Войти
| «Cross Cut Saw Blues» | |
|---|---|
 | |
| Сингл от Томми МакКленнан | |
| Сторона B | "You Can't Read My Mind" |
| Выпущена | 1941 (1941) |
| Записано | 15 сентября 1941 г. |
| Studio | RCA Studio A, Chicago |
| Жанр | Блюз |
| Длина | 2:44 |
| Этикетка | Bluebird |
| Автор песен (ы) | Неизвестно |
"Crosscut Saw ", или" Cross Cut Saw Blues ", как его сначала называли, это грязный блюз песня", которая должна была принадлежать в общий репертуар блюза Delta ". Песня была впервые выпущена в 1941 году блюзменом из Миссисипи Томми МакКленнаном и с тех пор интерпретировалась многими блюзовыми исполнителями." Crosscut Saw "стала ранним хитом RB чарта для Альберт Кинг, «который сделал его одним из необходимых произведений современного блюза».
"Cross Cut Saw Blues" Томми МакКленнана - это блюз в стиле Дельта, который МакКленнан поет и играет на акустической гитаре под аккомпанемент имитации баса. Лирика изобилует двусмысленностью:
Теперь я поперечная пила, перетащи меня "крест-накрест" бревно. Я поперечная пила и тащи меня по лету., детка, Я так легко порежу тебе дрова, ты не сможешь не сказать «хот-дог»
Песня следует классическому двенадцатитактовому блюзу прогрессии, в отличие от Большого Билла Брунзи характеризует время МакКленнана как «переход от E к A на B, когда вы чувствуете, что вам хочется измениться. Подойдет любое время. Просто закройте глаза».
Тони Холлинз, блюзмен из Миссисипи и современник Томми МакКленнана, записал версию "Cross Cut Saw Blues" с похожей лирикой 3 июня 1941 года, за три месяца до МакКленнана. Песня не была выпущена в то время, но в итоге появилась в 1992 году. В интервью Джону Ли Хукеру, который знал Тони Холлинза, спросили: «Ну, Тони Холлинс или Томми МакКленнан сделали это первыми? оба записали это примерно в одно время ». Хукер ответил: «Я думаю, что Томми МакКленнан сделал это первым». На заре блюза не было ничего необычного в том, что незаписанная или неопубликованная песня была в репертуаре нескольких блюзовых исполнителей. В традиции народной музыки такие песни передавались и развивались в течение длительного периода времени, независимо от права собственности. В автобиографии Дэвида «Ханибоя» Эдвардса «Мир ничего мне не должен» Эдвардс упомянул, что он играл с Ричардом «Ножовкой» Харни и МакКленнаном, и что МакКленнан получил песня "Crosscut Saw" от Харни.
В 1966 году Альберт Кинг записал свою версию, назвав ее "Crosscut Saw". Был использован тот же текст, что и в "Cross Cut Saw Blues" МакКленнана, за исключением двух куплетов, которые были заменены гитарными соло. Однако Кинг использует другую аранжировку, основанную на афро-кубинском ритмическом паттерне, похожем на его песню 1962 года «I Get Evil ». Кинг поддерживает хаус-группу Stax Records, Букер Т. и из MG. Песня имела успех и достигла 34 места в чарте Billboard RB. Он был включен в альбом Кинга Born Under a Bad Sign, который «стал одним из самых популярных и влиятельных блюзовых альбомов конца 60-х». Песня оставалась в его репертуаре на протяжении всей его карьеры, было выпущено несколько концертных версий.
Кинг записал еще одну студийную версию песни для своего альбома 1974 года I Wanna Get Funky со многими из тех же сотрудников Stax, но в более полной аранжировке "фанкера " и бить. Ближе к середине песни он просит барабанщика Эла Джексона-младшего помочь ему привести песню в исходный ритм: «Эй, Ал! Давай сделаем это так, как мы это делали раньше! Ты помнишь 1965 год? когда мы спускались в ту маленькую комнатку на другой стороне здания? Мы делали 'Crosscut Saw', и получилось примерно так... Знаешь, я думал, ты забыл об этом! "
В 1964 году Р. Дж. Форд, адвокат из Мемфиса, продюсировал сингл "Cross Cut Saw" местной группы Binghamton Blues Boys на его собственном лейбле East Side Records. Сингл распространялся только в Мемфисе. Хотя сингл приписывает песню "Group", именно имя Форда (умершего в конце 60-х) (а иногда и имена участников группы) появляются на релизах Альберта Кинга (и некоторых других), например, на Студийный альбом Gary BB Coleman 1992 года Too Much Weekend.
В 2018 году «Cross Cut Saw» был включен в состав Blues Foundation Blues Hall славы как "классика записи блюза". В своем заявлении Фонд отмечает "сложную эволюцию" песни, но добавляет, что версия Кинга сделала ее популярным блюзовым стандартом среди блюзовых музыкантов. Он также определяет Эла Джексона как человека, который в первую очередь несет ответственность за то, чтобы песня была донесена до Стакса и Кинга, а также за придание ей латиноамериканского (афро-кубинского) ритма.>
