Войти
| Империя | |
|---|---|
 Скриншот из фильма | |
| Режиссер | Энди Уорхол. Джон Палмер |
| Продюсер | Энди Уорхол |
| Кинематография | Джонас Мекас |
| Распространяется | Warhol Films |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 485 минут |
| Страна | США |
| Язык | Безмолвная |
Империя - это черно-белый немой художественный фильм 1964 года режиссера Энди Уорхола. При проецировании в соответствии со спецификациями Уорхола он состоит из восьми часов и пяти минут замедленной видеозаписи неизменного вида Эмпайр-стейт-билдинг. В фильме нет традиционного повествования или персонажей, и он в значительной степени сводит кинематографический опыт к течению времени. Уорхол заявил, что цель фильма - «увидеть, как проходит время». Через неделю после съемок фильма экспериментальный режиссер Йонас Мекас (который был оператором Empire) предположил в Village Voice, что фильм Уорхола окажет глубокое влияние на авангардизм. гарде кинотеатр. В 2004 году «Империя» была включена в ежегодный отбор из 25 фильмов, добавленных в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса, признанных «культурно, исторически или эстетически значимыми» и рекомендованных для сохранения.
Империя была снята с частотой 24 кадра в секунду и предназначена для замедленного просмотра со скоростью 16 кадров в секунду, что увеличивает продолжительность фильма с 6 с половиной часов до 8 часов 5 минут.. Он представляет собой неподвижный вид на Эмпайр-стейт-билдинг, сохраняющийся на протяжении всего времени выступления. Фильм начинается с пустого белого экрана (результат калибровки камеры для ночной съемки). По мере того как солнце садится почти незаметно, фигура здания вырисовывается, а его детали становятся более четкими. По мере того как солнце садится дальше, здание окутывает тьма. Включаются прожекторы в верхней части здания. Свет в окнах других построек горит и гаснет. На заднем плане маяк на башне Metropolitan Life Insurance Company мигает с интервалами, соответствующими каждые 15 минут в реальном времени. (Он мигает один раз каждые 15 минут, а в час мигает время дня.) В конце концов, прожекторы погаснут, и изображение в оставшейся части пленки почти полностью темное. В трех точках фильма отражения съемочной группы, в том числе Уорхола, видны в окнах офиса Фонда Рокфеллера, где снималась работа, поскольку свет в офисе не выключался до начала съемок после смены киножурналов.
Первоначальная идея для «Империи» принадлежит Джону Палмеру, молодому режиссеру, связанному с Джонасом Мекасом. Палмер иногда ночевал на крыше «Кооператива кинематографистов Мекаса», откуда открывался впечатляющий вид на башню, находящуюся всего в нескольких кварталах от отеля. Он сказал Мекасу, что, по его мнению, из образа освещенного прожекторами здания можно было бы снять хороший фильм об Уорхоле, и Мекас передал эту идею Уорхолу. Примерно в то время, когда Уорхол обдумывал эту идею, он завершил (в конце 1963 г.) свой первый полнометражный фильм «5-часовой Сон », в котором показаны несколько видов спящего человека; «Империя» была его вторым длинным фильмом.
В апреле 1964 года верхние 30 этажей Эмпайр-стейт-билдинг были впервые освещены прожекторами в связи с открытием 1964 г. Нью-Йоркской всемирной выставки в Квинсе. Поскольку это единственный освещенный прожекторами небоскреб в Нью-Йорке, воздействие освещения было впечатляющим: один человек назвал освещенную корону башни «люстрой, подвешенной в небе». Прожекторы были важны для концепции Уорхола для фильма, поскольку без них было бы почти не на что смотреть.
В качестве места съемок Уорхол решил использовать офис, принадлежащий Фонду Рокфеллера, на 41-м этаже Time-Life Building на 51-й улице и 6-й авеню. Кинематография прошла в ночь с 24 на 25 июля 1964 года. На съемках присутствовали Мекас, Уорхол, Палмер, Джерард Маланга, Мари Дезерт (подруга Мекаса) и Генри Ромни (из Фонда Рокфеллера). Из окна на северо-восточном углу 51-й улицы и 6-й авеню камера была направлена на юго-восток, в сторону Эмпайр-стейт-билдинг на 34-й улице и 5-й авеню, видя башню Metropolitan Life Insurance Company с мигающим маяком., на углу Мэдисон-авеню и 24-й улице, и более крупное здание New York Life Insurance Company на Мэдисон-авеню и 26-й улице.
В отличие от более ранних фильмов Уорхола, которые были сняты камерой Bolex с ограничением времени съемки 3 минуты, «Империя» снималась на камеру Auricon, которая позволяла занимает около 33 минут. В офисе Фонда Рокфеллера Мекас создал кадр для утверждения Уорхола, и съемки начались в 20:06, примерно за десять минут до захода солнца. В статье Мекаса о стрельбе, напечатанной в Village Voice на следующей неделе, описывается беззаботная ночь съемок фильма, когда Уорхол рассказывает об Эмпайр-стейт-билдинг как самом известном месте в Нью-Йорке, которое посещают как знаменитости, так и туристы, а также разные люди в комната умоляет Уорхола повернуть камеру. Съемка была завернута в 2:42 утра на следующий день, было показано 654 фута пленки.
Empire была снята на ASA 400 Tri-X, обработанная методом push-обработки до ASA 1000, чтобы компенсировать темные условия съемок. Обработка push придает пленке зернистость, которая привлекает внимание к материалу самой пленки во время проецирования таким образом, который Дуглас Кримп сравнивает с тем, как чернила в картинах шелкографии Уорхола присутствуют как в виде капель чернил, так и как часть образ. Каждая катушка пленки содержит сегмент пленки, на который во время обработки попал падающий свет, что может свидетельствовать о том, что окончательная работа не отредактирована. Полный фильм состоит из десяти катушек, каждый из которых длится примерно 48 минут при замедленном проецировании со скоростью 16 кадров в секунду, как указано Уорхолом.
После проявления и печати пленки Уорхол не имел средств для оплаты обработчик, и Палмер договорился со своей матерью о выплате. В знак признания его роли в создании, помощи и оплате фильма Уорхол назвал Палмера сорежиссером.
Премьера фильма «Империя» состоялась в субботу, 6 марта 1965 г., в мэрии. Кинотеатр на улице Нассау, 170 на Манхэттене, где в то время располагалась синематека кинематографистов Мекаса. Сообщая о премьере в своей колонке Village Voice, Мекас не назвал, сколько человек было в 576-местном кинотеатре, но заявил, что после того, как фильм длился десять минут, 30-40 человек окружили его и еще одного сотрудника, требующего их деньги обратно, «угрожая решить вопрос о новом видении и новом кино, сломав стулья нам на головы».
Помимо статей Мекаса в The Village Voice, единственное другое расширенное обсуждение фильма вокруг время его выпуска указано в двух статьях в Film Culture, журнале экспериментального кино, который опубликовали Мекас и его брат. Грегори Баткок, критик, входивший в круг Уорхола и появлявшийся в нескольких его фильмах, связал фильм с другими работами Уорхола с точки зрения его сосредоточенности на предмете, который зритель уже в целом знает. Он утверждал, что это оставленное пространство для акцентирования внимания на других вопросах, в частности, на физическом носителе фильма и художественном использовании большой продолжительности как способ концентрации внимания на этих качествах. Батткок также заметил, что «Империя» быстро стала классикой авангарда и обещала оказать большое, хотя и непредсказуемое влияние на развитие кино. В более позднем выпуске Film Culture Джон Бернард Майерс, директор Галереи Тибора де Надя и видный деятель культуры Нью-Йорка, ответил на статью Батткока, отклонив «упрощенную концепцию» идеи времени как предмета кино., наблюдая: «Если бы я был в камеру, я бы упал в обморок от скуки, глядя так долго на одну вещь…»
В 1966 году Уорхол и его коллеги начали проводить мультимедийные мероприятия с участием «Бархат». Метро. У них было несколько названий, и в конечном итоге они стали известны как «Неизбежный взрыв пластика ». Помимо Velvet Underground, в «Exploding Plastic Inevitables» одновременно использовались стробоскопы, танцоры, цветные слайды и кинопроекции. В рекламе мероприятий, проведенных весной 1966 года в Ист-Виллидж в Нью-Йорке, среди других фильмов Уорхола упоминается «Империя».
Уорхол изъял большую часть своего каталога фильмов, включая «Империю», из тираж в 1972 году. Историк кино Кэлли Энджелл заметила, что недоступность фильма с 1972 года до нескольких лет после смерти Уорхола в 1987 году вместе с предположением о том, что такой фильм, как «Империя», должен быть недоступен для просмотра, дала «Империи жизнь» в основном как идею фильм, который выразил возмутительность Уорхола как художника, с некоторыми сообщениями продлил его до 10 или 24 часов. Фильм снова начали показывать в 1988 году в рамках каталогизации и реставрации фильмов Уорхола, проводимых несколькими учреждениями. В 1992 году оригинальный негатив был заново открыт и использован для создания новых отпечатков пленки.
Механические проекторы, способные показывать пленку со скоростью 16 кадров в секунду, стали более редкими с 1970-х годов, и большинство современных машин способны минимальная скорость 18 кадров в секунду; При такой скорости фильм длится около 7 часов 10 минут. Империя распространяется Циркуляционной библиотекой фильмов и видео Музея современного искусства в полном объеме и 46-минутном редактировании.
