Войти
Фотографические технологии были представлены в Вьетнаме фотографами из Европы и Гонконга, которые открыли фотостудии в Ханое, Сайгоне и другие города. Ранние фотографы использовали фотографию для документирования археологических памятников в регионе, создания портретов колониальных администраторов и вьетнамских членов королевской семьи, а также для съемки повседневной жизни в таких городах, как Сайгон.
Ранний коммерческий успех и распространение фотографии можно отнести к признанию способности фотографии распространять информацию о Кочинском Китае, Тонкин и Аннаме колониальными администраторами. Таким образом, фотографам часто приходилось снимать первые военные экспедиции. Например, Эмиль Гселл (1838 - 1879) был нанят, чтобы сфотографировать Ангкор-Ват в. Позже Гселл станет первым французом, открывшим студию коммерческой фотографии в Сайгоне. Среди других известных владельцев французской фотостудии Орелиен Пестель (1855–1897), фотографии которого выставлялись на Всемирной выставке 1894 года в Лионе и использовались для объявления об участии Индокитая во Всемирной выставке 1900 года в Париже.
«Молодой аннамец» Эмиля Гселла
Еще одним фактором, способствовавшим распространению фототехники во Вьетнаме, была важность семейных портретов, которые будут использоваться как часть конфуцианской практики поклонения предкам. Коммерческие фотостудии обслуживали не только колониальных администраторов, но и китайскую элиту. Среди известных владельцев фотостудий - Пун Лун (繽 綸) (1864-1900), китайский фотограф, открывший студии в Сайгоне, Фучжоу и Сингапуре, а также Нгуен Динь Ханх ( также известный как Хан Ки) (1884–1946), который владел сетью коммерческих студий во Вьетнаме и, как сообщается, нанял Хо Ши Мина в своей парижской студии.
Практика коммерческой салонной фотографии уменьшилась с началом Первой Индокитайской войны (1946-1954 гг.) и Второй Индокитайской войны (1955-1975 гг.)) и были вытеснены практикой репрезентативной фотографии, такой как фотожурналистика, которая служила для документирования исторических событий, а также для распространения изображений войны среди международной аудитории.
Разделение Вьетнама на части. 17-я параллель после Женевской конференции 1954 г. не только отразила конфликтующие идеологии внутри вьетнамского республиканизма, но и различия в институциональных структурах f информационные агентства. Правительство Северного Вьетнама учредило Вьетнамское информационное агентство (VNA) в 1945 году, вскоре после провозглашения независимости Хо Ши Мина в Ханое, а также Агентство новостей освобождения (LNA) в На юг по тропе Хо Ши Мина. Фотографы ВНА и ЛНА были как солдатами, так и военными корреспондентами, обученными военным и фотографическим приемам и подчинявшимся Народной армии Вьетнама. Аналогичным образом Республика Южный Вьетнам наняла фотографов в отдел политической войны Армии Республики Вьетнам (ARVN) и местных газетах, штаб-квартира которых находилась в Сайгоне. Тем не менее, вьетнамские фотографы в Республике Южный Вьетнам также имели возможность работать внештатно для западных СМИ, таких как Associated Press.
. Зарегистрировано 72 случая смерти северовьетнамских корреспондентов VNA и LNA и 4 южновьетнамских военных корреспондентов, которые работал на западные СМИ.
Фотографии, представленные в ВНА или ЛНА, были опубликованы в местных газетах, а также в публикациях, тиражируемых в странах Восточной Европы, таких как Viet Nam Pictorial. Такие фотографии, сделанные военными корреспондентами Северного Вьетнама, как правило, фокусировались на различных аспектах жизни и опыта людей во время войны, а не на сценах насилия во время войны, как это видно на изображениях, созданных военными корреспондентами, работающими на западные информационные агентства. Критики утверждали, что это различие свидетельствует о снижении важности объективности для фотожурналистов Северного Вьетнама и желании проявить свободу воли при съемке изображений, подчеркивающих продолжение повседневной жизни гражданских лиц. Однако недавняя критика фотографии той эпохи, в первую очередь со стороны Лам Тон Тая (1935-2001), который основал LNA, указывает на ограничения со стороны правительства Северного Вьетнама, которое запрещало съемку текущих боевых сцен и раненых. солдаты. Лам также предполагает, что чувство коллективной вьетнамской сентиментальности привело к тому, что они избегали снимать сцены насилия и вместо этого вынуждали создавать красивые изображения.
Фотожурналисты происходили из самых разных слоев общества. Например, Синь Чанг Ань (1920 - 2013) в подростковом возрасте работал в фотостудии, прежде чем присоединиться к Viet Minh в 1936 году. Позже он стал личным фотографом Хо Ши Мина в 1945 году. и основал Вьетнамскую ассоциацию фотографов-художников (VAPA) вместе с Лам Тон Тай в 1965 году. С другой стороны, Ле Минь Транг (1930–2011) был признан непригодным для боя и переведен на должность фотографа для ВНА. Среди других известных фотографов: oàn Công Tính (род. 1943), который начал фотографировать во время учебы в военной академии, Vo An Khanh (р. 1936), который сфотографировал дельту Меконга, Май Нам (р. 1931), который работал в газете Hanoi Tien Phong (Pioneer), Nguy Kn Khuyn, который является основателем англоязычной ежедневной газеты Việt Nam News, и Trọng Thanh (1945–2000), который руководил Вьетнамской иллюстрацией и представил "восточногерманский и русский языки". влияние на вьетнамскую фотографию ".
Влияние Восточной Германии и России на вьетнамскую фотографию также можно увидеть в фотооборудовании, используемом корреспондентами ВНА и ЛНА. Например, фотографам часто выдавали советский дальномер FED или восточногерманский Praktica.
Об условиях и опыте войны в Южном Вьетнаме известно меньше. корреспонденты. Возможное объяснение - отсутствие повествований о Южном Вьетнаме в истории войны, отдавая предпочтение роли фотографов с Севера, что отражает политический рассказ о Севере, освобождающем Юг. Другое объяснение - это то, что вклад южновьетнамских военных корреспондентов затмевается их евро-американскими коллегами. Известные военные корреспонденты ARVN в основном были опытными салонными фотографами, которые решили использовать свое ремесло для поддержки идеологической позиции RV. Среди них были Нгуен Нгок Хын (1927 - 2017), подполковник и официальный военный фотограф ARVN, Нгуен Мун Дан (р. 1925), который вместе с Нгуен Нгок Хон создал фотокнигу «Вьетнам в огне», и Нгуен Ван Тхонг (р. 1925), до переезда в Сайгон, был всемирно известным салонным фотографом, базировавшимся в Северном Вьетнаме. Из-за их связи с правительством Южного Вьетнама, Нгуен Нгок Хон, Нгуен Мун Дан и Нгуен Ван Тхонг были отправлены в лагеря перевоспитания после 1975 года.
Среди других известных военных корреспондентов - южновьетнамские фотографы. который работал в западных СМИ, таких как Huỳnh Thanh M (1938-1965), который работал в съемочной группе CBS до того, как присоединился к Associated Press в качестве штатного фотографа, а также его младший брат Hu Cnh Công Út (известный как Ник Ut ) (р. 1951), который также работал в Associated Press и выиграл Пулитцеровскую премию в 1973 году.
Новые выставки военных фотографий корреспондентами Северного и Южного Вьетнама предполагают создание пространств для признания и памяти всех фотографов во время войны. Например, на выставке «Реквием - Вьетнамская коллекция» в Музее пережитков войны в Хошимине 10 марта 2000 г. были представлены изображения военных корреспондентов независимо от национальности, политической ориентации или принадлежности к прессе. Выставка, организованная в сотрудничестве с проектами Indochina Requiem, VNA и VAPA в ознаменование двадцать пятой годовщины окончания «антиамериканского сопротивления во имя национального спасения», отразила усилия и желание примирить прошлое и потенциально построить отношения сотрудничества. между Вьетнамом и США.
Основана Лам Тон Тай и Синь Тан В 1965 году Вьетнамская ассоциация фотографов-художников (VAPA) организовывала выставки ранней фотографии изобразительного искусства и была главной движущей силой дебатов о том, что характеризует вьетнамскую фотографию как «художественную», а как «документальную». Ключевыми качествами фотографии изобразительного искусства были красота, а также способность запечатлеть суть повседневной жизни, особенно сельской местности, поскольку это единственное постоянное в быстро меняющемся ландшафте страны. До экономической либерализации через Đổi Mới правительство было главным покровителем фотографии и искусства. В результате VAPA представляет собой ортодоксию фотографии во Вьетнаме, потому что ее членами были одни из самых известных фотографов и как ассоциация была основана с миссией использования фотографии для поддержки революции в соответствии с социалистической идеологией.
Осторожная либерализация экономической политики во Вьетнаме привела к диверсификации источников финансирования и большей творческой свободе фотографов. Также были созданы возможности для увеличения международной известности посредством выставок и программ стипендий, которые стимулировали развитие изобразительного искусства и документальной фотографии.
Đổi Mới также способствовал возвращению из-за границы вьетнамцев (Việt Kiều ) художников, которые стали заметными фигурами в экосистеме современного искусства.
Для проведения исследований и распространения информации о вьетнамской фотографии Лам Тон Тай основал Центр исследований и разработок фотографии в 1997. Позже центр открыл первый факультет фотографии во Вьетнаме в Колледже искусства и культуры города Хошимина в 1998 году, что привело к увеличению количества факультетов фотографии в других университетах страны.
Хошимин. Городской колледж искусства и культуры собирал вместе известных фотографов того времени, чтобы обучать новое поколение современных специалистов. Например, Буй Сюань Хай (р. 1953) и его ученики стали заметными фигурами в современной вьетнамской фотографии. Будучи одним из первых южновьетнамских фотографов, отправленных за границу для изучения фотографии в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке VAPA в 1996 году, фотографии Буй Сюан Хай отличаются амбивалентностью и дезориентацией. Используя Holga, непрофессиональную камеру, известную своей нечеткостью изображений, Бой создал серию «Пейзажи» (с 1996 г. по настоящее время), в которой представлены диптихи уличных сцен в Хошимине. В его серии «Манекены» (с 1999 г. по настоящее время) манекены, найденные за пределами магазинов одежды, используются в качестве метафоры изменений, охвативших город и страну. Критики также предположили, что серия «Манекены» отражает творческое разочарование и бессилие художников того времени, которые «одеваются, но не могут быть собой».
Среди учеников Боуи Нгуен Тхонг Линь (род. 1973), который использует фотографию для создания коллекций изображений, таких как серия «Мотоциклы» (2006–2007 гг.), В которой документируется повседневная рутина водителей Xe Ôm и меняющийся городской пейзаж. как Буй Хуу Фуок (р. 1976), чья серия «Персональные карты» (2003–2004) критикует способность фотографии запечатлеть сходство объекта.
Опыт фотографов-документалистов потенциал для самоцензуры, особенно для тех, чьи произведения могут раскрыть изнанку вьетнамского общества. Тем не менее, практика документальной фотографии продолжает процветать в Современном Вьетнаме.
Среди известных фотографов есть oàn Oc Minh (1957 г.р.), который запечатлел портреты жертв Agent Orange в своей книге Suffering and Smiles (2000). - 2005), чтобы продемонстрировать желание жертв бороться за свою жизнь и противопоставить изображениям иностранных фотографов, которые изображают их грустными, Нгуен Хоай Линь (род. 1967), чья серия Дельта Красной реки (1995 - 2005) представляет собой исследование регион, из которого его семья была изгнана, Майка Элан (урожденная Нгуен Тхань Хой) (р. 1986), которая изображает жизнь гомосексуальных пар в «Розовом выборе» (2011–2012 гг.), и Лам Хиеу Туан (р. 1973), студент Bùi и документирует изменения в архитектурном ландшафте города Хошимина со времен i Mới in Apartments (2005 - 2006).
В дополнение к переосмыслению жанров фотографии, Практики современного искусства, в частности художники Việt Kiều, использовали найденные изображения как средний. Пожалуй, наиболее известная практика принадлежит Динь К. Ле (р. 1968), который вернулся во Вьетнам в 1996 году из Калифорнии. Его работы, такие как «От Вьетнама до Голливуда» (2003–2005), объединяют изображения документальной фотографии времен Второй Индокитайской войны в трехмерные гобелены. Динь вместе с другими Việt Kiều художниками, такими как Тиффани Чанг и Фунам основали Sàn Art в 2007 году. В качестве некоммерческой библиотеки современного искусства и выставочного пространства в городе Хошимин, Sàn Art стремится создать возможности для обсуждения методов создания искусства и стал важной частью вьетнамской экосистемы искусства. Другой известный фотограф из Вьетнама - Ричард Стрейтматтер-Тран (р. 1972), чьи работы критикуют использование Agent Orange американскими войсками. Самый громкий звук (2005) показывает диптихи вьетнамцев в их обычной одежде, а затем в оранжевых костюмах, похожих на костюмы, которые носят заключенные в тюрьме Абу-Грейб.
Трения существуют между Вьетнамом и местными художниками, у которых есть раскритиковал их возвращение во Вьетнам как мотивированное их стремление к поиску дополнительных справочных материалов для работы.
