Войти
| Каждому свое | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Митчелл Лейзен |
| Продюсировал | Чарльз Брэкетт |
| Сценарий | Чарльз Брэкетт. Жак Тери. (в роли Жака Тери) |
| Сюжет | Чарльз Брэкетт |
| В главной роли | Оливия де Хэвилленд |
| Музыка | Виктор Янг |
| Кинематография | Дэниел Л. Фапп |
| Отредактировал | Альма Макрори |
| Производство. компания | Paramount Pictures |
| Распространяется | Paramo unt Pictures |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 122 минуты |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Кассовые сборы | 3,6 миллиона долларов (Прокат в США) |
Каждому свое - американская драма мелодрама 1946 года режиссера Митчелла Лейзена с Оливией де Хэвилленд. Сценарий написали Шарль Брэкетт и Жак Тери. Молодая женщина вынашивает внебрачного ребенка и вынуждена его бросить.
Де Хэвилленд получила премию Оскар за лучшую женскую роль. Брэкетт был номинирован на премию Лучший сценарий, оригинальный рассказ. Заглавная песня стала хитом.
Во время Второй мировой войны Лондон, пожарные Джозефин «Джоди» Норрис и лорд Дешам несут одинокое бдение. Когда Джоди спасает жизнь Дешама, они лучше знакомятся. Немного уговоров стареющая дева рассказывает историю своей жизни, что приводит к воспоминаниям .
Джоди - красавица своего маленького американского городка Пирсен-Фоллс. И Алекс Пирсен, и коммивояжер Мак Тилтон делают ей предложение, но она отклоняет их обоих. Разочарованный Алекс женится на Корин. Когда симпатичный пилот-истребитель ВВС США капитан Барт Косгроув прилетает, чтобы продвигать идею связи Первой мировой войны, он и Джоди быстро влюбляются друг в друга, хотя они проводят вместе только одну ночь.
Беременной Джоди сообщили (за городом), что ее жизнь в опасности и ей нужна операция. Она соглашается, хотя потеряет еще не родившегося ребенка. Когда она узнает, что Барт был убит в бою, она меняет свое мнение. Она тайно рожает их сына в 1919 году. Она пытается устроить это так, чтобы «усыновить» мальчика без скандала, оставив его на пороге семьи, в которой уже слишком много детей, но эта схема дает обратный эффект. В тот же день Корин теряет собственного новорожденного, но Джоди утешает ее. Джоди приходится любить своего сына по имени Грегори или «Григси» издалека.
Отец Джоди умирает, вынуждая ее продать семейную аптеку. Когда Джоди просит стать медсестрой Григси, Корин отказывает ей; возможно, она все время подозревала, что Джоди - настоящая мать мальчика. Зная, что муж никогда не любил ее, Корин полна решимости оставить того, кто любит ее.
Джоди переезжает в Нью-Йорк, чтобы работать на Mac. К своему удивлению, она обнаруживает, что он бутлегер, использующий косметический бизнес в качестве прикрытия. В тот же день полиция провела обыск, в результате чего у Мака не осталось ничего, кроме косметического оборудования. Джоди уговаривает его приготовить холодный крем ; с ее энергией и решимостью она создает процветающий бизнес, и они становятся богатыми.
В 1924 году она вынуждает Корин отдать ей Григси, угрожая заблокировать отчаянно необходимую банковскую ссуду для обанкротившегося бизнеса Алекса. Однако через два месяца четырехлетний ребенок все еще так ужасно тоскует по дому, что Джоди сдаётся и отправляет мальчика обратно.
Убитая горем, Джоди уезжает из США, чтобы с головой окунуться в работу, основав и управляя английским филиалом своей компании Lady Vyvyan Cosmetics. Во время Второй мировой войны ее сын становится пилотом 8-й воздушной армии. Когда он получает отпуск в Лондоне, Джоди встречает его поезд и суетится над ним. Он знает ее только как друга семьи. Лорд Дешам, которого привлекает Джоди, использует свое влияние, чтобы организовать, чтобы молодой человек женился на своей невесте ВРЕНА без обычной задержки. После нескольких общих намеков Дешама лейтенант Пирсон наконец понимает, почему Джоди был так полезен, и просит свою мать (по такому названию) танцевать.
Фильм был переделан в Индии как хинди хитовый фильм Арадхана (1969), в котором сняли Раджеш Кханна крупная звезда.
Оливия де Хэвилленд, принимающая свою премию Оскар за «Каждому свое» Руководство Alt Film Guide сказала: «Каждому свое - на удивление прямолинейно. обращение с незамужней матерью, параллельное растущей холодности Джоди с отстраненными, но честными воспоминаниями, составляющими большую часть фильма ». Один рецензент Cinescene сказал: «В« Каждому свое - свое », страдающий может чему-то научиться на своих ошибках и несчастьях, превратившись из своего горя и горя в своего рода мудрость. У картины есть стиль, но также и искренность чувств, которая дает это различие ". Другой написал: «Совершенно феминистский авангард, фильм осознает ограничения, но привержен движению вперед: менее обидчивый, чем находчивый, и более стойкий, чем резкий, но тем не менее сердитый и решительный».
ClassicFilmGuide считает это «Замечательная сентиментальная (а теперь уже устаревшая) история». JigsawLounge писал: «Сценарий Брэкетта представляет собой чудо сложной конструкции, в котором почти каждая незначительная деталь персонажа и сюжета представлена по причине, которая« окупается »намного позже в сценарии. Если подумать, это довольно длинная история - и многое другое. чем обычная степень недоверия, которая может потребоваться здесь и там. Но это должно оказаться очень простой задачей для всех, кроме самой упрямой аудитории: Каждому - его сочетание эмоционального резонанса и живого остроумия мощно, и прочный ". Санбек сказал: «Эта сентиментальная драма исследует одиночество женщины, которая успешна в бизнесе, но имеет только одного родственника, которого она редко видит. Мировые войны способствовали быстрому замужеству и множеству вдов». NicksFlickPicks дал фильму оценку 3 звезды из 5. TV Guide сказал: «То, что могло быть банальной мыльной оперой, возведено в статус высшей эмоциональной драмы благодаря мудрому сценарию, чуткому режиссуру и оскароносному исполнению. de Havilland "
| Награда | Категория | Номинант (ы) | Результат |
|---|---|---|---|
| Награды Академии | Лучшее Актриса | Оливия де Хэвилленд | Выиграла |
| Лучшая история кино | Чарльз Брэкетт | Номинация | |
| New York Film Critics Circle Awards | Лучшая актриса | Оливия де Хэвилленд | Назначенный |
Однако просмотр фильмов Лейзена пробуждает желание встать с оружием в руках, поднять один или два знамени в надежде закрепить за режиссером его законную долю внимания. «Перейти к каждому свое», типичная Leisen weepie - то, что можно недоброжелательно назвать блестящим мусором, созданным лучшими умами киноиндустрии, но это могло бы быть достаточно чудесным, чтобы выполнить свою работу.Шадоян - киновед, написавший монографию Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film (1978, 2003).
