Войти
Копия после фургона Эйк, Изабелла Португальская ван Эйк. Частное собрание, дата оспаривается. Портрет Изабеллы Португальской был обручальной картиной раннего фламандского художника Яна ван Эйка, одной из его самых ранних работ и ныне утерянной, известно только по копиям. Это относится к его визиту в Португалию в 1428-29 гг. От имени Филиппа Доброго, когда он был отправлен в составе посольства, чтобы оценить пригодность тогдашней 30-летней Изабеллы как невеста для Филиппа.
Более поздний диптих с изображением Изабеллы Португальской и Филипп Хороший в среднем возрасте Филипп Хороший поручил Ван Эйку вернуть два (скорее всего, пара была нарисована, чтобы увеличить вероятность того, что кто-то вернется в Нидерланды) верных изображений ее подобие герцог должен оценить.
Поскольку Португалия была охвачена чумой, их двор был странствующим, и голландская сторона встретила их в глухом замке Авиз. Ван Эйк провел там девять месяцев, успешно вернувшись в Нидерланды с Изабеллой в качестве будущей невесты; пара поженилась на Рождество 1429 года.
Портрет был написан примерно в то время, когда было составлено предварительное брачное соглашение, чтобы одновременно отправить Филиппу вместе с документом о согласии. В этом он был задуман как свидетельские показания о «личности принцессы», обеспечивая независимую проверку ее личности, когда она позже поехала к Филиппу в Бургундию.
Изабелла Португальская, приписываемая мастерская Рогира ван дер Вейдена, c 1445/50 Портрет Изабеллы Португальской особенно примечателен тем, что она кладет руку на парапет из искусственного камня. Этим жестом Изабелла расширяет свое присутствие из графического пространства в пространство зрителя. Этот иллюзионистский мотив позже был развит в его лондонском Léal Souvenir, где рука субъекта лежит на нижней левой раме картины, как если бы субъект только что внезапно и неформально прибыл на место и расположился небрежно. Это тщеславие было позже и наиболее знаменито подражанием картине Петруса Кристуса Портрет картезианца, в котором муха сидела на искусственной центральной нижней границе его холста. Однако Ван Эйк уже пошел дальше и создал в этом портрете ряд иллюзионистских перспектив.
Вероятный портрет Изабеллы Португальской работы неизвестного северного художника середины 15 века. Женская вуаль из прозрачного шелка - скорее всего, предоставлена Джованни ди Николао Арнольфини . Из сохранившихся копий можно сделать вывод, что помимо собственно дубовой рамы были еще две «нарисованные» рамы, на одной из которых были буквы. с готической надписью наверху, а парапет из искусственного камня служил опорой для ее рук.
Ван Эйк написал второй портрет во время своего визита в Португалию, его 1428 Портрет мужчины с Синий Шаперон. Историки искусства, как правило, обращаются к этой работе, чтобы понять, как мог выглядеть портрет Изабеллы. Картина «Голубой капюшон» выполнена в миниатюристическом масштабе, предположительно, чтобы упростить доставку обратно в Брюгге, поэтому разумно предположить, что портрет будущей королевы имел такой же масштаб.
Хотя оригинал был утерян и сегодня известен только по нескольким копиям, ван Эйк был известным художником того времени, и его вероятное влияние можно увидеть на картинах королевы Рогир ван дер Вейден, а также на изображении неизвестного северного художника середины 15 века, хотя на обеих работах Изабелла изображена в гораздо более старшем возрасте. Из копии, сделанной неизвестным последователем, мы видим, что Изабелла изображена прямо смотрящей на зрителя - очень смелая и интимная поза для обручального портрета. Несмотря на то, что ее взгляд достаточно скромный, он явно должен быть соблазнительным.
