Войти
В системах классификации библиотек реальности представляют собой трехмерные объекты из реальная жизнь, такая как монеты, инструменты и ткани, которые не вписываются в традиционные категории библиотечных материалов. Они могут быть либо искусственными (артефакты, инструменты, утварь и т. Д.), Либо естественными (образцы, образцы и т. Д.), Обычно взятые, купленные или полученные в качестве пожертвования учителем, библиотека или музей для использования в классе или на выставках. Архивные и рукописные коллекции часто получают памятные вещи, такие как значки, эмблемы, знаки отличия, ювелирные изделия, изделия из кожи, рукоделие и т. Д., В связи с подарками в виде личных бумаг. Большинство государственных или институциональных архивов отвергают дарение недокументированных объектов, если они не имеют документальной ценности. При приеме завещания больших объемов смешанных объектов они обычно заставляют жертвователей подписывать юридические документы, дающие архиву разрешение уничтожать, обменивать, продавать или распоряжаться любым способом те объекты, которые, по мнению архивиста, не являются рукописями (которые могут включать машинописные тексты или распечатки), или они не сразу полезны для понимания рукописей. Недавно использование этого термина подверглось критике со стороны библиотекарей, основанных на использовании термина «реалии» для обозначения художественных и исторических артефактов и объектов, и предложении использовать фразу «объект реального мира » для описания более широкие категории трехмерных объектов в библиотеках.
Большинство библиотек обычно имеют хорошо написанную, юридически жесткую политику приобретения, которая заранее отвергает любой объект, не являющийся печатным или текстовым документом. Есть некоторые исключения. В детских библиотеках иногда есть коллекция игрушек, отдельные предметы которой выдают в аренду после каталогизации как реалии или под более конкретным обозначением материала, таким как игрушка или игра. У некоторых крупных библиотек есть особые полномочия по хранению предметов, связанных с литературной коллекцией.
В некоторых очень крупных библиотеках есть отдел по связям с общественностью, который может найти музейные предметы, полезные для пополнения или продвижения общей коллекции. Такая библиотека, скорее всего, будет ценить реалии за их ассоциации с писателями, предметами или темами в коллекциях библиотеки, а не за их собственную внутреннюю ценность, художественные достоинства, историческое значение или научную ценность. Примеры могут включать перо, предположительно принадлежащее Джону Хэнкоку ; свинцовый шрифт с печатного станка Бенджамина Франклина ; или коллекция столовых времен войны во Вьетнаме, комплектов посуды, униформы, боевой обуви и т. д., использованных в "практической" выставке для детей, чтобы проиллюстрировать война.
В очень ограниченной области правил каталогизации в области Библиотека и информатика термин «реалии» используется для описания тех объектов массового производства, которые включают документы или значительные объемы текста. (например, глобусы мира, колоды викторин, настольные игры), но формат которых затрудняет включение их в общую коллекцию или их легкое описание в каталоге. Для описания этих объектов доступны специальные правила каталогизации.
Объекты реальности из-за их разнообразной и сложной природы создают уникальные проблемы для сохранения библиотек и архивов. В отличие от книг и других традиционных библиотечных материалов, артефактическая ценность этих материалов является ключевой. Фактически, когда такие элементы не сопровождаются письменной документацией, как это часто бывает, интеллектуальная ценность, к которой стремятся большинство библиотечных коллекций, часто бывает неопределенной.
«У нас много волос», - сказала Саундра Тейлор из Библиотеки Лилли «Нью-Йорк Таймс», объяснив, что такие реалии, как прядь волос, игрушки и чернильницы, часто являются нежелательным сопровождением ценных приобретений личных бумаг или книжных коллекций. Некоторые библиотеки ценят свои реалии, активно сохраняя и демонстрируя их, в то время как другие просто скрывают их и надеются на лучшее.
Часто реалии воспринимаются как неприятность, которую трудно не только каталогизировать, но и заботиться о ней.. В отличие от книг, которые в основном состоят из целлюлозы (бумага, картон, натуральные волокна) и иногда кожи, реалии часто представляют собой сумму многих частей. Одна вызывающая раздражение группа предметов, которые могут попасть в библиотечные коллекции, - это ткани и изделия ручной работы: волосы, рукоделие, одежда.
Мало исследований было проведено относительно сохранения и сохранения человеческих волос в контексте архивного мира. Однако многое известно о химической структуре и поведении человеческих волос, во многом благодаря косметологической промышленности; Безусловно, существует множество научных исследований, касающихся ухода за другими белковыми волокнами, шелком и шерстью.
Свободные, плетеные, любовно завязанные шелковыми лентами, волосы были увековечены особенно викторианцами. Часто волосы заключали в стекло или плели из металлических нитей в сочетании с металлической оправой, которую можно было носить траур как украшение, на память о друге или любимом человеке., искусство, которое до сих пор практикуется викторианским обществом парикмахерского искусства, было популярным методом рукоделия, часто приводившим к созданию двухмерных траурных венков и сцен на кладбище, обработанных волосами на тканевой основе. Шерсть, из-за ее способности впитывать влагу и сопротивляться огню, широко использовалась в западных тканях на протяжении всей истории и могла быть представлена в виде постельного белья, одежды и рукоделия.
Волосы (как человеческие, так и животные) в основном состоят из протеина, кератина, волокна которого придают внутреннему стержню волос большую силу. Водородные связи и дисульфидные связи связывают цепи аминокислот, из которых состоят волосы. Водородные связи легко разрываются и повторно образуются под воздействием воды, но дисульфидные связи (отвечающие, помимо других свойств), могут быть разорваны только химическими средствами. При исследовании с помощью микроспектрофотометра ученые обнаружили, что высокая температура, ультрафиолетовое излучение и даже искусственное освещение могут серьезно повредить человеческим волосам.
Шерсть тоже страдает от солнца - овечьей шерсти позволяют тратить слишком много времени на солнце перед стрижкой не впитывает красителя при стрижке со спины по сравнению с их нижней частью живота из-за дисульфидных связей, нарушенных УФ-светом. Жара и множество насекомых также вредны для шерстяных тканей. Однако шерсть обладает высокой устойчивостью к грибкам и бактериям при условии, что она не содержит проклейки и мыла; кроме того, шерсть может впитывать воду, в три раза превышающую ее объем, и для сохранения жизнеспособности требует небольшого количества влаги.
Шелк, другое богатое белком волокно, является наиболее проблематичным из текстильных материалов. Шелк (особенно черный шелк и шелк, используемый в отделке), который часто «утяжеляют» солями металлов для создания более красивой драпировки одежды, редко выдерживает стирку и многократное обращение. В отличие от других белков, шелк не является огнестойким. Он быстро становится хрупким в жарких и сухих условиях и очень подвержен гниению в теплом влажном климате.
Волокна целлюлозы, такие как хлопок, лен и конопля ведут себя иначе, чем волокна на основе белка. Например, лен и хлопок составляли большинство бумаг на протяжении многих веков. Одежда и изделия ручной работы часто изготавливались из льна или хлопка. Рукоделие часто выполнялось шелком, шерстью или волосами на льняной или хлопчатобумажной основе. Волосы, вышивка шелком и вышивка шерстью создают особые проблемы из-за состава деталей. В рассеянном свете все волокна быстро портятся по сравнению с волокнами, хранящимися в темноте. Однако хлопок и лен хорошо выдерживают температуру. Хлопок можно хранить при температуре значительно выше 100 градусов и при этом оставаться химически и физически стабильным. При такой разной степени химического и физического разложения ткани, сотканные из смеси волокон, или предметы искусства, созданные с использованием различных волокон, ухудшаются неравномерно. Хранение шерсти и шелка, например, в идеальных условиях для одного, может отрицательно сказаться на другом.
Все текстильные изделия негативно реагируют на загрязнение воздуха, свет, крайности температуры и влажности. Быстрые изменения в окружающей среде могут вызвать чрезмерную нагрузку на эти натуральные волокна, заставляя их расширяться и сжиматься, поскольку они впитывают влагу при хранении во влажных условиях и высыхают при высокой температуре. Химические связи нарушаются воздействием ультрафиолетового света и химикатов в загрязненном воздухе. Как и в случае с другими, более традиционными библиотечными материалами, температура и влажность должны поддерживаться в постоянном диапазоне, если это вообще возможно: 70 (+/- 5 градусов) градусов по Фаренгейту и относительная влажность 50% (+/- 5%) рекомендуется большинство источников. Предварительно кондиционированный силикагель, используемый для контроля влажности, никогда не должен вступать в прямой контакт с тканями.
Текстильные изделия следует хранить в темноте и выставлять при тусклом свете с УФ-фильтрацией. Чтобы избежать миграции кислоты, текстиль не должен контактировать с деревом или картоном. Бескислотная ткань или муслин часто используются для защиты тканей от вредных лигнинов.
Варианты хранения текстильных изделий разнообразны. Мелкие предметы, такие как пряди волос, фрагменты ткани или кружева, можно хранить в плоском виде, зажатыми между листами ткани или заключенными в майлар. Более крупные предметы имеют тенденцию портиться в точках воздействия из-за складывания или гравитации волокон друг от друга. Финч и Патнэм рекомендуют кататься по пластиковым трубкам или покрытому картону или формировать манекены. Одежда часто хранится или формируется вокруг специально созданных форм, которые полностью поддерживают ткань, когда она выставлена или даже повешена.
