Войти
| Похитители тел | |
|---|---|
 Постер театрального релиза | |
| Режиссер | Абель Феррара |
| Продюсер | Роберт Х. Соло |
| Сценарий | Стюарт Гордон. Деннис Паоли. Николас Сент-Джон |
| Сюжет | Раймонд Сист Хери. Ларри Коэн |
| На основе | Похитители тел. Джека Финни |
| В главной роли | |
| Музыка | Джо Делиа |
| Кинематография | Боян Базелли |
| Отредактировал | Энтони Редман |
| Распространено | Warner Bros. |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 87 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 13 миллионов долларов |
| Кассовые сборы | Отечественные . $ 428 868 |
Похитители тел - это американская научная фантастика 1993 года фильм ужасов режиссера Абеля Феррары и в главных ролях Габриэль Анвар, Билли Вирт, Терри Кинни, Мэг Тилли, Кристин Элиз, Р. Ли Эрми и Форест Уитакер. Он основан на романе 1955 года Похитители тел Джека Финни по сценарию Николаса Сент-Джона, Стюарта Гордона, и Деннис Паоли.
Похитители тел - это третья экранизация романа Финни, первая из которых - Вторжение похитителей тел в 1956 году, за которым следует римейк одноименного 1978 года. Сюжет вращается вокруг открытия, что людей, работающих на военной базе в Алабаме, заменяют совершенные физические имитации, выросшие из похожие на растения стручки. Дубликаты неотличимы от обычных людей, за исключением полного отсутствия эмоций.
Стив Мэлоун, агент из Агентства по охране окружающей среды, отправлен на военную базу в Алабаме для проверки возможных последствий военных действий для окружающей экологической системы. С ним его дочь-подросток от первого брака Марти, его вторая жена Кэрол и сводный брат Марти Энди. По пути на базу они останавливаются на заправке. В туалете член МП угрожает Марти ножом. Когда он замечает ее страх, он отпускает ее, удовлетворенный тем, что она демонстрирует эмоциональную реакцию. Прежде чем она покинула комнату, он предупреждает ее: «Они поймают тебя, когда ты спишь».
Стив и его семья переезжают в свой новый дом на базе, и Марти подружился с дочерью командира базы Дженн. В свой первый день в детском саду Энди убегает, потому что среди других детей-конформистов его считают чужаком. Его забирает и доставляет домой пилот вертолета Тим. Марти и Тим быстро испытывают влечение друг к другу. Тем временем, исследуя образцы почвы, к Стиву подходит медицинский офицер майор Коллинз, который спрашивает его о психологических эффектах, в частности о наркофобии (страхе перед сном), и их возможной связи с отравлением окружающей среды. Стив считает, что более вероятна физиологическая реакция.
Вечером Марти и Дженн идут в бар, где присутствуют военнослужащие станции, где они встречают не только Тима, но и члена парламента, который угрожал Марти на заправке. Он отрицает, что они когда-либо встречались раньше. Той ночью можно увидеть группу солдат, собирающих гигантские стручки из реки, протекающей рядом с базой. Когда Энди просыпается и входит в комнату матери, тело Кэрол рассыпается в прах, а из туалета выходит голый бездушный двойник. Никто не верит рассказу Энди о том, что его настоящая мать мертва, а человек, притворяющийся Кэрол, всего лишь самозванец.
Следующей ночью Марти и ее отец тоже почти «захвачены» дубликатами, появляющимися из гигантских стручков. Кэрол пытается убедить Стива, что поглощение - это хорошо, утверждая, что это положит конец замешательству и гневу. Также она утверждает, что идти некуда, поскольку события на базе не единичный случай. Стив почти шокирован и опечален тем, что согласен, но Марти и Энди вытаскивают его за дверь. Кэрол издает пронзительный механический крик, который предупреждает других «людей в капсуле» о присутствии человека. Теперь большинство по численности, они роятся над базой, преследуя оставшихся людей.
Спрятав Марти и Энди на складе, Стив входит в офис майора Коллинза. Истеричный майор пытается позвать на помощь, но линия перекрыта. Глотая таблетки от сна, Коллинз объявляет, что бежать уже поздно; все, что они могут сделать, это сражаться. Их разговор прерывается прибытием группы людей в капсуле во главе с командиром базы генералом Платтом. Пока Стив прячется, люди из капсулы пытаются убедить майора, что личность не важна и что только конформизм может решить мировые проблемы. Майор скорее застрелится, чем будет жить в таком мире.
Стив возвращается к своим детям и говорит им следовать за ним, утверждая, что нашел выход. Они бесцельно проезжают по военной базе, а громкоговорители выкрикивают инструкции по распространению вторжения путем выноса капсул на грузовиках. Понимая, что ее отец был скопирован, пока его не было, Марти сворачивает машину в сторону и пытается сбежать вместе со своим братом. Внезапно появляется Тим, который сбежал от своих бывших товарищей, которые пытались превратить его в одного из них, и Марти берет свой пистолет и стреляет в дубликата Стива. Тело Пода Стива сжимается в массу кипящей кровавой слизи.
Тиму удается заполучить вертолет боевой корабль, но Марти и Энди забирают люди из капсулы. Они усыпляют их обоих и отвозят в базу лазарет, где оставшихся людей систематически дублируют капсулами. Тим может спасти Марти, несмотря на то, что ее дубликат пытается соблазнить его к согласию. Незавершенный, он умирает, когда он стягивает с Марти свои соединительные усики.
Марти и Тим покидают здание, притворяясь людьми из стручка, чтобы добраться до вертолета Тима и сбежать. Тем не менее, их замечает Дженн, которая теперь является дубликатом стручка, которая становится подозрительной и говорит Марти, что видела Энди, ищущего ее. Когда Марти реагирует, проявляя эмоции, Дженн в ответ издает крик, чтобы предупредить других людей. Тиму и Марти удается сесть в вертолет, и в последнюю минуту к ним подбегает Энди. Но сразу после взлета Энди, который на самом деле является дубликатом капсулы, нападает на обоих и пытается сбить вертолет. После короткой драки Марти с разбитым горем вынужден выбросить Под-Энди из вертолета, и он издает крик, падая насмерть.
Финал фильма неоднозначный. Тим уничтожает грузовики, заполненные капсулами с вертолетными ракетами, в то время как Марти признается в своей глубокой ненависти в закадровом закадровом повествовании, тем самым намекая на потерю гуманитарного качества. Когда они приземляются на другой базе, можно услышать слова замененной мачехи Марти ранее в фильме, предполагающие, что явление, возможно, уже распространилось за пределы армейской базы: «Куда ты пойдешь, куда ты собираешься сбежать, где ты собираешься спрятаться? Нигде... Потому что никого, как ты, не осталось ".
Warner Brothers выпустили «Похитители тел» всего в нескольких десятках кинотеатров, и, следовательно, их внутренняя валовая прибыль составила всего 428 868 долларов <. 106>
Этот фильм стал первым приключением режиссера Феррары в жанре научной фантастики. Продюсер Роберт Х. Соло уже продюсировал своего предшественника 1978 года «Вторжение похитителей тел».
Самая большая разница в этой версии истории заключается в том, что действие происходит на базе армии в Алабаме, в отличие от небольшого городка Калифорния в оригинальном романе и первая адаптация снята в 1956 году или в Сан-Франциско, как в ремейке 1978 года. В то время как первые два фильма изображали плотно организованное конформистское "общество стручков", вторгающееся в свободное гражданское общество, фильм Феррары, по мнению Chicago Sun-Times кинокритик Роджер Эберт, установил связь между «армейским кодексом строгого подчинения и поведением людей из группы, которые кажутся логическим продолжением того же кода».
«Похитители тел» - это фильм, который больше всего отличается от оригинального романа по сравнению с к версиям 1956 и 1978 годов. Хотя Стив Мэлоун, как и доктора Беннелла в более ранних фильмах, также имеет медицинскую / научную профессию, главным героем этого фильма является его дочь Марти. Персонаж Бекки / Элизабет (любовный интерес Беннелла и его спутник во время попытки побега от захватчиков) полностью отброшен, как и знакомые Беннелла, а затем и антагонисты доктор Кауфман / Кибнер и Беличеки. Однако заново изобретены два элемента, которые были исключены из версии 1978 года: мальчик (по имени Джимми Гримальди в версии 1956 года, здесь сводный брат Марти Энди) утверждает, что его мать не является его «настоящей» матерью. Также в фильме есть закадровый голос главного героя. Здесь снова взяты две идеи, изобретенные версией 1978 года: смертные останки «первоначальных» людей собираются мусоровозами, а дубликаты издают внеземной крик, когда обнаруживают настоящего человека, тем самым вызывая помощь из другой группы. люди.
Body Snatchers был показан на конкурсе Каннского кинофестиваля 1993 года, получив очень положительные отзывы некоторых критиков. Роджер Эберт счел его лучше, чем предыдущие адаптации знаменитого романа Финни, и в своей рецензии (25 февраля 1994 г.) поставил ему четыре звезды из четырех, оценив его за психологический реализм и социальную критику. Эберт заявил, что «как настоящий кинематографист, он является квалифицированным и знающим и заслуживает самой высокой похвалы, которую вы можете дать фильму ужасов: он работает». Ник Шагер с сайта обзора фильмов ужасов Lessons of Darkness сказал в своем обзоре фильма за 2006 год: «Это экономичное шоу ужасов все еще предлагает несколько потрясающих моментов, пронизанных паранойей». Блейк Дэвис из KFOR Channel 4 News сказал о фильме: «Один из самых жутких и самых недооцененных фильмов ужасов, созданных за последнее десятилетие, с сильным, пугающим поворотом Мэг Тилли».
Однако некоторые критики высказали резкую критику. фильм - Ричард Харрингтон из The Washington Post »(18 февраля 1994 г.) назвал его« бездушной копией модели Дона Сигела 1956 года и обновления Филипа Кауфмана 1978 года ». Оуэн Глейберман отметил в Entertainment Weekly (11 февраля 1994 г.), «представление о военной базе как о символе бездумного подчинения не является откровением, и персонажи остаются отрывочными и недоразвитыми».
Согласно 29 обзорам, фильм занимает 69% в рейтинге Rotten Tomatoes со средним рейтингом 6,2 из 10. По мнению критиков сайта, «Похитители тел могут не опровергнуть предыдущие адаптации, но он может похвастаться эффектным чувством страха и сильными характеристиками ».
