В симфониях Парижа представляют собой группу из шести симфоний написано Гайдны по заказу Шевалье де Сен-Жорж, музыкальный руководителем оркестра Концерта - де - ла - Лож Olympique, от имени своего спонсора, графа D'Огней, гроссмейстер масонского Лога Олимпик. С 11 января 1786 года симфонии исполнялись оркестром « Олимпик» в Зале гвардейских корпусов Тюильри под управлением Сен-Жоржа.
Симфонии:
Парижане давно были знакомы с симфониями Гайдна, которые печатались в Париже еще в 1764 году. Х.К. Роббинс Ландон пишет: «Все симфонии Гайдна в начале 1780-х годов с неизменным успехом исполнялись на различных парижских концертах с неизменным успехом, а многие издательства - в том числе. их Гера в Лионе, Зибер, Бойер, Ле Дюк и Имбо в Париже и т. д. - издавали каждое новое симфоническое произведение Гайдна, как только они могли получить копию ».
Произведения были написаны для большого парижского оркестра Le Concert de la loge Olympique (Оркестр «Олимпийской» ( масонской ) ложи). Эта организация состояла частично из профессионалов, а частично из опытных любителей. В него вошли 40 скрипок и десять контрабасов, оркестр необычайных размеров для того времени. (Собственный ансамбль Гайдна в Эстерхазе никогда не превышал 25 человек.) По словам Роббинса Лэндона, «музыканты были одеты в великолепные« небесно-голубые »фраки с замысловатыми кружевными оборками и с мечами по бокам». Они выступали в большом театре с ярусами. Спектакли проходили под патронажем королевской семьи, в том числе королевы Марии Антуанетты, которой особенно понравилась Симфония № 85, благодаря которой она получила свое прозвище.
Заказчиком симфоний у Гайдна был Клод-Франсуа-Мари Риголей, граф д'Оньи (то есть граф Огни), аристократ, которому еще не исполнилось двадцать (даты его жизни были 1757-1790). Граф, игравший в оркестре в отделении виолончели, был генеральным интендантом почтовой службы и вырос в очень музыкальной семье. Его отец хранил большую коллекцию музыкальных рукописей, которые использовались в качестве библиотеки Концерта любителей, распущенного в 1781 году, и его преемника, Концерта Олимпик. Покровительство над музыкой могло быть для графа расточительством, так как после своей смерти он оставил огромный долг в 100 000 ливров.
Фактические переговоры с Гайдном велись по просьбе Огни Жозефом Болоньем, кавалером Сен-Жоржем, знаменитым дирижером оркестра Loge Olympique. Гайдну платили 25 луидоров дор за каждую симфонию плюс 5 луидоров за права французской публикации; сумма, по-видимому, была очень удовлетворительной с точки зрения Гайдна, поскольку отсутствие законов об авторском праве обычно не позволяло ему извлекать большую выгоду из своей популярности как композитора.
Вскоре после этого в 1788 году в Великобритании компания Longman amp; Broderip выпустила новое издание симфоний 85–87, которое было повторно посвящено герцогу Йоркскому и издано опусом 52.
По словам композитора Джузеппе Марии Камбини, участвовавшего в оркестре, лучшие музыканты Парижа выступили на премьерах симфоний и приняли их с «восторгом». Под редакцией Сен-Жоржа симфонии были изданы в Париже Зибером. Работы пользовались большой популярностью у публики и прессы и вскоре были опубликованы в Лондоне и Вене. Очень хороший друг Гайдна Моцарт называл их «концертными инструментами».
Анонимный критик Mercure de France особенно похвалил способность Гайдна писать «монотематические» сонатные экспозиции (как они теперь называются; см. Сонатную форму ): «этот огромный гений, который в каждом своем произведении умеет рисовать столь богатые разработки. и варьируется от уникальной темы ( sujet ) - сильно отличается от тех бесплодных композиторов, которые постоянно переходят от одной идеи к другой из-за того, что не знают, как представить одну идею в различных формах ».
Оценивают работы и современные критики. Роббинс Лэндон называет их «замечательным сплавом блеска, элегантности и тепла». Чарльз Розен пишет: «Нет ни одной меры, даже самой серьезной из этих великих произведений, которая не отмечена остроумием Гайдна; и его остроумие теперь стало настолько мощным и действенным, что превратилось в своего рода страсть, силу когда-то всеядный и творческий ".
Источники