Войти
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Роберт М. Янг |
|---|---|
| Продюсер | .. Арнольд Копельсон.. |
| Автор | Анджей Краковски. |
| В главной роли |
|
| Музыка | Клифф Эйдельман |
| Кинематография | |
| Отредактировал | Норман Бакли. Артур Коберн |
| Производство. компания | |
| Распространяется | Triumph Releasing Corporation |
| Дата выпуска | 8 декабря 1989 г. |
| Рунни Время | 120 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Кассы | 408 839 долларов |
Триумф Духа - американский биографический драматический фильм 1989 года режиссера Роберта М. Янга с Уиллемом Дефо и Эдвардом Джеймсом Олмосом в главных ролях.. Сценарий был вдохновлен реальными событиями, такими же, как и более старый словацкий фильм Боксер и смерть режиссера Питера Солана. Действие большей части фильма происходит в немецком нацистском лагере смерти в Освенциме во время Холокоста и подробно рассказывается, как еврейский грек боксер Саламо Аруч был вынужден сражаться с другими интернированными до смерти ради развлечения охранников СС. До «Триумфа духа» в Освенциме не снималось ни одного крупного художественного фильма.
A грузчиков в Салониках, Греция, Саламо Ароуч страсть - бокс. Захваченный вместе со своей семьей и женихом Аллегра в 1943 году и интернированный в Освенциме, Ароух используется его тюремщиками из СС в качестве развлечения, заставляя боксировать с другими заключенными. Он знает, что если он откажется, его семья будет наказана; если он выиграет, ему будет предоставлен дополнительный паек, которым он сможет поделиться с ними; если он проиграет, его отправят в газовую камеру. Поскольку его семья и друзья умирают вокруг него, у него есть только его любовь к Аллегре и его мрачная решимость сохранить ей жизнь.
Фильм следует за историей ранней жизни Саламо Ароуча, хотя он требует некоторых художественных вольностей, включая раннее знакомство с женой Аллегрой (псевдоним Марты Йехиэль), с которой Ароуч фактически не встречался до тех пор, пока не освободился лагерь.
Янг не хотел снимать фильм, когда к нему впервые обратились со сценарием, так как эта тема была слишком важной, чтобы ее охватить; он согласился стать режиссером только тогда, когда предоставил сценарий, сосредоточенный только на одном маленьком элементе, «как пробка, пузырящаяся на поверхности моря». Фильм, который позиционирует Ароуча как свидетеля ужасов Холокоста, был снят с бюджетом в 12 миллионов долларов США. Снимая с разрешения концлагеря Освенцим, продюсеры смогли использовать некоторые существующие конструкции, но им также было поручено воссоздать крематорий с учетом состояния тех, которые остались. Также фильм ненадолго снимался в Израиле. Тренер по боксу Тедди Атлас, сыгравший роль Клауса Зильбера, был консультантом по боксу.
Название фильма наводит на размышления о человеческом триумфе, взгляде, к которому присоединилась звезда Дефо, но другие, в том числе актер Олмос, восприняли его влияние по-другому: «[W] hat делает... [фильм] проект? Моральное разложение необходимо, чтобы выжить в лагере ». Лоуренс Бэрон, автор фильма «Проецирование холокоста в настоящее» 2005 года, согласился с этим, заявив, что «совокупное впечатление... подрывает то вдохновляющее воздействие, которое подразумевает его название и гласность... Более внимательное изучение фильма показывает, что он не о нем. торжество духа, а скорее о «выборе без выбора», если использовать термин Лоуренса Лангера для обозначения дилеммы, с которой сталкиваются обитатели лагерей смерти, которым никогда не предлагали никаких моральных альтернатив, чтобы продлить свое выживание ». Барон предполагает, что это сообщение кристаллизовано в одной сцене, где Ароуч собирается сразиться со своим лучшим другом Джеко, которого уже избили охранники, зная, что проигравший будет отправлен в газовую камеру; когда он отказывается, его друга казнят на месте.
В своем обзоре The New York Times высоко оценила выступления Дефо («ужасающе хорошие») и Роберт Лоджиа («незабываемое физическое исполнение»), но пожаловался, что фильм в целом «совершенно приземлен», очевиден и сентиментален, а также выделил для критики «чрезвычайно навязчивую музыку». Также принимая к сведению «навязчивую музыку», Rolling Stone счел всех актеров мелодраматическими, за исключением «дисциплинированного исполнения» Дефо, и отклонил фильм как «серьезный, но ужасно ошибочный». Журнал Time отметил, что фильм «слишком уважительно относится к своей теме, чтобы найти в нем больше, чем благородные штампы», подчеркнув «мягкое направление» Янга и заключив, что «единственное и значительное достоинство фильма заключается в в документации об отчаянных стратегиях, которые люди придумали, чтобы выжить в лагерях смерти ». Роджер Эберт из Chicago Sun-Times почувствовал это, демонстрируя боевые действия и ожидая, что зрители примут участие По мнению Ароуча, создатели фильма фактически вынуждают зрителей вести себя так же, как нацисты в рассказе. В книге 2005 года «Проецирование Холокоста в настоящее время», хотя и признаются в целом негативные критические отзывы, высказывается мнение, что «изображение Янга этического вакуума, созданного нацистами в Освенциме, делает фильм тревожным и эффективным».
