Войти
| Мадонна делла Валличелла | |
|---|---|
 | |
| Художник | Питер Пауль Рубенс |
| Год | c. 1606–1608 |
| Середина | масло на шифере |
| Габаритные размеры | 425 см × 250 см (167 дюймов × 98 дюймов) |
| Место нахождения | Санта-Мария-ин-Валличелла, Рим |
Мадонна делла Vallicella является картина масла-на-шифера производится между 1606 и 1608 Рубенсом. Это его второй подтвержденный заказ в Риме после утраченного цикла живописи Санта-Кроче в Джерусалемме.
Картина создавалась как главный алтарь церкви Санта-Мария-ин-Валличелла в Риме (также известной как Chiesa Nuova, или «Новая церковь». Ее название отсылает к древней чудотворной иконе из Никопеи [ она ] (принесшая победа) или тип Кириотиссы (восседающий на троне), известный как Мадонна валличеллиана. Рубенс реконструировал это изображение, окруженное концентрическими кругами поклоняющихся ангелов и херувимов. На медной пластине, помещенной над Мадонной делла Валличелла, Рубенс нарисовал дополнительную Мадонну с младенцем Иисусом, дающим дар. Благословение, которое отражает священную икону, которую оно покрывает. Медную пластину можно поднять с помощью механизма из шкивов и шнуров. На центральной панели пространство, кажется, расширяется за пределы ее рам, что является общей темой в живописи в стиле барокко.
Рубенс сделал первую версию на холсте, но она, должно быть, не удовлетворила его клиентов из-за того, как свет отражался на его поверхности. Итак, он нарисовал новую версию на сланцевой плите, материале с другими отражающими свойствами, который устранил первоначальные неудобства.
В нише алтаря Мадонна делла Валличелла образует триптих с двумя другими картинами на классных досках, которые размещены на соседних стенах. Картина папы Григория I и Папий и Мавр [ он ] на левой и картины святых Флавия Домитиллы и Нерей и Achilleus справа. В Chiesa Nuova также хранятся мощи изображенных святых. Выбор картин в триптихе, возможно, предполагает, что Рубенс находился под влиянием аналогичного выбора композиции, сделанного Аннибале Карраччи в Часовне Сальвиати Сан-Грегорио Маньо-аль-Челио для Святого Григория в молитве всего несколько лет назад.
Рубенс, по сути, отодвинул два боковых изображения святых от центрального алтаря церкви. Поэтому боковые росписи обращены к центральной панели с почитаемой Мадонной делла Валличелла. Их расположение направляет благочестивые взгляды Папы Григория и Святой Домициллы на алтарь. Картины Chiesa Nuova - единственные работы Рубенса, сделанные в Риме, которые остались на прежних местах.
Visione d'insieme delle tre tavole nell'abside della Chiesa Nuova.
Слева: Папа Григорий Великий со святыми Мауро и Папиа.
Справа: церковь Святой Домитиллы со святыми Нерео и Ахиллео.
Эскиз центрального алтарного панно ( Академия изящных искусств Вены ).
Первая версия на холсте, замененная нынешней сланцевой картиной ( Музей Гренобля ).
