Войти
 Портрет пожилой женщины, традиционно по имени Мевроу Бодольф | |
| Художник | Франс Халс |
|---|---|
| Год | 1643 |
| Каталог | Сеймур Слайв, Каталог 1974: # 150 |
| Средний | Холст, масло |
| Размеры | 122,4 см × 97,5 см (48,2 дюйма × 38,4 дюйма) |
| Местоположение | Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен |
| Присоединение | 1961.18.24 |
Портрет миссис Бодольф - картина голландского художника Золотого века Франса Хальса, написанная в 1643 году как половина пара подвесных свадебных портретов и все еще находится вместе с подвеской в Художественной галерее Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут.
Картина - это один из нескольких портретов богатых женщин из Харлема, которые Халс сделал в виде женских половинок брачных подвесок, но этот, похоже, выполнен для второго брака или, возможно, к 50-летию свадьбы. с учетом 72-летнего возраста ситтера. Сама натурщица остается неизвестной, хотя ее и ее кулон традиционно называли «Бодольф».
В своем каталоге произведений Франса Хальса за 1910 год Хофстеде де Гроот написал: «158. МАДАМ БОДОЛЬФ. Б. 56; M. 106. Три четверти длины, в натуральную величину. Старуха сидит на резном стуле в анфас и смотрит на зрителя. Она опирается левой рукой на подлокотник своего стула и держит ее перчатки в правой руке. На ней темное платье с меховой опушкой, белый воротник и плотно прилегающая белая льняная кепка. [Подвеска к 157.] Слева подпись монограммой и надпись: «AETAT SVAE 72» AN 1643 "; холст, 48 дюймов на 38 1/2 дюйма. Выставлен лондонскими дилерами T. Agnew and Sons в ноябре и декабре 1906. Выставлен на Hudson-Fulton Celebration, Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 1909, № 34. Распродажа. Odier, Париж, 25 марта 1861 г. В собрании графа Андре Мнишеха, Париж. В собрании Ж. Пьерпона. Морган ; выставлена на время в Метрополитен-музей, Нью-Йорк. "
Эта картина вошла в Коллекция по завещанию выпускника школы Стивена Карлтона Кларка в 1961 году. Она была выбрана в 1939 году вместе с Портретом мужчины с пивным кувшином нью-йоркским историком искусства Томас Крейвен, чтобы противопоставить ранние, более красочные жанровые работы Хальса его более приглушенным более поздним портретам. Недавнее исследование костюмов Харлеммеров 17-го века показало, что портреты с маленькими ошейниками на запястьях, как у нее, или даже без них, как у ее мужа, могут указывать на меннонитскую веру. Эта подсказка сужает поле для возможной идентификации.
Мистер Бодольф (без ошейников)
миссис Bodolphe (строгие воротники на запястье)
