Войти
Линейное редактирование видео - это процесс постпроизводства, заключающийся в выборе, упорядочивании и изменении изображений и звука в заранее определенной упорядоченной последовательности. Независимо от того, было ли оно снято видеокамерой , безленточной видеокамерой или записано в телестудии на видеомагнитофон ( VTR) контент должен быть доступен последовательно.
По большей части заменил линейное редактирование. В прошлом монтаж фильмов производился линейным способом, когда киноленты буквально разрезались на длинные полосы, разделенные дублями и сценами, а затем склеивались или склеивались вместе, чтобы создать логическую последовательность фильма. Линейное редактирование видео - это более трудоемкая, узкоспециализированная и утомительная работа. Тем не менее, сегодня он актуален по следующим причинам:
До появления компьютерного произвольного доступа (NLE) в начале 1990-х годов линейное редактирование видео просто позвонили.
Прямая трансляция по-прежнему производится в той же манере, что и в 1950-х годах, хотя и трансформируется благодаря современным техническим достижениям. До видеопленки единственным способом снова транслировать те же шоу была съемка шоу с использованием кинескопа, по сути, видеомонитора в паре с кинокамерой. Однако кинескопы (фильмы из телешоу) страдали от различного рода деградации изображения, от искажения изображения и видимых линий развертки до артефактов контрастности и потери деталей. Кинескопы приходилось обрабатывать и печатать в кинолаборатории, что делало их ненадежными для трансляций с задержкой для разных часовых поясов.
Основным мотивом для развития видеоленты была как краткосрочная, так и долгосрочная архивная среда. Только после ряда технических достижений, охватывающих десятилетия, монтаж видеокассет, наконец, стал жизнеспособным производственным инструментом, не уступающим редактированию фильмов.
Первой широко распространенной видеопленкой в Соединенных Штатах была двухдюймовая четырехъядерная видеокассета со скоростью 15 дюймов в секунду. Чтобы получить достаточную скорость переноса изображения с головы на ленту, четыре головки для записи и воспроизведения видео были вращены на головке колеса на большей части двухдюймовой ширины ленты. (Звуковые дорожки и дорожки синхронизации были записаны по сторонам ленты с неподвижными головками.) Эта система была известна как «четырехъядерная» (от «квадруплексной») записи.
Полученные видеодорожки имели угол чуть меньше девяноста градусов (с учетом векторного сложения высокоскоростных вращающихся головок, отслеживающих движение ленты вперед 15 дюймов в секунду).
Изначально видео редактировалось путем визуализации записанного трека с помощью феррожидкости, разрезания его с помощью лезвия бритвы или гильотины и склейки с помощью видеокассета аналогично. Это был трудный процесс, которого по возможности избегали. Когда его использовали, два соединяемых куска ленты были окрашены раствором очень мелких железных опилок, взвешенных в четыреххлористом углероде, токсичном и канцерогенном соединении. Это «развило» магнитные дорожки, сделав их видимыми при просмотре в микроскоп, чтобы их можно было выровнять в сварочном аппарате, предназначенном для этой задачи. Дорожки должны были быть вырезаны во время вертикального обратного хода, не нарушая порядка четных и нечетных полей. Разрез также должен был быть под тем же углом, под которым были записаны видеодорожки на ленту. Поскольку считывающие головки видео и аудио находились на расстоянии нескольких дюймов друг от друга, было невозможно выполнить физическое редактирование, которое корректно работало бы как с видео, так и с аудио. Нарезка была сделана для видео, а затем часть звука повторно скопирована с правильным соотношением, та же техника, что и для редактирования 16-миллиметрового фильма с комбинированной магнитной звуковой дорожкой.
У физического редактирования лент было много недостатков. Некоторые вещательные компании постановили, что отредактированные ленты нельзя использовать повторно в эпоху, когда относительно высокая стоимость машин и лент уравновешивалась экономией, связанной с возможностью стереть и повторно использовать носители. Другие, такие как BBC, разрешали повторное использование склеенной ленты при определенных обстоятельствах, если она соответствовала строгим критериям относительно количества стыков за заданную продолжительность, обычно не более пяти стыков за каждые полчаса. Процесс требовал большого мастерства и часто приводил к правкам, которые катились (теряли синхронизацию), и каждое редактирование требовало нескольких минут, хотя изначально это также относилось к электронному редактированию, которое появилось позже.
В Соединенных Штатах, 1961-62 Эрни Ковач специальные программы ABC и Роуэн и Мартин «Смеяться» были единственными телешоу, в которых широко использовалось монтажное соединение. видеокассеты.
К 1960-м годам была разработана система редактирования ленты Quad «вручную». На самом деле это было просто средство синхронизации воспроизведения двух машин, чтобы сигнал о новом кадре можно было «пробить» с разумными шансами на успех. Одна проблема с этой и ранними системами с компьютерным управлением заключалась в том, что звуковая дорожка была подвержена артефактам (то есть короткому жужжащему звуку), потому что видео только что записанного кадра записывалось сбоку от звуковой дорожки. Для минимизации этого эффекта использовалось коммерческое решение, известное как "Buzz Off".
На протяжении более десяти лет управляемые компьютером системы монтажа Quad были стандартным инструментом постпродакшна на телевидении. Квадратная лента включала в себя дорогое оборудование, трудоемкую настройку, относительно длительное время отката для каждого редактирования и демонстрировала несоответствие в виде неприятных "полос" в видео. Однако следует отметить, что четырехканальная лента имеет лучшую полосу пропускания, чем любая аналоговая лента меньшего формата, и при правильном обращении можно получить изображение, неотличимое от изображения живой камеры.
A Клавиатура системы линейного монтажа Sony BVE-910 Когда видеомагнитофоны со спиральной разверткой стали стандартом, стало невозможно физически разрезать и склейте ленту. В этот момент редактирование видео стало процессом использования двух видеомагнитофонов, воспроизведения исходной ленты (или «необработанного материала ») с одной машины и копирования только желаемых частей на нее. вторая лента («мастер редактирования»).
Основная часть линейного редактирования выполняется просто, с двумя машинами и устройством-контроллером редактирования для управления ими. Многие видеомагнитофоны способны управлять второй машиной, что устраняет необходимость во внешнем устройстве управления монтажом.
Этот процесс является «линейным», а не нелинейным редактированием, так как характер копирования с ленты на ленту требует, чтобы все кадры располагались в окончательном порядке редактирования. Когда кадр записан на пленку, ничто не может быть помещено перед ним без перезаписи того, что уже есть. (Такая замена иногда называется "вставкой редактирования".) Если абсолютно необходимо, материал может быть дублирован путем копирования отредактированного содержимого на другую ленту, однако, поскольку каждое создание копии ухудшает изображение в совокупности, это не желательно.
Одним из недостатков ранней техники редактирования видео было то, что было непрактично создавать черновой монтаж для представления исполнительному продюсеру. Поскольку исполнительные продюсеры никогда не знакомы с материалом настолько, чтобы иметь возможность визуализировать готовый продукт после проверки списка решений по редактированию (EDL), они были лишены возможности высказать свое мнение в то время, когда те на мнения можно было легко действовать. Таким образом, особенно в документальном телевидении, видео сопротивлялось довольно долгое время.
Видеомонтаж достиг своего полного потенциала в конце 1970-х, когда были разработаны управляемые компьютером миникомпьютерные контроллеры редактирования вместе с протоколами связи, которые могли организовать редактирование на основе на EDL, используя временной код для синхронизации нескольких ленточных машин и вспомогательных устройств с помощью 9-контактного протокола. Наиболее популярные и широко используемые компьютерные системы редактирования поступили от Sony, Ampex и почтенного CMX. Такие системы были дорогими, особенно с учетом дополнительного оборудования, такого как VTR, видеомикшеры и генераторы символов (CG), и обычно ограничивались высококачественным постпродакшн объектов.
Strassner Editing Systems Джек Калауэй из Calaway Engineering был первым, кто создал недорогую, основанную на ПК, систему линейного редактирования "в стиле CMX", которая значительно расширила использование систем линейного редактирования на всем этапе постпроизводства. промышленность. Следуя их примеру, другие компании, включая EMC и Strassner Editing Systems, выпустили не менее полезные конкурирующие продукты для редактирования.
В то время как компьютерная технология была принята в большинстве коммерческих, кино, промышленных и потребительских видеоиндустрий, линейного монтажа видеолент до сих пор является обычным явлением для телестанции отделов новостей для производства телевизионных новостей, а также на средних производственных предприятиях, которые не инвестировали капитальные средства в новые технологии. Новостные отделы часто по-прежнему используют линейное редактирование, потому что они могут приступить к редактированию ленты и лент прямо с места, как только они будут получены, поскольку не тратится дополнительное время на захват материала, как это необходимо в системах нелинейного редактирования и системах, которые могут одновременно записывать и редактировать в цифровом виде только недавно стали доступными для небольших предприятий.
