Войти
| Битвы без чести и человечности | |
|---|---|
 Скриншот из первой части серии, с титулом против атомной бомбардировки Хиросимы. | |
| Фильмы и телевидение | |
| Фильм (ы) |
|
| Аудио | |
| Оригинальная музыка | "Battle With out Честь или человечность " |
Битвы без чести и человечности (яп. : 仁義 な き 戦 い, Хепберн : Дзинги Наки Татакаи), также известные на Западе как Записки Якудза, это серия японских фильмов о якудза производства Toei Company. Вдохновленные серией журнальных статей журналиста Коити Иибоши, основанных на мемуарах, первоначально написанных реальным якудза Козо Мино, фильмы подробно рассказывают о конфликтах якудза в префектуре Хиросима.
Пять фильмов режиссера Киндзи Фукасаку с Бунта Сугавара в роли Сёдзо Хироно в роли Сёдзо Хироно, основанного на Мино, были сняты в период с 1973 по 1974 год. Они были как критически, так и коммерчески успешными и популяризованными. поджанр фильмов якудза под названием Jitsuroku eiga, которые часто основаны на реальных событиях. В период с 1974 по 1976 год Фукасаку снял еще три отдельных фильма под названием «Новые сражения без чести и человечества». В 1979, 2000 и 2003 годах были сняты еще три фильма разных режиссеров.
Написана серия статей Джинги Наки Татакаи автор Коити Иибоши, начало которому было положено в журнале Weekly Sankei (週刊 サ ン ケ Sh, Shūkan Sankei) в 1972 году. в тюрьме. Мино возглавлял свою собственную семью якудза, связанную с Ямамура-гуми, до того как был арестован в 1963 году. Находясь в заключении в тюрьме Абасири, он написал свои мемуары и после освобождения в 1970 году ушел из жизни якудза. В его мемуарах рассказывается история того, что обычно называется Хиросимской битвой (ja: 広 島 抗争, Hiroshima Kōsō), которая произошла между 1950 и 1972 годами.
Было задействовано несколько групп якудза, наиболее известными из них были Ямагути-гуми и Кёсей-кай. В фильмах Ямамура-гуми стал семьей Ямамори, Мино-гуми стал семьей Хироно, Цутиока-гуми стал семьей Дои, Ямагути-гуми стал семьей Акаси, Хонда-кай стал Группой Синва, а Кёсей-кай стал Коалицией Тенсей.
Кадзуо Касахара, сценарист первых четырех фильмов, сказал Тоэю, что он может работать с инцидентами в Куре, но не с событиями, которые последовали в Город Хиросима потому что они были слишком сложными, и студия согласилась. Он разработал оригинальный фильм вокруг истории якудза нижнего босса Тетсухико Сасаки, который восстал против будущего лидера Кёсей-кай Тацуо Ямамура и был убит. Сасаки стал персонажем Тэцуя Сакаи.
Потому что он еще не знал всей истории, поскольку статьи Иибоши все еще публиковались, и не хотел делать еще одну ансамблевую пьесу, такую как первая часть, для второго фильма Смертельный бой в Хиросиме Касахара решил рассказать драматическую историю киллера Мицудзи Ямагами. Ямагами стал персонажем Сёдзи Яманака.
После успешного выпуска первого фильма Тоэй потребовал, чтобы Касахара наконец написал о войне в Хиросиме и разделил ее на два фильма; Proxy War и Police Tactics. Писатель намеренно избегал этой части истории в первых двух частях не только потому, что его пугали все имена и отношения, которые были представлены в сложной форме, но также потому, что ему пришлось бы написать о Ямагути-гуми и был обеспокоен соглашениями, которые он заключил с людьми, причастными к инцидентам. Во время визита в Куре Касахара познакомился с матерью Масахиро Ониши, которая была моделью Хироши Вакасуги в первом фильме. Она сказала ему, что ее сын наконец-то может упокоиться с миром благодаря фильму. Затем писатель создал персонажей «Войны посредников» Такеши Курамото и его мать после этой встречи.
Заключительный эпизод - единственный фильм в пенталогии, написанный не Касахарой. Вместо этого сценарий написал Кодзи Такада. Касахара поддерживал Такада, давая ему все исследовательские материалы, которые он создал для первых четырех фильмов. Однако он сказал, что для пятого фильма не хватило материала, и Такада признал, что исследование оказалось не очень полезным для его истории. Такада сказал, что это произошло потому, что персонажи должны были к концу стать «респектабельной» организацией по всей Западной Японии. Касахара предложил не использовать персонажа, которого играет Кинья Китаодзи, потому что он был основан на реальном боссе якудза, которого Такада встретил в Хиросиме (лидер Киосей-кай Хисаси Ямада), но Такада проигнорировал совет. Такада сказал, что настоящий якудза позже посмотрел фильм и вызвал проблемы со студией.
Биограф Фукасаку и киноэксперт Садао Ямане и Кента Фукасаку оба согласились, что Сериал не фокусируется на конкретных ведущих актерах, но представляет собой ансамблевую пьесу, в которой актеры второго плана подпитывают ее. Звезды - это повествовательные персонажи, а якудза низкого ранга, которых бесконечно убивают за пределами настоящего фокуса фильмов.
Казуо Касахара утверждал, что он представлял Бунта Сугавара, изображая персонажа Тэцуя Сакаи во время написания а позже узнал, что на эту роль уже был взят Сугавара. Однако он сказал, что за день до съемок Сугавара вместо этого был выбран на роль Сёдзо Хироно (на основе Мино), а Хироки Мацуката занял место Сакаи. Нобуо Канеко - единственный другой актер, который сыграл один и тот же персонаж во всех пяти фильмах; играет Йошио Ямамори, основанный на Тацуо Ямамуре, который стал первым лидером Кёсей-кай.
Группа битовых актеров и собутыльников, прозванная Армией Пираньи (ja: ピ ラ ニ ア 軍 団, Пиранья Гундан), сыграла множество разных маленьких и физических ролей на протяжении всего сериала. Такудзо Каватани и Хидео Мурота - самые известные члены. Каватани, Масару Сига и не член Армии Пираньи Сэйдзо Фукумото соревновались, чтобы увидеть, у кого будет больше ярких сцен смерти. В групповых сценах они прятались за спиной во время репетиций, только чтобы двигаться вперед во время самого дубля. Сига сказал, что Фукасаку был единственным режиссером, которого они считали равным.
Во время съемок в Куре многие якудза, в том числе те, которые использовались в качестве моделей для персонажей фильма, собрались на съемочной площадке. Они давали советы и режиссеру, и актерам; десятилетия спустя Тацуо Умемия заявил, что ему было жаль актеров, играющих сегодня якудза, потому что у них «нет возможности узнать настоящих якудза так, как мы». Сам продюсер Кодзи Шундо раньше был якудза, прежде чем устроился на работу в Toei.
Действие происходит в послевоенной Японии, Фукасаку использовал свой детский опыт во время Второй мировой войны. за Битвы без чести и человечности. В пятнадцать лет он работал с другими детьми на заводе по производству боеприпасов, который регулярно подвергался бомбардировкам. Режиссер вспоминал, что «хотя мы и были друзьями, работавшими вместе, единственное, о чем мы думали, это о самосохранении. Мы пытались зайти друг за друга или под трупы, чтобы избежать бомб... Мне также пришлось убираться. вверх по всем трупам... Я уверен, что этот опыт повлиял на то, как я смотрю на насилие ". Используя ручную камеру , зум-объективы и естественное освещение для создания «песчаного хаотичного образа», режиссер показал борьбу своего поколения за выживание в послевоенном хаосе. Техника дрожащей камеры с тех пор стала торговой маркой режиссера.
Продюсер Toei Масао Сато заметил, что Фукасаку необычно снимал фильмы в студии Toei Kyoto, несмотря на то, что у него был контракт с Toei Tokyo. Он также заявил, что весь процесс съемок первого фильма был коротким, беспокойным и хаотичным и занял всего 35-40 дней. Актер Такаши Ногучи сказал, что, хотя Фукасаку будет предоставлен срок в один месяц, он всегда превышал его, занимая 50 или 60 дней. Также было много ночных съемок, и любая работа после 22:00 приносила команде Toei значительную сверхурочную оплату. Помощник режиссера по Proxy War и Police Tactics, Тору Добаши, утверждал, что Фукасаку не был таким резким по утрам, дремал, пока команда готовилась, обычно снимая только первый дубль днем. Он сказал, что пиковые часы работы директора приходятся на 2–3 часа ночи. Добаши заметил, что Фукасаку очень практичен, принимая участие в разведке местности и выборе костюмов. Он позволил актерам выбирать костюмы, но ему нужно было знать причину, по которой он должен был долго обсуждать с ними, как это помогло развитию их персонажей.
Режиссер боевиков сериала Рюдзо Уэно сказал, что для съемок на натуре На съемках он предложил Фукасаку заранее порепетировать в студии. Таким образом, увиденные на пленке горожане реалистично реагируют на уличные драки. После второго фильма подразделение полиции Хиросимы по борьбе с преступностью заявило, что не поддержит съемку на месте. Производственной группе третьего фильма было нелегко сниматься в Этадзиме, когда официальные лица говорили, что они «создали неправильное впечатление о Хиросиме, изображая жестокие инциденты, которых никогда не было». Касахара ответил, что он не писал никаких вымышленных актов насилия, все они были реальными.
Уэно вспомнил, что Каватани чуть не умер во время съемок сцены во втором фильме, где его тянут за лодкой со связанными руками все вместе. Актер пошел против совета Уэно и настоял на том, чтобы ему действительно связали руки. Почти утонув, он поступил так, как Уэно. Сига утверждал, что Сугавара не был таким искусным, как армия пираний, в постановочных боях и случайно ударил бы их по-настоящему. Добаши описал инцидент, снимая ночную сцену в «Войне за прокси», где Цунехико Ватасэ сам исполнил опасный трюк за один дубль, который был снят на 16-мм пленку Eyemo будет выдуваться до 35 мм пленки позже. Однако позже было обнаружено, что в Аймо не было пленки, и сцену пришлось перестрелять после того, как умоляли жителей локации.
Битвы без чести и человечества были кассовые сборы и сделали Сугавару звездой, а Фукасаку - режиссером первой строчки. Первый выпуск принес его дистрибьютору 4,5 миллиона долларов в прокате, что сделало его одиннадцатым по кассовым сборам фильмом года. Второй и третий фильмы заняли двенадцатое и тринадцатое места за тот же год соответственно, а два последних фильма вошли в десятку лучших фильмов 1974 года.
В ежегодном списке Kinema Junpo Лучшие фильмы 1973 года по мнению критиков, первый фильм занял второе, Прокси-война - восьмое, а «Смертельная схватка в Хиросиме» - тринадцатое. На церемонии вручения наград Kinema Junpo в 1974 году; первая часть получила приз читателей за лучший фильм («Смертельная схватка в Хиросиме» была четвертой), Бунта Сугавара получил награду за лучшую мужскую роль, а Кадзуо Касахара получил за лучший сценарий. В 2009 году журнал назвал его пятым в совокупном списке 10 лучших японских фильмов всех времен, по мнению более ста кинокритиков и писателей. В предыдущих выпусках списка серия была под номером двадцать два в 1995 году и восьмым в 1999 году, с привязкой к Twenty-Four Eyes. В 2011 году Complex назвал его номером один в своем списке 25 лучших фильмов о якудза.
Ямане считает, что «Битвы без чести и человечности» были популярны из-за времени его выхода; Экономический рост Японии был на пике, и в конце 1960-х годов произошли студенческие восстания. Чувства молодых людей были схожи с чувствами послевоенного общества, изображенного в фильмах. Биограф Фукасаку и киноэксперт также заявил, что на протяжении всей его карьеры продюсеры много раз обращались к Фукасаку с просьбой создать фильмы, похожие на «Битвы», но всегда им отказывали, желая перейти к фильмам, которые он находил интересными. Марк Шиллинг писали, что многие японские комментаторы называют широкое использование в фильмах хиросимского диалекта как свежего, потому что в то время его не слышали во многих популярных фильмах.
Успех битв В сериалах «Без чести и человечности» популяризировался поджанр фильмов о якудза под названием Jitsuroku eiga, или «настоящие рекордные фильмы», часто изображающие события, основанные на реальных событиях. Раньше фильмы о якудза были известны как Ninky eiga или «рыцарские фильмы» и происходили в довоенной Японии. А.В. Ноэль Мюррей из Club заявляет, что якудза Фукасаку «соблюдают кодекс чести только тогда, когда это в их интересах, но в остальном запугивают и убивают без разбора». Деннис Лим из The Village Voice пишет: «Фильмы о якудза Фукасаку истощают криминальные преисподни романтики, разрушают кодексы чести и сводят на нет различия между добром и злом».
Кайл Андерсон из Нердист назвал «Битвы без чести и человечности» «самыми быстрыми, самыми неистовыми и наименее извиняющимися гангстерскими фотографиями из когда-либо сделанных». Он отметил, как экранный текст с указанием имени жертвы и даты смерти после каждого убийства в сочетании с ручной фотографией придает фильмам «стиль кинохроники, привлекающий зрителя».
Тоэй убедил Фукасаку создать еще три фильма между 1974 и 1976 годами под названиями Новые битвы без чести и человечности, Новые битвы без чести и человечности: Голова босса и Новые Битвы без чести и человечности: Последние дни босса. В этих отдельных фильмах много одних и тех же актеров, но все они играют новых персонажей. За этим сериалом последовал в 1979 году фильм Последствия битв без чести и человечности режиссера Эйити Кудо, в котором представлены все новые актеры, кроме Мацукаты.
В 2000 году Фильм режиссера Дзюнджи Сакамото был выпущен под названием Новые битвы без чести и человечности, также известный как «Другая битва», но не имеющий прямого сходства с сериалом Фукасаку. Продолжение этого фильма под названием (新 ・ 仁義 な き 戦 い ／ 謀殺, Shin Jingi Naki Tatakai / Bōsatsu) или «Другая битва / заговор» режиссера Хадзиме Хашимото, вышедшего в 2003 году.
