Войти
| Тина Модотти | |
|---|---|
 Тина Модотти сфотографирована Эдвардом Уэстоном в 1921 году | |
| Родилась | Ассунта Аделаида Луиджи Модотти Мондини. 16 (или 17) августа 1896 г.. Удине, Италия |
| Умер | 5 января 1942 г. (45 лет). Мехико, Мексика |
| Национальность | итальянец, американец |
| Известна | фотографиями |
Тина Модотти (16 (или 17 августа) 1896 г. - 5 января 1942 г.) был итальянско-американским фотографом, моделью, актером и революционным политическим активистом Коминтерна. Она покинула Италию в 1913 году и переехала в США, где работала моделью, а затем фотографом. В 1922 году она переехала в Мексику, где стала активным коммунистом.
Модотти родился Ассунта Аделаида Луиджа Модотти Мондини в Удине, Фриули, Италия. Ее мать, Ассунта, была швеей; ее отец, Джузеппе, был масоном. В 1913 году в возрасте 16 лет она иммигрировала в Соединенные Штаты, чтобы присоединиться к своему отцу в Сан-Франциско, Калифорния.
Тина Модотти в фильме «Пальто тигра» (1920) Увлеченный исполнительским искусством, поддерживаемым итальянской эмигрантской общиной в районе залива Сан-Франциско, Модотти экспериментировал с актерским мастерством. Она снялась в нескольких пьесах, операх и немых фильмах в конце 1910-х - начале 1920-х, а также работала натурщицей.
В 1917 году она встретила Рубе «Робо» де л. - Абри Ричи. Первоначально мальчик с фермы из Орегона по имени Руби Ричи, художник и поэт взял более богемное имя Рубе. В 1918 году Модотти завязал с ним романтические отношения и переехал с ним в Лос-Анджелес, чтобы продолжить карьеру в киноиндустрии. Хотя пара сожила и жила как «супружеская пара», они не состояли в браке. Она была указана как гражданка США в переписи населения Лос-Анджелеса 1920 года. Карьера Модотти в кино, часто исполняющая роль роковой женщины, завершилась фильмом 1920 года «Пальто тигра». У нее были второстепенные роли в двух других фильмах.
Пара вошла в богемный круг друзей. Одним из таких представителей богемы был Рикардо Гомес Робело. Другой был фотограф Эдвард Уэстон.
В молодости в Италии ее дядя Пьетро Модотти содержал фотостудию. Позже в США ее отец ненадолго руководил аналогичной студией в Сан-Франциско. Находясь в Лос-Анджелесе, она познакомилась с фотографом Эдвардом Уэстоном и его творческой партнершей Маргрет Мэзер. Именно благодаря ее отношениям с Уэстоном Модотти превратился в важного фотохудожника и документалиста. К 1921 году Модотти был любовником Уэстона. Рикардо Гомес Робело стал главой Департамента изящных искусств Министерства образования Мексики и убедил Робо приехать в Мексику с обещанием работы и студии.
Робо уехал в Мексику в декабре 1921 года. Возможно, не зная о своем романе с Модотти, Робо взял с собой гравюры Уэстона, надеясь организовать выставку его и Уэстона работ в Мексике. Когда она ехала к Робо, Модотти получил известие о его смерти от оспы 9 февраля 1922 года. Опустошенная, она прибыла через два дня после его смерти. В марте 1922 года, решив воплотить мечту Робо в жизнь, она организовала двухнедельную выставку работ Робо и Уэстона в Национальной академии изящных искусств в Мехико. Вторую потерю она понесла со смертью отца, которая вынудила ее вернуться в Сан-Франциско в конце марта 1922 года. В 1923 году Модотти вернулся в Мехико с Уэстоном и его сыном Чендлером, оставив после себя жену Вестона Флору и их младших троих детей.. Она согласилась бесплатно управлять студией Уэстона в обмен на его наставничество в области фотографии.
Вместе они открыли портретную студию в Мехико. Модотти и Уэстон быстро тяготели к столичной богемной сцене и использовали свои связи для создания расширяющегося портретного бизнеса. Вместе они основали сообщество культурных и политических «авангардистов », в которое входили Фрида Кало, Лупе Марин, Диего Ривера, и Жан Шарло. В целом, Уэстон был тронут пейзажем и народным искусством Мексики для создания абстрактных работ, в то время как Модотти был больше увлечен народом Мексики и смешал этот человеческий интерес с модернистской эстетикой. Модотти также стал предпочтительным фотографом для процветающего мексиканского движения фресок, документирующего работы Хосе Клементе Ороско и Диего Ривера. Между 1924 и 1928 Модотти сделал сотни фотографий фресок Риверы в Секретариате народного образования в Мехико. Визуальный словарь Модотти созрел в этот период, например, ее формальные эксперименты с архитектурными интерьерами, цветами и городскими пейзажами, особенно в ее многочисленных лирических образах крестьян и рабочих. В 1926 году Анита Бреннер поручила Модотти и Уэстону путешествовать по Мексике и делать фотографии для того, что впоследствии стало ее влиятельной книгой «Идолы за алтарем». Относительный вклад Модотти и Уэстона в проект обсуждался. Сын Уэстона Бретт, который сопровождал двоих по проекту, указал, что фотографии были сделаны Эдвардом Уэстоном.
В 1925 году Модотти присоединился к International Red Aid, коммунистической организации. В ноябре 1926 года Уэстон покинул Мексику и вернулся в Калифорнию. За это время Модотти познакомился с несколькими политическими радикалами и коммунистами, в том числе с тремя лидерами Коммунистической партии Мексики, которые в конечном итоге стали с ней романтически связаны: Ксавье Герреро, Хулио Антонио Мелла и Витторио Видали.
Начиная с 1927 года, гораздо более политически активная Модотти (в том же году она присоединилась к Коммунистической партии Мексики) обнаружила, что ее фокус смещается, и все больше ее работы становятся политически мотивированными. Примерно в то же время ее фотографии начали появляться в таких изданиях, как Mexican Folkways, Forma и более радикально мотивированный El Machete, Немецкая коммунистическая партия Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ) и Новые массы.
Мексиканский фотограф Мануэль Альварес Браво разделил карьеру Модотти как фотографа на две отдельные категории: «Романтическая» и «Революционная», причем первый период включал ее время, проведенное Уэстон. ассистент фотолаборатории, офис-менеджер и, наконец, творческий партнер. Ее более поздние работы были в центре внимания ее одной женщины ретроспективной выставки в Национальной библиотеке в декабре 1929 года, которая рекламировалась как «Первая революционная фотографическая выставка в Мексике».
Модотти начал отношения с Ксавье Герреро, который был членом Коммунистической партии Мексики, в 1927 году. Герреро был отправлен в Москву на год, чтобы принять участие в политической жизни. партийное обучение, и к 1928 году Модотти встретил и завязал отношения с изгнанным кубинским активистом Хулио Антонио Мелла. В этот же период усилились экономические и политические конфликты в Мексике и, в действительности, в большей части Центральной и Южной Америки, включая усиление репрессий против политических диссидентов. В 1929 году Мелла была убита, когда шла по улице с Модотти из офиса Red Aid. Модотти был немедленно арестован, но позже освобожден и оправдан в его убийстве. Вскоре после этого было совершено покушение на президента Мексики Паскуаля Ортиса Рубио. Модотти, который был мишенью как мексиканской, так и итальянской политической полиции, был допрошен об обоих преступлениях в ходе согласованной антикоммунистической, антииммигрантской кампании в прессе, в которой преступником была изображена "жестокая и кровавая Тина Модотти" (католический фанатик Даниэль Луис Флорес позже был обвинен в стрельбе по Рубио. Хосе Магринят был арестован за убийство Меллы).
В результате антикоммунистической кампании мексиканского правительства Модотти была изгнана из Мексики в 1930 году. сначала провел несколько месяцев в Берлине, затем несколько лет в Москве. Путешествуя по ограниченной визе, в соответствии с которой ее конечным пунктом назначения была Италия, Модотти сначала остановилась в Берлине, а оттуда посетила Швейцарию. Итальянское правительство предприняло согласованные усилия по экстрадиции ее как гражданина подрывной деятельности, но с помощью активистов Международной Красной Помощи она избежала задержания фашистской полицией. Очевидно, она намеревалась пробраться в Италию, чтобы присоединиться к тамошнему антифашистскому сопротивлению. Однако в ответ на ухудшающуюся политическую ситуацию в Германии и ее собственные истощенные ресурсы она последовала совету Витторио Видали и переехала в Москву в 1931 году. После 1931 года Модотти больше не фотографировал. Сообщения о более поздних фотографиях необоснованны.
В течение следующих нескольких лет она участвовала в различных миссиях от имени Workers International Relief организаций в качестве агента Коминтерна в Европе. Когда Гражданская война в Испании разразилась в 1936 году, Видали (тогда известный как «Команданте Карлос») и Модотти (под псевдонимом «Мария») уехали из Москвы в Испанию, где они остались и работали до 1939 года. с канадским доктором Норман Бетюн во время катастрофического отступления из Малаги в 1937 году. В 1939 году, после краха республиканского движения в Испании, Модотти покинул Испанию вместе с Видали и вернулся в Мексику под псевдонимом.
В 1942 году, в возрасте 45 лет, Модотти умерла от сердечной недостаточности по пути домой в такси после обеда в доме Пабло Неруды в Мехико при обстоятельствах, которые некоторые считают подозрительными. Услышав о ее смерти, Диего Ривера предположил, что Видали организовал это. Модотти мог «слишком много знать» о деятельности Видали в Испании, которая, по слухам, включала 400 казней. Вскрытие показало, что она умерла естественной смертью, а именно застойной сердечной недостаточностью. Ее могила находится в огромном Пантеон-де-Долорес в Мехико. Поэт Пабло Неруда составил эпитафию Модотти, часть которой также можно найти на ее надгробии, в том числе рельефный портрет Модотти, сделанный гравером Леопольдо Мендес :
В 1996 году Филадельфия Художественный музей организовал масштабную ретроспективу, посвященную художнице, «Тина Модотти: Фотографии. Выставку организовала куратор фотографии музея Марта Чахруди. Чтобы собрать средства на шоу, певица Мадонна продала на аукционе свой Mercedes-Benz 1963 года выпуска. Мадонна стала крупным коллекционером работ Модотти. В 2006 году Музей современного искусства Сан-Франциско организовал выставку под названием Мексика как муза: Тина Модотти и Эдвард Уэстон.
До презентации ее работ в США фотографии Модотти были демонстрировался в Италии, Польше, Германии, Австрии и других странах. В 2010 году в KunstHausWien в Вене, Австрия, открылась крупнейшая выставка ее работ, Tina Modotti Photographer and Revolutionary. На нем было представлено 250 фотографий, многие из которых ранее не публиковались. Выставка основана на коллекциях Galerie Bilderwelt, Берлин и Spencer Throckmorton, Нью-Йорк, и куратор выставки - Райнхард Шульц. В 2015 году в галерее Ричарда Нортона была организована выставка «Тина Модотти: фотографии мексиканских фресок». Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО в Санкт-Петербурге, Россия, организовал выставку работ Модотти под названием «Тина Модотти. Искусство. Любовь. Революция» с 20 сентября по 18 ноября 2019 года.
Работы Модотти хранятся в следующих постоянных коллекциях:
Модотти изображал Эшли Джадд в фильме 2002 года Фрида о коллеге по художнице Фриде Кало. Компания AG Studios, Англия, в 2018 году объявила о создании мини-сериала под названием Radical Eye: The Life and Times of Tina Modotti с Моникой Беллуччи в главной роли.
Modotti by Weston в 1921 году
Тина Модотти с оружием воспитан - Эдвард Уэстон, ок. 1921
Тина Модотти, Джейн Рис ок. 1919
Женщина из Теуантепека, 1929
 | На Wikimedia Commons есть материалы, связанные с Тиной Модотти. |
