Войти
Реплика 1959 года работа, выставленная в Институте искусств Чикаго Стеллаж для бутылок (также называемый Сушилка для бутылок или Ежик ) (Egouttoir или Porte- bouteilles или Hérisson) - прото-дадаистское произведение искусства, созданное в 1914 году Марселем Дюшаном. Дюшан назвал произведение «готовым », термин, который он использовал для описания своей коллекции обычных, произведенных предметов, обычно не связанных с искусством. В реди-мейдах не было серьезного тона европейских дадаистских работ, критиковавших насилие Первой мировой войны, и вместо этого они были сосредоточены на более бессмысленном характере, выбранном исключительно на основе «визуального безразличия». 19>
Институт искусств Чикаго приобрел одну из копий стойки для бутылок в 2018 году.
Марсель Дюшан утверждал, что купил стойку для бутылок в универмаге под названием Bazar de l'Hôtel de Ville недалеко от мэрии Парижа. Стеллаж для бутылок представлял собой типичную металлическую стойку, используемую для сушки бутылок, но острый и агрессивный внешний вид предмета принес ему название Hedgehog. В отличие от более ранних Bicycle Wheel (1913) или Pharmacy (1913), полка для бутылок не претерпевала никаких изменений, что сделало ее первым, «настоящим» образцом готовой продукции. На стойке для бутылок также была нацарапана надпись, очень похожая на печально известную пьесу Р. Матта из работы Дюшана Фонтан (1917), хотя сами слова остаются загадкой, поскольку Дюшан забыл эту надпись к тому времени, когда она был выброшен.
Оригинал был уничтожен, принят за мусор из-за его внешнего вида и выброшен сестрой и сводной сестрой Дюшана после того, как художник уехал из Франции в 1914 г. для США. Хотя оригинал уже не сохранился, наследие произведения продолжает жить: по крайней мере семь реплик находятся в известных музеях, таких как Художественный музей Филадельфии, Музей Нортона Саймона, и Moderna Museet.
Без каких-либо модификаций со стороны художника, полка для бутылок является культовой, поскольку является первым «настоящим» готовым изделием Дюшана. В то время как Дюшан утверждал, что его реди-мейды были созданы без какой-либо конкретной причины, искусствоведы утверждают, что произведение имеет сексуальный подтекст фрейдистского характера. Критики предполагают, что металлические шипы представляют мужские гениталии, а отсутствие бутылочек - это ссылка на то, что Дюшан в то время был холостяком, и эта тема, как они утверждают, неоднократно передается в его работах.
