Войти
| "Мастер Гарольд"... и мальчики | |
|---|---|
 Издание Penguin Books | |
| Написано | Атол Фугард |
| Символы | Халли Сэм Уилли |
| Дата премьеры | 1982 г. |
| Место премьера | Йельский репертуарный театр Нью-Хейвен, Коннектикут |
| Исходный язык | английский |
| Тема | Студент переходит от детской невинности к ядовитому фанатизму. |
| Жанр | Драма |
| Параметр | Чайная в парке Сент-Джорджес, Порт-Элизабет, Южная Африка, 1950 г. |
«Мастер Гарольд»... и мальчики - пьеса Атоля Фугарда. Установленный в 1950 году, он был впервые поставлен в Йельском репертуарном театре в марте 1982 года, а его премьера на Бродвее состоялась 4 мая в Lyceum Theater, где было показано 344 спектакля. Действие пьесы происходит в Южной Африке вэпоху апартеида и показывает, как институционализированный расизм, фанатизм или ненависть могут быть поглощены теми, кто живет под его властью. Говорят, что это полуавтобиографическая игра, поскольку имя Атола Фугарда при рождении было Гарольд, и его детство было очень похоже на Халли, в том числе его отец был инвалидом, а его мать управляла чайным магазином, чтобы поддержать семью. Его отношения со слугами его семьи были похожи на отношения Халли, поскольку он иногда считал их своими друзьями, но иногда относился к ним как к подчиненной помощи, настаивая на том, чтобы его называли «Мастер Гарольд», и однажды плюнул в лицо тому, с кем был близок.
Первоначально спектакль был запрещен к производству в Южной Африке. Это была первая из пьес Фугарда, премьера которой состоялась за пределами Южной Африки.
Слуги Сэм и Уилли отрабатывают бальные шаги в рамках подготовки к серьезным соревнованиям, поддерживая чайную лавку матери Халли в дождливый день. Сэм более мирской из двоих. Когда Уилли говорит, что его партнеру и девушке по бальному залу не хватает энтузиазма, Сэм указывает, что Уилли бьет ее.
Семнадцатилетняя Халли приходит из школы и весело спрашивает, как идут танцы. Сэм наставляет мальчика, желая провести его через юность и стать взрослым. Вилли - «верный черный»; который называет белого мальчика-африканера «Мастер Гарольд».
Разговор между ними переходит от школьной работы Халли к интеллектуальной дискуссии о «Человеке величия», где они упоминают различных исторических фигур того времени и их вкладе в общество, к воспоминаниям о Халли, Сэме и Уилли, когда они жили. в пансионате. Халли с теплотой вспоминает простой акт запуска воздушного змея, который Сэм сделал для него из мусора, чтобы подбодрить Халли после того, как он был смущен публичным пьянством своего отца. Затем разговор переходит к английскому сочинению Халли из 500 слов. Бальные танцы пол описывается как «мир без столкновений»; трансцендентная метафора жизни.
Почти сразу же возвращается отчаяние: Сэм рано упомянул, почему нет матери Халли; больница позвонила по поводу его отца, который лечился от осложнений после потери ноги во время Первой мировой войны, чтобы выписать его, и она ушла, чтобы забрать его домой. Тем не менее, Халли, указав, что его отец испытывал сильную боль накануне, настаивал, что его отец был недостаточно здоров, чтобы его выписали, и что звонок, должно быть, был о плохом повороте, а не об увольнении. Звонок от матери Халли из больницы подтверждает, что отец Халли манипулирует больницей, чтобы выписать его, хотя он действительно не чувствует себя лучше, чем раньше, так что это все еще неофициально, и Халли по-прежнему надеется, что выписки не произойдет. Второй звонок от матери Халли позже показывает, что выписка официальная, и отец Халли сейчас дома.
Халли обезумел из-за этой новости, так как его отец, который помимо того, что был калек, оказался тираническим алкоголиком, и его домашняя жизнь станет невыносимой из-за его пьянства, борьбы и необходимости постоянного лечения, которое включает в себя унизительное задачи массажа культей и пустые горшки с мочой. Халли изливает на своих двух черных друзей годы гнева и боли, злобно высмеивая своего отца и его состояние. Но когда Сэм отчитывает его за это, Халли, хотя и стыдится себя, нападает на него, развязывая косвенный расизм, которому он научился от своего отца, создавая, возможно, постоянные трещины в его отношениях как с Сэмом, так и с Уилли. Впервые, помимо намеков на протяжении всей пьесы, Халли начинает явно относиться к Сэму и Уилли как к подчиненной помощи, а не как к друзьям или товарищам по игре, настаивая на том, чтобы Сэм называл его «Мастер Гарольд», и, среди прочего, плюет на него. Сэм обижен и зол, и он, и Вилли почти не атакуют Халли, но они оба понимают, что Халли действительно причиняет себе больше всего боли.
В конце есть проблеск надежды на примирение, когда Сэм снова обращается к Халли по прозвищу и просит начать на следующий день, возвращаясь к простым временам с воздушным змеем. Халли, в ужасе от того, что он сделал, едва может смотреть в глаза Сэму, отвечая, не поднимая глаз: «Дождь все еще идет, Сэм. Ты не можешь запускать воздушных змеев в дождливые дни, помни», затем просит Вилли запереть чайную лавку и выходит под дождь, когда Сэм упоминает, что скамейка, на которой Халли сидел, когда он запускал воздушного змея, сказал: «Только для белых», но Халли был слишком взволнован, чтобы заметить это, и что он может (образно выражаясь) оставить ее в любой момент. Спектакль заканчивается, пока Сэм и Уилли утешают друг друга бальными танцами.
Джон Саймон, пишущий для журнала New York, в своем обзоре оценил:
Фугард теперь усовершенствовал свой способ написания пьес о трагедии апартеида; он избегает зрелищных ужасов и вместо этого концентрируется на тонкой коррозии и разложении, на крушении духа, лекарством от которого может стать героический поступок, который может и не наступить, которое черные пытаются успокоить бальзамом снов, белые - прижигание угнетения.
- Джон Саймон, «Два Гарольда и никакой Медеи». (17 мая 1982 г.)Фрэнк Рич из New York Times похвалил выступление на оригинальной бродвейской премьере:
В мире может быть два или три живых драматурга, которые могут писать так же хорошо, как Атол Фугард, но я не уверен, что кто-то из них написал недавнюю пьесу, которая может сравниться с «Мастером Гарольдом»... и «Мальчиками». Драма г-на Фугарда - лирическая по замыслу, сокрушительная по силе воздействия - вероятно, останется неотъемлемой частью театра еще долгое время после того, как большая часть этого бродвейского сезона превратится в пыль.
- Фрэнк Рич, «Мастер Гарольд», драма Фугарда о происхождении ненависти ». (5 мая 1982 г.)Энди Пропст из Time Out оценил его на 42-м месте среди величайших пьес всех времен.
Основные составы известных постановок « Мастер Гарольд... и мальчики»
| Производство / роль | Халли | Сэм | Вилли |
|---|---|---|---|
| 1982 Йельский репертуар | Желько Иванек | Закес Мокэ | Дэнни Гловер |
| 1982 Оригинальный Бродвей | Лонни Прайс | Закес Мокэ | Дэнни Гловер |
| Возрождение Бродвея (2003) Broadway Revival | Кристофер Денхэм | Дэнни Гловер | Майкл Ботман |
| Южноафриканское возрождение, 2012 г. | Алекс Миддлбрук | Тшамано Себе | Темба Мчуну |
| 2013 Южноафриканское возрождение (на африкаанс) | Хенни Джейкобс | Теренс Бриджитт | Кристо Давидс |
| 2016 Signature Theater - Нью-Йорк | Ной Роббинс | Леон Эддисон Браун | Сахр Нгауджа |
Иванек ушел снимать фильм «Отправитель» в 1982 году, поэтому его заменил Прайс.
Версия на африкаанс была переведена Идилом Шеардом как « Master Harold en die Boys».
Фугард адаптировал пьесу для телевизионного фильма, снятого в 1985 году режиссером Майклом Линдси-Хоггом, с Мэтью Бродериком, Заксом Мока и Джоном Кани в главных ролях.
Версия художественного фильма по пьесе была снята в Южной Африке в 2009 году с Фредди Хаймор ( Чарли и шоколадная фабрика, В поисках Неверленда ) в роли Халли и Винг Рэймс ( Криминальное чтиво, Миссия невыполнима 1–3) в роли Сэма. Режиссером фильма выступил Лонни Прайс (который играл Халли в оригинальном бродвейском составе), а продюсерами - Захир Гудман-Бхьят, Майк Аурет, Нелле Ньюджент и Дэвид Пупкевиц.
Источник: Афиша (хранилище)
