Войти
Казимир Малевич, Черный квадрат, 1915, масло на холст, 79,5 x 79,5 см, Третьяковская галерея, Москва.Черный квадрат (также известный как Черный квадрат или Черный квадрат Малевича ) - это культовая картина Казимира Малеви. ч. Первая версия была написана в 1915 году. Малевич сделал четыре варианта, из которых последний, как полагают, был написан в конце 1920-х или начале 1930-х годов. Черный квадрат был впервые показан в Последняя выставка футуристов 0,10 в 1915 году. Критики, историки, кураторы и художники часто называют произведение «нулевой точкой в живописи», ссылаясь на историческую ценность картины. значение и перефразирование Малевича.
Раздел супрематических произведений Малевича, представленный на 0,10 Выставке, Петроград, 1915 Черный квадрат впервые появился как часть дизайна сценического занавеса в 1913 году Русский футурист / Кубофутурист опера Победа над Солнцем, Велимир Хлебников, Алексей Кручёных и Михаил Матюшин, для которого он работал над эскизами костюмов и сцен.
Свой первый «Черный квадрат» Малевич написал в 1915 году. Он сделал четыре варианта, из которых последний, как считается, был написан в конце 1920-х годов. или рано 1930-е годы, несмотря на авторскую надпись «1913 год» на реверсе. Картина широко известна как Черный квадрат, Черный квадрат или Черный квадрат Малевича. Впервые он был показан в Последняя выставка футуристов 0,10 в 1915 году.
Судебные детали показывают, как «Черный квадрат» был нарисован поверх более сложной и красочной композиции.
Множество искусствоведов, кураторов и критиков называют Черный квадрат одним из основополагающих произведений современного искусства и абстрактного искусства в западных странах. живописная традиция вообще.
Малевич объявил площадь произведением супрематизма, движения, которое он провозгласил, но которое сегодня связано почти исключительно с творчеством Малевича и его ученика Лисицкий. Движение действительно имело горстку сторонников среди русского авангарда, но его затмил его родной конструктивизм, манифест которого лучше согласовывался с идеологическими настроениями революционного коммунистического правительства в первые дни Советского Союза. Супрематизм можно рассматривать как переходную фазу в эволюции русского искусства, преодолевающую эволюционный разрыв между футуризмом и конструктивизмом.
Однако более крупный и универсальный скачок вперед, представленный картиной, - это разрыв между репрезентативной живописью и абстрактной живописью - сложный переход, с которым был идентифицирован Черный квадрат и для которого он стал одним из ключевых сокращений, пробных камней или символов.
Работа Критики, историки, кураторы и художники часто называют его «нулевой точкой в живописи», ссылаясь на историческое значение картины как на пересказ ряда комментариев, которые Малевич делал о «Черном квадрате» в письмах своим коллегам и дилерам.
Малевич сделал несколько замечаний по поводу своей картины:
Фотография Малевича Петер Шельдаль писал:
Манера письма сочная и резкая: заполнение форм, возня с края. Но формы невесомы, они больше похожи на мысли, чем на образы. Вы не столько смотрите на картину, сколько погружаетесь в ее бездорожье. Помимо очевидного дизайнерского чутья, работа выглядит легкой, потому что это так. Малевич монументален не тем, что он вложил в живописное пространство, а тем, что он извлек: телесный опыт, основная тема западного искусства со времен Возрождения. Его обращение к американцам неудивительно. Если не считать специфически русской мистической традиции, которую он использовал - вызывая компактное заклинание иконы, как проводника божественного, - его работа представляет собой космическую «Песнь открытого пути». Он передает явные, стремительные, неограниченные возможности. Это качество казалось синхронизированным с Революцией 1917 года. Это было не так, о чем Малевич с болью осознавал сначала его соперники из русского авангарда, а затем, окончательно, режим Иосифа Сталина.
Качество картины значительно ухудшилось с тех пор, как она была нарисована.
Питер Шельдаль пишет:
Картина выглядит ужасно: потрескавшаяся, потёртая и обесцвеченная, как если бы она потратила последние восемьдесят - восемь лет латали разбитое окно. Фактически, большую часть времени он хранился глубоко в советских архивах, считаясь одним из самых скромных государственных сокровищ. Малевич, как и другие представители русского авангарда революционной эпохи, был предан забвению при Сталине. Топор упал на него в 1930 году. Обвиненный в «формализме », его допросили и посадили в тюрьму на два месяца.
В 2015 году, когда он рассматривал Черный квадрат с микроскоп, искусствоведы Третьяковской галереи обнаружили под его черной краской послание. Считалось, что это читалось как «Битва негров в темной пещере».
Ссылка была связана с комиксом 1897 года французского писателя Альфонсом Алле с подписью: «Combat de Nègres dans une cave pendant la nuit» или «Негры сражаются в погребе ночью. ” Исследователи Государственной Третьяковской галереи предположили, что Малевич отвечал на шутку в популярном произведении Алле.
