Войти
Кларис Бекетт, Wet Night, Брайтон, 1930 Австралийский тонализм был художественное направление, возникшее в Мельбурне в 1910-е годы. Известное в то время как тональный реализм или мелдрумизм, движение было основано художником и учителем рисования Максом Мелдрамом, который разработал уникальную теорию живописи, " Научный порядок впечатлений ». Он утверждал, что живопись - это чистая наука оптического анализа, и считал, что художник должен стремиться создать точную иллюзию пространственной глубины, внимательно наблюдая в природе тон и тональные отношения (оттенки света и темноты) и спонтанно записывая их в порядке что они были приняты на глаз.
Последователи Мелдрама - среди наиболее известных - Кларис Беккет, Колин Колахан и Уильям Фрейтер - начали организовывать групповые выставки в Мельбурнский атенеум в 1919 году. Они предпочитали рисовать в неблагоприятных погодных условиях и часто выходили вместе утром или вечером в поисках тумана и влажных зимних поверхностей, что усиливало пространственные эффекты. Их тонкие, «туманные» изображения пляжей и парков Мельбурна, а также его повседневных, неукрашенных пригородов демонстрируют интерес к взаимодействию между мягкостью и структурой, природой и современностью.
Движение достигло пика в межвоенный период, и его длительное влияние можно увидеть в экспериментальных работах других австралийских художников, таких как Ллойд Риз и Роланд Вакелин. Несмотря на то, что многие современники из мира искусства отвергают их, сегодня австралийские тоналисты широко представлены в крупных публичных художественных галереях Австралии. Минимум средств, которые они использовали для определения сути своих предметов, позволил провести сравнение с формой поэзии хайку, а это движение было описано как предшественник модернистских стилей живописи. такие как минимализм и концептуализм.
Макс Мелдрам Основным представителем австралийского тонализма был Мельбурн художник Макс Мелдрам. В 1899 году он выиграл стипендию для путешествующих Национальной галереи художественной школы Виктории и отправился в Париж, чтобы продолжить свое обучение. Неудовлетворенный академическими учениями там, а также авангардом, он вместо этого учился сам и разработал уникальную теорию живописи, основанную на важности тональных значений и объективного оптического анализа. то, что он назвал «научным порядком впечатлений». При применении его фотометрической системы окраски получались простые репрезентативные работы, характеризующиеся «туманным» или атмосферным качеством. Мелдрам предложил:
Все великое искусство - это возвращение к природе... Искусство - это религия. Вселенная - это ее собор, а ее кредо - скромный и возвышенный из всех истинных художников и естествоиспытателей, чья вера основана на очевидных, видимых или слышимых фактах.
Мелдрам вернулся в Мельбурн в 1912 году, основал художественную школу в Элизабет Стрит и начал публиковать свои теории искусства, которые вызвали бурю в австралийском мире искусства. Его школа живописи привлекала не менее страстных последователей и критиков, а художников, которые переняли методы Мелдрума, стали насмешливо называть «Мелдрумитами». Они отвергли популярную тогда традицию Гейдельбергской школы с ее упором на цвет и повествование и атаковали различные формы современного искусства, которые Мелдрам считал основанными на эго. и технически уступает. В 1918 году, разгневанные поражением Мелдрама на выборах президента Общества художников Виктории, его ученики сформировали отколовшуюся группу, Общество художников Мельбурна. Группа часто ездила в пленэр живописные туры по Мельбурну и за его пределами. При рисовании натюрморта австралийские тоналисты устанавливали мольберты на расстоянии не менее шести метров от объекта и рисовали с полузакрытыми глазами или в солнечных очках, чтобы лучше воспринимать разные тона.
Студенты Мелдрама устроили свою первую групповую выставку в галерее Атенеум в 1919 году. Представленные как единое целое, двести пять выставленных работ были равномерно выставлены в узких черных рамах и в каталог, номера, а не названия, были присвоены каждому произведению. «Радикально скромные» качества их искусства были омрачены спорами вокруг шоу. Историк искусства Трейси Лок-Вейр писала:
... это было встречено с горечью и разделило художественное сообщество. Совершенная непосредственность техники, скромный сюжет и утонченный вид картин в корне бросили вызов устоявшимся, националистическим и возвышенным традициям живописи, которые больше полагались на высокое мастерство и непосредственное визуальное воздействие.
Хотя Мелдрам и его ученики отвергали современное искусство, австралийский тонализм теперь рассматривается как предшественник минимализма и связанных с ним модернистских стилей живописи из-за его концептуальной сложности и иллюзорной мягкой фокусировки эстетики.. В 2008 году Художественная галерея Южной Австралии представила Misty Moderns, первую крупную выставку, посвященную австралийскому тонализму с 1960-х годов. Помимо Мелдрама, Misty Moderns представила работы 17 учеников Мелдрама, а также художников, экспериментировавших с его тоналистической системой, в том числе Ллойда Риза, Роланда Ваклина, Роя де Местра. и Элиот Грюнер. Это движение было названо «возможно, первым важным достижением в австралийской пейзажной живописи со времен австралийского импрессионизма 1880-х годов».
