Войти
| Битва Корбетта и Фитцсиммонса | |
|---|---|
 Фотография боя. Фитцсиммонс слева; Корбетт справа | |
| Режиссер | Энох Дж. Ректор |
| Продюсер | Уильям Алоизиус Брэди |
| В главной роли | Джеймс Дж. Корбетт. Боб Фитцсиммонс |
| Кинематография | Энох J. Rector |
| Распространяется | Veriscope |
| Дата выпуска | 22 мая 1897 г. (1897-05-22) |
| Продолжительность | c. 90–100 минут |
| Страна | США |
| Кассовые сборы | 100 000– 750 000 долларов |
Воспроизвести медиа 19-минутная часть фильма 
«Корбетт и Фицсиммонс "" ТОЛЬКО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ВЕЛИКОЙ БОИ В КАРСОН-СИТИ, НЕВ. 17 МАРТА 1897 "1898 г. объявление в Police Gazette Sporting Annual Бой Корбетта и Фитцсиммонса - документальный фильм 1897 года режиссер Енох Дж. Ректор, изображающий матч 1897 бокса между Джеймсом Дж. Корбеттом и Бобом Фитцсиммонсом в Карсон-Сити, Невада на St. День Святого Патрика. Первоначально показанный более 100 минут, это был самый длинный фильм, выпущенный на сегодняшний день; как таковой, это был первый в мире художественный фильм. Технология, которая позволила это сделать, известна как петля Лэтэма. Ректор утверждал, что изобрел устройство, но его изобретение оспаривается. Он использовал три такие оборудованные камеры, расположенные рядом и снимавшие на нитратную пленку 63 мм . Сохранились только фрагменты фильма. Известные фрагменты были перенесены в 1980-х годах с отпечатка, принадлежащего Джин А. Лерой из Нью-Йорка, перенос был выполнен на специально построенном оптическом принтере для преобразования пленки в 35-миллиметровую пленку. Фильм также был первым, снятым в широкоэкранном формате с соотношением сторон около 1,65: 1. По словам Дэна Стрейбла, «Бой Корбетта и Фитцсиммонса» - «одна из первых индивидуальных постановок, поддержавших общественное мнение о кино». Этот фильм настолько важен для истории кино, что Люк МакКернан заявил: «Именно бокс создал кино». Как отметил Сет Абрахам, президент Time Warner Sports, это был первый фильм, когда-либо изображавший бой за призы чемпионата. Его общенациональные показы можно рассматривать как первое событие с оплатой за просмотр в истории бокса, поскольку этот бой принес больше доходов в кассах, чем в live gate Квитанции, это было невероятно прибыльно, и картина послужила давней моделью для будущих предпринимателей в сфере развлечений. Бои за приз были незаконны в 21 штате, и многие города и штаты пытались запретить этот фильм, но их попытки запретить фильмы о драках были в основном безуспешными.
В 2012 году фильм был добавлен в Национальный реестр фильмов в Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый фильм».
Фильм больше не существует полностью; однако из современных источников известно, что фильм включал все четырнадцать туров соревнований, каждый раунд продолжался три минуты. В этом не было ничего необычного для боксерского фильма, хотя раньше каждый раунд представлялся как отдельный аттракцион. Что сделало этот фильм исключительным, так это пятиминутное вступление, в котором бывший чемпион Джон Л. Салливан (которого Корбетт победил в 1892 году) и его менеджер, Билли Мэдден, представляют событие, Представление судьи и обоих боксеров, выходящих на ринг в своей мантии.
Одноминутные перерывы между раундами были запечатлены на пленку, и когда она была переиздана, она включала десятиминутный эпилог пустого ринга на ринге. конец боя, в который в конце концов ворвались зрители. Даже с такими приблизительными сроками фильм длился минимум 71 минуту, а источники обычно сообщают, что он превышал 90 или 100 минут. Кульминация фильма: Фитцсиммонс ударил Корбетта в солнечное сплетение, получив нокаут, и Корбетт выполз за пределы камеры, так что его не было видно выше пояса.
Енох Дж. Ректор был сотрудником Kinetoscope Exhibition Company, которая снимала Корбетта и Кортни до кинетографа (1894) за шесть минутных раундов, каждый из которых демонстрировался на Эдисон Кинетоскоп как отдельная пип-шоу за отдельную плату. Через некоторое время после ухода из компании Ректор устроил фильм с промоутером бокса. Стюарт предложил 10 000 долларов победителю поединка в соглашении, подписанном обоими боксерами 4 января 1897 года. Корбетт вместе со своими поклонниками стремился вернуть себе титул, который он проиграл Фитцсиммонсу в Мексике. Продюсер Уильям Алоизиус Брэди получил от Ректора соглашение о том, что 25% выручки от фильма пойдет ему и Корбетту; Фитцсиммонс и его менеджер Мартин Джулиан получат 13000 долларов. Фицсиммонс был возмущен, узнав о сделке, и условия были пересмотрены. Согласно новым условиям, каждый боксер и его менеджер получат 25%, а Ректор, Стюарт и (которые покинули Kinetoscope вместе с Ректором в битве за изобретателя петли Латема) поделят оставшиеся 50%.
Birt Acres, британский кинематографист, снимавший в 1896 году Королевскую регату Хенли на 70-миллиметровую пленку с соотношением сторон более 1,33 x 1, искал возможность и послал оператора в Соединенные Штаты для освещения этого события., но Ректор уже получил исключительное право на съемку этого события.
Фильм был снят в широкоэкранном формате на кинопленке 2 3/16. Ректор привез 48 000 футов пленки, наибольшее количество из когда-либо привезенных на место съемок, и обнажил ее на 11 000 футов. В ночь перед матчем Стюарт сократил кольцо с 24 футов до 22 футов ради камеры, но рефери заметил это, и Стюарт был вынужден вернуть его обратно.
Уайатт Эрп был репортером для The New York World в то время, которая опубликовала его комментарии к поединку 14 и 18 марта. Он не согласился с решением рефери Джорджа Силлера, когда Фитцсиммонс якобы ударил Корбетта в челюсть, что должно было привести к фол, нанесенный после нокаутирующего удара по солнечному сплетению Корбетта. The World активно продвигал фильм, и на следующий день после выхода фильма напечатал заявление Фитцсиммонса: «Я не верю, что в нем есть хоть одна фотография, которая подтверждает те [утверждения], опубликованные в The World».
Премьера фильма состоялась 22 мая в Нью-Йоркской Музыкальной Академии и демонстрировалась в июне, где к нему были представлены комментарии в прямом эфире. Всего с фильмом гастролировали одиннадцать компаний.
Местные дебюты:
Когда фильм был показан в Кони-Айленде, он рекламировался под названием «Последний бой Корбетта».
Брэди оценил чистую прибыль фильма в 750 000 долларов.. Киновед Чарльз Мюссер утверждает, что фильм принес более скромные 100 000 долларов.
Фильм примечателен еще и тем, что в то время женщинам было по существу запрещено смотреть боксерские матчи, которые считались «мальчишник», но им не запретили просмотр этого фильма. Большое внимание было уделено тому факту, что Роуз Джулиан Фитцсиммонс, жена Боба е, смотрели матч в прямом эфире из коробки с другими девушками-компаньонами, такими как танцовщицы и, в то время как женщины в остальном не смешивались с толпой. 60% аудитории Чикаго составляли женщины. Как выразилась Мириам Хансен, «это давало женщинам запретный вид мужских тел в полубудре, занятых интимными и интенсивными физическими действиями». Она утверждает, что существует связь между восприятием этого фильма женщинами и большой женской аудиторией для Рудольфа Валентино два десятилетия спустя, которого в фильмах обычно показывали раздетым до пояса и избивали.
Стрейбл вызывает это обсуждение и предполагает, что размер женской аудитории в основном формируется самими собой шаблонный. Против фильма выступил Союз христианских женщин за воздержание, который пытался добиться принятия закона, запрещающего рассылку фильма по почте. Их протесты против боевиков были вторыми после избирательного права в их национальной повестке дня. Несколько государственных и местных властей пытались запретить воспроизведение боевых фильмов, но это не дошло до голосования. В редакционной статье The New York Times говорилось: «Возможно, для нашей цивилизации не очень-то похвально то, что достижением того, что сейчас называется« верископ », которое привлекло и будет привлекать самое широкое внимание, должно быть представление призового боя ". Ректор заявил, что в фильме были «все недостатки, известные фотографии» в San Francisco Examiner в попытке подавить протесты против фильма, ошибочно признанного непригодным для использования. Поскольку аудитория для борьбы за приз «воспринималась как шумный, менее желанный класс покровителей [,] Veriscope набирал более благородную аудиторию. Официально приглашались дамы». В рекламе фильма избегали термина «борьба за приз» с его коннотацией насилия и продвигали его как «спарринг-соревнование». Veriscope пытался противостоять прессе, которая представила эту историю как женское сопротивление "оленьему" развлечению.
Корбетт и Брэди гастролировали как выдуманные версии самих себя в пьесе по имени call, что способствовало репутации Корбетта как кумир утренников для женщин, поскольку пьеса была представлена смешанной аудитории. Брэди отточил имидж Корбетта как образованного джентльмена, чтобы сделать его более привлекательным для буржуазной аудитории. Страйбл отмечает, что эта репутация кумира утренников и «образа дамского мужчины», в дополнение к голым ягодицам, о которых он не мог найти современных комментариев, могла привлечь к фильму женщин-зрителей.
Страйбл нашла две современные версии фильма, написанные женщинами. Одно из них было написано «Девочкой-утренником», репортером New York Dramatic Mirror (которая могла быть или не быть настоящей женщиной), которая сообщила в выпуске от 12 июня 1897 г., просматривая фильм с некоторый позор, восхищение Корбеттом и разочарование его потерей. Он указывает, что она называет Брэди, который идентифицирует ее как «инсайдера». Другой статьей, которую он нашел женщиной, была статья «Элис Рикс в Veriscope» из журнала Examiner Sunday., Известная особой маркой журналистики (наряду с Нелли Блай и Дороти Дикс ), утверждала, что, когда она смотрела фильм, она насчитала только шестьдесят женщин из тысячи зрителей и обнаружила, что бельевой клуб пуст. Она заметила, что они в основном были «одеты», и что всех сопровождали мужчины, и они, казалось, равнодушно наблюдали за бескровным зрелищем. Она продолжила описывать кинематограф в целом как «ужасный».
Страйбл воспроизводит рисунок, который сопровождал статью Рикса, изображающую двух женщин, присутствовавших на просмотре фильма. Одна выглядит моложе и наклоняется вперед, с интересом смотрит фильм, в то время как другая, по-видимому, пожилая женщина, выступающая в роли сопровождающей, отворачивается от экрана и не интересуется фильмом, даже встревожена интересом молодой женщины. Он отмечает, что «респектабельным женщинам» разрешалось посещать театр только в течение примерно одного поколения, и что Бродвей не активно привлекал женщин или семьи в качестве зрителей до 1865 года. Довоенной публикой в основном были мужчины и проститутки. К 1897 году женщины только начали рассматривать театр как законное социальное пространство. Мюссер отмечает, что The Boston Herald зашла так далеко, что назвала фильм "подходящим" для просмотра дамами. Страйбл, цитируя исследование, противопоставляет картины женщин в театральной аудитории Мэри Кассат, Клода Моне и Берты Моризо с этим рисунком, создавая впечатление, что тот факт, что женщинам разрешалось смотреть, был более важным, чем то, что им разрешалось смотреть. То, что молодая женщина наклоняется, указывает на то, что на самом деле для нее важно то, на что она смотрит, а не простая привилегия смотреть.
Страйбл также затрагивает потенциальный гомоэротический интерес в фильме со ссылкой на работу над силачом фотографиями Томаса Во. Он заключает, что борьба за приз, в отличие от физической культуры, не была связана с эстетикой или мужской красотой, за исключением Корбетта. Эстетика бокса была более известна сломанными челюстями и ушами цветной капусты, так что сексуальная ориентация, вероятно, мало влияла на оценку фильма и спорта в окружении гомофобный press.
Массер в своем обсуждении последующих полнометражных фильмов о боях, что после боя Корбетта и Фитцсиммонса ни один боксерский фильм не привлек сопоставимое количество зрителей и что женщины перестали посещать значительное количество., укрепляя теории Страйбла об ажиотажной рекламе и женском интересе к Корбетту, идолу утренника.
Денис Кондон обсуждает, как класс, а не пол, повлиял на реакцию аудитории на фильм в Дублине. Значение приема фильма в Ирландии связано с тем фактом, что Корбетт был ирландцем по рождению и часто контрастировал с англичанином Фитцсиммонсом, который сам был сыном ирландского кузнеца, факт, о котором в то время не писала ни одна газета. Он отмечает удивительное отсутствие в фильме этнической приверженности, несмотря на день борьбы в День Святого Патрика, ирландско-английское напряжение 1898 года и резкий антагонизм между ирландско-американским Корбеттом и английским Фитцсиммонсом., который в других местах описывается как англо-австралийский. Зрители отбросили политический пыл и приостановили свои познания, сделав вид, что смотрят живое выступление. Ирландские женщины не пришли, возможно, потому, что там, где показывали фильм, часто показывались живые выступления бокса и сексуально рискованные материалы, и поэтому они считались неподходящим местом для респектабельной женщины, в то время как другой театр поблизости считался более подходящим для семьи.
Быстро конкурировать, Зигмунд Любин создал фильм в том же году, который был поставлен на крыше с двумя грузчиками из Пенсильванской железной дороги. Каждый снаряд снимался всего на 50 футов 35-миллиметровой пленки на очень медленной скорости. Veriscope пригрозил подать в суд, но никаких нарушений закона не было. Аудитория не оценила факсимиле, хотя оно рекламировалось как таковое. Фильм показала компания Arkansas Vitascope. В июньском номере журнала Phonoscope за 1897 год была перепечатана статья, в которой говорилось, что аудитория была настолько возмущена фильмом Любина, что его выключили после третьего тура из-за отсутствия аудитории. В августовско-сентябрьском выпуске Phonoscope отмечалось, что менеджер оперного театра передал свою прибыль в размере 253 долларов сенатору штата, который после долгих размышлений в конце концов вернул деньги покровителей.
Рамзи отмечает, что Корбетт- «Битва Фитцсиммонса» был единственным фильмом, который поставил социальный статус кино, тогда еще неопределенный, на низкий уровень. Это не соответствует ценам на вход. Цены на зарезервированные места варьировались от двадцати пяти центов до одного доллара, что обеспечивало посещаемость среднего и высшего класса.
Ректор намеревался сниматься в полнометражных драматических фильмах, но был уволен как чудак, хотя продолжал участвовал в технической стороне производства кинофильмов.
Была выпущена памятная монета «Доллар Корбетта , которая сейчас очень редка, сделана из латуни, с бюстом Корбетта, обращенным вправо, с 13 звездами вокруг него на аверсе и венок из листьев и ягод, перевязанный к низу лентой «На чемпионат мира. Карсон-Сити, Нев. 17 марта 1897 года». на обороте.
