Войти
Камерная симфония № 2, соч. 38, Арнольд Шенберг было начато в 1906 году и завершено в 1939 году. Работа рассчитана на 2 флейты (2-е удвоение пикколо), 2 гобоя (2-е удвоение английского рожка), 2 кларнета, 2 фагота, 2 рожка., 2 трубы и струны, и разделен на две части: первая (ми-бемоль минор) отмечена как Adagio, а вторая (соль мажор) - Con Fuoco-Lento. Запоздалое завершение произведения было вызвано дирижером Фрицем Стидри, который попросил Шенберга оркестровую пьесу для его оркестра «Новые друзья музыки» в Нью-Йорке. Работа впервые была исполнена там 14 декабря 1940 года под руководством Стидри.
Когда Шенберг начал работу в 1906 году, он был на грани серьезного стилистического изменения. Его Камерная симфония № 1 для 15 исполнителей имеет лаконичную форму, в которой четыре части традиционной симфонии объединены в одну большую, и устанавливает солистическое оркестровое письмо, которое время от времени встречается в таких произведениях, как Гурр-Лидер и Пеллеас и Мелисанда. Завершив ее, Шенберг подумал, что достиг своего зрелого стиля, но вскоре он начал исследовать новые пути выражения.
Вторая камерная симфония была начата вскоре после завершения первой, но, несмотря на несколько попыток (в 1911 году) и снова в 1916 году), Шенберг не смог привести его к удовлетворительному выводу.
Когда он вернулся к работе 33 года спустя, это было вероятно потому, что он чувствовал, что его прежний стиль сохранил неизведанные возможности. В письме Стидри Шенберг обратился к проблеме возвращения к своему прошлому:
В течение месяца я работал над Второй камерной симфонией. Большую часть времени я трачу на то, чтобы выяснить: «Что автор имел в виду? Действительно, мой стиль тем временем значительно углубился, и мне трудно согласовать то, что я тогда правильно написал, доверяя своему чувству формы и не слишком много думая, с моими нынешними обширными требованиями в отношении «видимой» логики. Сегодня это одна из главных трудностей, поскольку это также влияет на материал.
Завершение работы означает возвращение Шенберга к тональной музыке в конце его жизни. В 1939 году он добавил 20 тактов к оригинальной первой части, написал вторую половину второй части, а также исправил и реоркестировал более ранние части работы. Он подумал о добавлении третьей части, адажио, и набросал из нее 127 тактов, но затем решил, что музыкальные и «психические» проблемы произведения уже были тщательно представлены в первых двух частях. Он также расширил ансамбль до оркестра классического размера, имея в виду имеющиеся силы оркестра Стидри. По сравнению с версией 1906 года, версия 1939 года демонстрирует большее разнообразие струнных, деревянных духовых и медных секций оркестра, используя отдельные инструментальные группы в стиле, аналогичном стилю Антона Брукнера. Он избегает дублирования инструментальных линий в пользу дифференциации отдельных частей, показывая, что более поздний стиль Шенберга уделял больше внимания ясности текстур, чем его ранние оркестровые партитуры. Почти в каждом случае в проекте 1906 года первые скрипки сочетаются с флейтой, гобоем I и кларнетом I, вторые скрипки - со вторым кларнетом, а нижние струны - с дублированием октавы.
Гармонично, Вторая Камерная симфония обычно развивается пошаговым движением, сопоставляя поступательное движение Первой камерной симфонии через нетрадиционные приостановки и апподжиатуры. Шенберг объединил этот тональный стиль с четвертыми аккордами и подобными комбинациями, чтобы получить серьезный и суровый эффект. В то время как Первая камерная симфония пытается расширить границы тональности, вторая не пытается постоянно подрывать тональные отсылки.
Существуют споры о том, что побудило Шенберга вновь принять тональность в таких произведениях, как Вторая камерная симфония, но его собственные слова, вероятно, наиболее красноречивы. В своем эссе 1948 года «On revient toujours» он писал:
Мне не суждено было продолжать путь Transfigured Night или Gurre-Lieder или даже Pelleas и Мелисанда. Верховный главнокомандующий приказал мне идти более трудным путем. Но желание вернуться к старому стилю всегда было во мне сильным, и время от времени мне приходилось уступать этому побуждению.
