Войти
Лягушки скрипичного смычка, смычок для альта и смычок для виолончели 
Крупный план лягушки скрипичного смычка (К. Герхард Пензель) 
Лягушки французских и немецких смычков контрабаса лягушка-смычок - это Концевая часть струнного музыкального инструмента, смычка, в которой заключен механизм, отвечающий за затягивание и удержание ленты для волос смычка. Большинство лягушек, используемых в современных классических луках, сделаны из черного дерева ; в некоторых синтетических луках лягушки сделаны из материалов, имитирующих черное дерево, а в луках в стиле барокко используются лягушки, сделанные из различных пород дерева.
Происхождение названия лягушка неизвестно, хотя оно может быть связано с использованием платья, небольшое устройство, которое используют мастера для создания луков. Его также называют «пяткой» или «порожком» лука. Немецкий эквивалент Frosch является буквальным эквивалентом «лягушка », в то время как во французском и итальянском языках используется эквивалент «heel » (талон и таллон). Французский также использует hausse. Термины на иностранном языке иногда появляются в музыкальных инструкциях, таких как au talon, что указывает на то, что нужно играть с луком возле лягушки. Однако английский термин также используется, например, в издании Альфреда книги Джорджа Гершвина Американец в Париже, в котором скрипкам и альтам предписывается спектакль «у лягушки» в такте 32.
В самые ранние периоды истории музыки, до эпохи барокко, лягушка была изогнутой фигурой из дерева, прикрепленного к луку, который служил своего рода рельсом, направляющим ленту для волос и отделявшим ее от палки. Волосы лука прикреплялись к голове и рукоятке на обоих концах палки. Музыканту пришлось во время игры растягивать и отпускать ленту для волос, чтобы получить желаемое напряжение.
Первая попытка механически отрегулировать натяжение волос была предпринята с «crémaillère», системой пазов и крючков, которая тянула ленту для волос, сгибая лягушку, и отпускала ее при движении вперед. Это непростое устройство увеличивало вес лука и использовалось редко, но концепция новой механической функции лягушки развивалась.
В луках в стиле барокко лягушка была сделана из того же дерева, что и палка, или из слоновой кости. Обычно использовались обычные экзотические породы дерева, такие как змеиная или амуретная. В это время мастера начали вырезать из слоновой кости, сосредоточив внимание на эстетической красоте лягушки.
Начиная с 18 века, большое улучшение произошло с системой винта и петли. Он использовался в мастерской Антонио Страдивари и стал стандартом для лука Transition, примером которого является лук Cramer.
Франсуа Ксавье Турт был пионером современного классического лука во второй половине XVIII и начале XIX веков. Турте, по предложениям скрипача-виртуоза Г. Б. Виотти, усовершенствованный по ограничениям лука в стиле барокко. Ранее Турте был часовщиком, и он привнес в искусство изготовления луков большую точность. Одним из примеров было его совершенство системы винта и петли; ободок вокруг лягушачьего языка и лента для волос, которая служила направляющей для сглаживания и расширения волос смычка.
Турт также считал лягушку драгоценным предметом и работал с черным деревом, золотом и панцирем черепахи. Он стандартизировал использование орнаментов, таких как инкрустация жемчужных глаз на каждой стороне лягушки, и покрыл механические части жемчужной горкой.
В поколениях, которые последовали за Tourte, черное дерево стало новым стандартным материалом для лягушек, Nicolas Lupot построил на модели Tourte, чтобы добавить металлическую нижнюю направляющую, которая усилила хрупкие края черного дерева.
Жак Лафлер (1757–1853) разработал метод прикрепления волос, который устранил необходимость в обычных пазах, пробках и клиньях.
В Париже Жан-Батист Вийом представил овальную втулку, которая позволяла ленте для волос расширяться и сглаживаться по мере того, как скрипач усиливал давление.
Внимание, уделяемое красоте лягушки-лука, продолжалось на протяжении веков, особенно с использованием черепахового панциря в 19-м и первой половине 20-го века, как и знаменитый " лук Hill в черепаховом панцире, сделанный Барнсом в начале 1920 года »(Ariane Todes, The Strad, 2012), пока использование черепахового панциря не было регламентировано CITES.
Jean-Jacques Millant был первым изготовителем лука, разделившим лягушку на две части: горло остаётся постоянно прикрепленным к палке, а тело лягушки отделяется и может двигаться, чтобы стягивать волосы. Целью этого изобретения было всегда держать кожаную рукоятку и лягушку на одинаковом расстоянии.
В течение 20 века произошел ряд других нововведений, все попытки модернизировать внешний вид лягушки. Тем не менее, модель Tourte более трех столетий оставалась эталоном до тех пор, пока в 2012 году не была представлена лягушка Galliane, изготовленная мастером Бенуа Ролланом. Хотя Галлиан предложила новый внешний вид, его основной целью была новая функциональность лягушки, придавая волосам лука спиралевидную форму, которая повторяет естественные движения руки струнного исполнителя.
