Войти
| Джеймс Э. Аллен | |
|---|---|
| Родился | Джеймс Эдмунд Аллен. (1 894-02-23) 23 февраля 1894 г.. Луизиана, Миссури, США |
| Умер | 9 сентября 1964 (1964-09-09) (70 лет). Ларчмонт, Нью-Йорк, США |
| Национальность | Американец |
| Образование | Школа Института искусств Чикаго. Лига студентов-художников Нью-Йорка. Центральная школа Гранд of Art |
| Известен | Printmaker. Illustrator. Painter |
| Movement | Социальный реализм. Американский реализм |
Джеймс Эдмунд Аллен (23 февраля 1894 - 9 сентября, 1964) был американским иллюстратором, гравером и художником. Его работы включают значительное количество литографий и офортов, изображающих сталеваров, трубочников и другие аспекты американской промышленной жизни, тщательно составленные композиции, изображающие «повседневный героизм промышленных рабочих Америки». Аллен был также плодовитым иллюстратором, который, работая в основном с маслом, внес множество иллюстраций к рассказам в популярных журналах того времени. Во многих источниках его ошибочно идентифицировали как Джеймса Эдварда Аллена.
Когда Аллену было три года, его семья переехала в сельскую местность. район за пределами Анаконды, штат Монтана. Известный как «Эдд» своей семье и друзьям, он и его младший брат Элмер «Ли» Аллен (1896-1971) любили суровую жизнь на природе в Монтане и ценности настойчивости и уверенности в своих силах. Они научились дрессировке лошадей у индейцев черноногих, получив прозвище «Шепчущие лошади». Именно в это время Джеймс начал развивать свои навыки художника, концентрируясь на сценах на открытом воздухе, изображающих мужчин за работой. Этот стиль, изображающий мускул Америки, стал визитной карточкой его будущего успеха как художника.
В 1913 году он переехал в Чикаго, чтобы изучать живопись в Институте искусств Чикаго. Там он подружился с будущим иллюстратором Дж. Аллен Сент-Джон. К 1915 году он был ассистентом в студии своего учителя рисования, Алексиса Жана Фурнье.
Джеймс Аллен начал свою более чем 30-летнюю карьеру в качестве иллюстратора в People's Popular Monthly в 1913 году. В 1916 году Джеймс Э. Аллен переехал в Интерлакен, штат Нью-Джерси, где жил среди других художников в известной колонии Интерлакен недалеко от парка Эсбери в Нью-Йорке. Вскоре он начал продавать иллюстрации внештатным сотрудникам журналам и книжным издателям в соседних Филадельфии и Нью-Йорке. К концу карьеры его работы были опубликованы примерно в 20 популярных журналах, таких как American Boy, Blue Book (журнал), Collier's, Cosmopolitan., Good Housekeeping, Ladies 'Home Journal, Nash's and Pall Mall Magazine, The Red Cross Magazine и Saturday Evening Post. В качестве штатного художника Doubleday, Page and Company он иллюстрировал 17-томное издание работ Ги де Мопассана, а затем работы Гопала Мукерджи и Эммы-Линдси Сквайер. Он также иллюстрировал популярную книгу о динозаврах Синклера для компании Sinclair Refining.
В 1917 году Джеймс и Элмер присоединились к вооруженным силам США и служили в американских экспедиционных войсках в Германии, где Джеймс стал 2-м лейтенантом и летчиком. В 1919 году он возобновил свою карьеру в качестве внештатного иллюстратора.
Джеймс женился на Грейс Луизе Пармел в Чикаго 8 января 1919 года. Молодожены переехали на Фрасмер-авеню в Спринг-Лейк, штат Нью-Джерси, также недалеко от парка Эсбери. Отсюда художник ездил в Нью-Йорк и Филадельфию, чтобы продавать иллюстрации внештатным сотрудникам издателям в обоих городах. К 1924 году его более крупный рынок был в Нью-Йорке, поэтому он арендовал художественную студию на 939 Восьмой авеню, на 56-й Западной улице. Его студия находилась в одном квартале от Лиги студентов-художников, где он посещал занятия Джозефа Пеннелла.
В мае 1925 года он поехал в Париж, где жил в студии с Говардом Куком. Там он экспериментировал с различными художественными средствами, впервые создав литографии и офорты. Его первая гравюра «Драконий двор» 1925 года представляет собой изображение парижского двора Cour du Dragon.
Аллен и Грейс вернулись в Нью-Йорк в ноябре 1925 года на борту SS America, а не, как утверждают некоторые источники, из-за экономических реалий Великой депрессии несколько лет спустя. Он возобновил работу в области коммерческой иллюстрации и продолжил оттачивать свои навыки гравера под руководством Джозефа Пеннелла и Уильяма Ауэрбаха-Леви. Именно в этот период он также учился у Аршила Горки и Харви Данна в Великой Центральной школе искусств. Хотя некоторые источники утверждают, что они связаны с администрацией рабочих проектов (WPA), это, похоже, не соответствует действительности. Дэвид В. Кейл пишет: «Джеймс Э. Аллен ценил упорный труд и личную изобретательность для выживания. Он не участвовал в программах WPA».
В 1932 году Аллен впервые представил свои гравюры на выставках жюри и его работы начали получать широкое признание со стороны ученых и критиков. В том же году его «Строители» получили приз Шоу от нью-йоркского клуба Салмагунди и премию Генри Б. Шопа от Общества американских художников-граверов, ныне известного как Общество американских художников-графиков (SAGA). Год спустя «Бразильские строители» получили премию Чарльза М. Ли на выставке Филадельфийского клуба печати. Аллен также начал выставлять свои работы в галереях в 1930-х годах, в том числе в Kennedy and Company и Grand Central Art Gallery. Позже он участвовал в выставках, стал членом и членом жюри выставок Общества американских граверов.
В 1934 году Аллен выпустил серию из шести литографий динозавров для Sinclair Refining Company. Он черпал вдохновение в динозаврах, представленных на Всемирной выставке «Век прогресса», которая открылась в прошлом году в Чикаго, а также в работах Чарльза Р. Найта. Типичным для его преданности делу, он предпринял собственные научные исследования под руководством Бр. Барнума Брауна в Американском музее естественной истории, чтобы убедиться в точности своих предметов. В том же году он проиллюстрировал «Книгу динозавров Синклера», за которой последовал «Альбом марок динозавров Синклера» в 1935 году. Это были рекламные товары, раздаваемые на заправочных станциях Синклера. В результате было роздано около 4 миллионов альбомов.
Но больше всего Аллен известен своими изображениями промышленных рабочих 1930-х годов. В таких сценах, как «Строители», «Соединители», «Небесные всадники» и «Над миром», он создает «яркую и убедительную картину мощного ритма повседневного труда и бесстрашной готовности рабочих. выполнять поставленные перед ними задачи ». В 1937 году он получил заказ на создание двенадцати литографий для компании United States Pipe and Foundry Company, на которых были показаны рабочие, устанавливающие гигантские трубопроводы в различных условиях.
В 1938 году Отдел графики Смитсоновского музея американской истории представил сольную работу. выставка его работ, что еще больше повысило его статус мастера-гравера. Как заметил один рецензент: «Чтобы избежать нынешней эпидемии социального протеста... это графические изображения мужчин на работе, здоровых, довольных строить для будущего, гордящихся своей силой и ручным трудом». В начале 1940-х Аллен перешел от промышленных тем к «более захватывающим» темам войны, показывая сцены с бомбардировщиками, конвоями, дирижаблями и т. Д., Но никогда не отклонялся от своего внимания к роли людей. Такие сцены, как «Парашютисты», «Резервы», «Война всех» и «Укладка джамбо» сосредоточены на личной борьбе и труде, которые были характерны для его гравюр до его военного опыта.
В 1943 году Аллен отказался от гравюры, чтобы изучать абстрактную живопись с Гансом Хофманном. В двух сериях картин он экспериментировал в новом сказочном стиле, изображая «арабески фигур, плоско нарисованных на плоском фоне, со стилизованными изображениями гор». В 1946 году он стал преподавателем графики в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке. Он ушел из иллюстрации в 1950-х годах, но продолжал выставлять свои гравюры и картины в галереях изобразительного искусства. К сожалению, позже у него развилось дегенеративное заболевание мозга, которое было диагностировано как хорея Хантингтона, и одним из последствий его болезни было то, что он уничтожил многие из подготовительных эскизов для гравюр.
Джеймс Э. Аллен умер в Ларчмонте, Нью-Йорк, семьдесят лет, 9 сентября 1964 года.
Джеймс Э. Аллен выпустил множество гравюр (литографий и гравюр), многие из которых были заказаны в качестве рекламного искусства. Хотя нет никакого резюмирующего каталога, всеобъемлющая выставка 1984 года в галерее Мэри Райан в Нью-Йорке показала 91 его отпечаток. Каталог и соответствующая нумерация «Райан» служат той же цели. Значительные коллекции его гравюр можно найти в Смитсоновском музее американского искусства и Метрополитен-музее.
Аллен был плодовитым художником, который написал большую часть своих иллюстраций маслом. Но судьба полотен по большей части неизвестна. Пример можно найти в Коллекции американского иллюстрационного искусства Келли.
