Войти
Мануэль де Сумайя или Мануэль де Сумайя (ок. 1678 - 21 декабря 1755) был, пожалуй, самым известным мексиканским композитором колониального периода Новой Испании. Его музыка стала кульминацией стиля барокко в Новом Свете. Он был первым человеком в западном полушарии, сочинившим оперу с итальянским текстом под названием « Партенопа» (ныне утерянная). Подобно Антонио Вивальди, Сумайя всю жизнь был активным римско-католическим священником.
Мануэль де Сумайя родился в Мексике. В 1715 году он был назначен chapelmaster из Мехико «s собор, и был одним из первых американцев, чтобы стать одним. Он служил там до 1738 года, когда он переехал в Оахаку, где он последовал за своим близким другом епископом Томасом Монтаньо против энергичных и постоянных протестов Совета Капеллы Кафедрального собора Мехико, призывающих его остаться.
Мануэль де Сумайя умер 21 декабря 1755 года в Оахаке, где он проживал с 1738 года.
Его работы - это разнообразие его талантов и стилей. Он был мастером старого стиля Возрождения и нового стиля барокко.
В 1711 году новый вице-король Новой Испании Дон Фернандо де Аленкасре Норона-и-Сильва, герцог Линаресский, приверженец итальянской оперы, поручил Зумайе перевести итальянские либретти и написать для них новую музыку. Либретто первого «Партенопа» сохранилось в Национальной библиотеке Мексики в Мехико, хотя музыка была утеряна.
Hieremiae Prophetae Lamentationes является григорианским -стилем устарелого Notational шт.
Зумая написал очаровательно веселую « Соль-фа де Педро» («Сольфеджио Петра») в 1715 году во время экзаменов по выбору Мастера капеллы в соборе Мехико.
Другое известное произведение Зумайи, Celebren Publiquen, демонстрирует его способность справляться с полихоральным звучанием эпохи высокого барокко. Распределив хоровые ресурсы на два хора неравного размера, он скопировал стиль, который предпочитали испанские и мексиканские хоровые школы в начале 18 века. Богатые текстуры и инструментальное письмо отражают «современный» стиль Зумайи и находятся на противоположном конце спектра его анахроничных декораций эпохи Возрождения.
Анжеликас Милисиас в рецессии Зумайи демонстрирует его способность великолепно сочетать оркестр и хор в стиле барокко, чтобы создать возвышенное и величественное произведение в честь Девы Марии. Интерлюдио, Albricias Mortales, выполнено во многом в том же стиле, что и Angelicas Milicias.
