Сёин

Сиро-сёин в Хонган-дзи По мере того как меняются стили жизни, меняется и архитектура. Немногим другим способом мы можем так прямо и конкретно увидеть изменения в социальной и культурной жизни элиты Муромати, как в развитии архитектуры в стиле сёин и изобретении новой формы внутренней структуры, известной как кайсё.

Ито Тейджи,

Сёин (書院, гостиная или кабинет ) - это тип зрительного зала в японской архитектуре, который был разработан в период Муромати. Первоначально термин означал кабинет и место для лекций по сутре в храме, но позже он стал обозначать просто гостиную или кабинет. Отсюда и название этого помещения стиль сёин-дзукури. В здании сёин-дзукури сёин - это дзасики, комната с татами, предназначенная для приема гостей.

На зарождающуюся архитектуру периода Муромати впоследствии повлияло растущее использование и появление сёин. Одно из наиболее заметных изменений в архитектуре, возникшее в результате сёина, произошло из-за практики облицовки полов циновками татами. Так как татами имеют стандартные размеры, планы этажей для комнат для сёнов должны были разрабатываться вокруг пропорций татами; это, в свою очередь, повлияло на пропорции дверей, высоту комнат и другие аспекты конструкции. До того, как сёин популяризировал практику облицовки полов циновками татами, было стандартом выдавать только один циновку татами, на которой мог сидеть самый высокопоставленный человек в комнате.

Архитектура, окружающая и находящаяся под влиянием Shoin быстро развил многие другие отличительные особенности. Поскольку гости сидели на полу, а не на мебели, они располагались на более низкой позиции, чем их китайские коллеги, привыкшие использовать мебель. Эта более низкая точка обзора породила такие разработки, как подвесные потолки, которые функционировали, чтобы сделать комнату менее обширной, а также привели к тому, что стропила потолка больше не были видны, как в Китае. Новые подвесные потолки также позволили создать более сложную отделку, в результате чего в дополнение к гораздо более простым потолкам появилось много богато украшенных подвесных потолков. Еще одним характерным развитием, возникшим с нижней точки обзора, были токонома и чигайдана. Токонома представляла собой углубление, встроенное в стену, чтобы создать пространство для демонстрации китайского искусства, которое было популярно в то время, на удобном уровне глаз. Чигайдана, или «расположенные в шахматном порядке полки», были стеллажами, встроенными в токоному для демонстрации более мелких предметов. Возникшие одновременно с развитием архитектуры сёин, фусума, или «раздвижные двери», становились популярным средством разделения комнат. В результате начали создаваться колонны квадратной формы для размещения раздвижных дверей.

Асимметрия пары токонома и чигайдана, а также квадратные столбы отличали дизайн сёин от Китайский дизайн в то время предпочитал симметричные пары мебели и круглые столбы. Вскоре после своего появления архитектура шоин стала ассоциироваться с этими развивающимися элементами, поскольку она стала преобладающим форматом для официальных комнат для собраний.