Войти
Король, а не король- сценическая пьеса эпохи Якоба, трагикомедия написано Фрэнсисом Бомонтом и Джоном Флетчером и впервые опубликовано в 1619. Он традиционно был одним из самых высоко оцениваемых и популярных произведений в каноне Флетчера и его соавторов.
Название пьесы стало почти пресловутым к середине 17 века и неоднократно использовалось в полемической литературе политического кризиса середины века для обозначения проблемы и затруднения короля Карла I.
В отличие от некоторых проблемных работ Бомонта и Флетчера (см., Например, Love's Cure или Thierry and Theodoret ), здесь мало сомнений. о дате и авторстве «Короля и без короля». Записи сэра Генри Герберта, Мастера пира в течение большей части 17-го века, утверждают, что пьеса была лицензирована в 1611 предшественником Герберта сэром Джордж Бак. Драма была разыграна при дворе людьми короля 26 декабря 1611 года, снова в следующем рождественском сезоне и снова 10 января 1637.
Пьеса была внесен в Реестр канцелярских товаров 7 августа 1618. Первым изданием был квартет 1619 , выпущенный книготорговцем Томасом Уолкли, который через год опубликует Philaster. Второй кварто появился в 1625, также из Уолкли; последующие квартальные издания последовали в 1631 (из Ричарда Хокинса ), 1639, 1655, 1661 и 1676 (все из Уильяма Лика ) и 1693. Как и другие Ранее напечатанные пьесы Бомонта и Флетчера «Король и без короля» были исключены из первого фолио Бомонта и Флетчера в 1647, но были включены во вторую часть 1679.
Авторство пьесы не оспаривается. Сайрус Хой в своем обзоре проблем авторства в каноне Флетчера представил такую разбивку соответствующих долей двух драматургов:
- разделение, которое согласуется с выводами более ранних исследователей и комментаторов.
Постановка популярной драмы была предпринята во время закрытие театров в период Гражданской войны в Англии и Междуцарствия (1642–60); 6 октября 1647 года в Театре Солсбери-Корт была поставлена постановка, которая была прекращена властями. Как показывает история публикаций пьесы, она стала популярной после Реставрации. Сэмюэл Пепис неоднократно видел пьесу в ранний период Восстановления. Чарльз Харт был хорошо известен своим изображением главного героя, Арбаса; квартал 1676 года включал в себя список актеров, в котором упоминаются Харт и другие известные актеры той эпохи, в том числе Эдвард Кинастон и Майкл Мохун. Пьеса оставалась в активном репертуаре вплоть до 18 века.
Джон Драйден был поклонником пьесы «Король, а не король»; его собственная пьеса «Триумфальная любовь» (1694 ) очень похожа на произведение Бомонта / Флетчера. Также пьеса оказала влияние на Мэри Пикс, когда она написала свою Двойное бедствие (1701 ).
Arbaces, King of Иберия, много лет был за границей, участвовал в войнах; он возвращается домой с триумфом, принеся с собой Тиграна, побежденного царя Армении. Он намеревается выдать свою сестру Пантею за Тиграна. Тем временем он узнает, что его мать, Аран, которая ненавидит его, спланировала его убийство. Регент Гобриус сорвал заговор. Невеста Тиграна Спакония сопровождает его в изгнание, надеясь предотвратить планы Арбака относительно брачного союза. Тигран обещает ей он останется верным.
По возвращении Арбас обнаруживает, что теперь у него есть сильное сексуальное влечение к своей прекрасной сестре, принцессе Пантее, которую он не видел с детства. Большая часть пьесы изображает его все возрастающее. отчаянная борьба со своей кровосмесительной страстью. Арбак винит в своем затруднительном положении защитника Гобриуса; министр написал Арбас много писем за годы пребывания короля за границей, восхваляющих красоту Пантеи и ее любовь к нему. Пантею тоже привлекает Арбас, но ее добродетель сдерживает их обоих. Король приходит в такое отчаяние, что решает убить Гобриуса, изнасиловать Пантею, а затем покончить жизнь самоубийством. Между тем, Тигран тоже влюбляется в Пантею, хотя это означает, что он ломает свою веру в Спаконию. Тигран проявляет самодисциплину и рациональность, которых Арбас пытается достичь, и вновь посвящает себя Спаконии.
Дилемма Арбака разрешена, когда выясняется, что ситуация является сложной мистификацией, устроенной Араном и Гобриусом, чтобы дать наследника бездетному старому королю, который был предшественником Арбака. Заговоры Аране против ее предполагаемого сына были направлены на восстановление законного правопреемства. На самом деле Арбак - сын Гобриуса, поэтому Пантея ему не сестра. Гобриус задумал, что его сын станет законным королем в результате брака с Пантеей; Арбак женится на принцессе, но уходит с престола.
Арбас представлен как смешанный персонаж, храбрый и грозный в бою, но хвастливый и несколько вульгарный. Его характер объясняется уловкой его рождения: он не может вести себя с благородством короля, потому что он не по «крови». комическое облегчение в пьесе обеспечивается трусливым Бессом и его соратниками; их подсюжет вращается вокруг обычаев благородной дуэли - и их комического нарушения. (Бесс был широко известным комическим творением; королева Генриетта Мария ссылается на Бесса в письме от 25 февраля 1643 г. своему мужу Карлу I.)
Король, а не король, имеет сильную степень общности с Тьерри и Теодоре тех же авторов. Первое можно рассматривать как трагикомическую, а второе - как трагическую версию той же истории.
Известность пьесы привлекла к ней внимание многих поколений критиков. Его «самобытность» была описана как «огненная буря театральных трюков, призванных потакать эротическим фантазиям и пресыщенным вкусам якобинской публики…» в сочетании с «философской драмой… существенных политических и идеологических проблем». Пьеса представляет собой исследование последствий королевской невоздержанности в абсолютной монархии.
