Войти
Полонез-фантазия in A-бемоль мажор, Op. 61, композиция для фортепиано Фредерика Шопена. Он был посвящен мадам А. Вейрет, написан и опубликован в 1846 году.
Он открывается с Allegro maestoso,. 4время. Эта работа медленно завоевывала признание музыкантов из-за своей гармонической сложности и замысловатой формы. Артур Хедли был одним из первых критиков, положительно отозвавшихся о произведении, написав в 1947 году, что оно «воздействует на воображение слушателя с силой внушения, равной только Фантазия фа минор или четвертая Баллада ', хотя Артур Рубинштейн, Лефф Пуишнофф, Клаудио Аррау и Владимир Горовиц были включили это в свои программы несколькими десятилетиями ранее.
Он глубоко обязан полонезу за его метр, большую часть его ритма и некоторые из его мелодичности персонаж, но фантазия - это действующая формальная парадигма (Самсон, 1988), и, как говорят, Шопен первоначально называл пьесу только фантазией. Параллели с фантазией фа минор включают общую тональность произведения, ля-бемоль, тональность его более медленной средней части, си мажор и мотив нисходящей четвертой части.
Джеффри Каллберг предположил, что «Полонез-фантазия» представляет собой изменение стиля Шопена с «позднего» на «последний». Предполагается, что формальная двусмысленность пьесы (особенно нетрадиционные и музыкально вводящие в заблуждение переходы в лирическую внутреннюю часть и из нее) являются наиболее значимыми определяющими качествами этого «последнего стиля», который включает только эту и еще одну пьесу - Мазурка фа минор (соч. 68, № 4), последнее сочинение Шопена.
Эта пьеса играет центральную роль в романе Сандора Мараи Эмберс.
.
