Бенджамин Борец

Бенджамин Борец в доме J.K. Рэндалл, Принстон, штат Нью-Джерси, около 1981 года.

Бенджамин Аарон Борец (родился 3 октября 1934 года) - американский композитор и теоретик музыки.

• 1 Жизнь и работа
• 2 Записи
• 3 Основные сочинения
• 4 Основные статьи (опубликованные)
• 5 Ссылки
• 6 Внешние ссылки

Бенджамин Борец родился в Бруклине, Нью-Йорк. В 1954 году он окончил Бруклинский колледж со степенью по музыке, изучал композицию у Тадеуша Кассерна, а затем изучал композицию в Университете Брандейса у Артура Бергера и <51.>Ирвинг Файн, с Дариусом Мильо на Музыкальном фестивале и школе Аспена, с Лукасом Фоссом в UCLA и с Милтон Бэббит и Роджер Сешнс в Принстонском университете. Борец был одним из первых композиторов, которые работали со звуком, синтезированным на компьютере (Вариации группы II, 1970–72). В конце 1970-х и 1980-х годах он объединил свои композиционные и педагогические практики в проекте создания импровизационной музыки в реальном времени, кульминацией которого стало создание в Бард-колледже программы обучения музыке, которая процветала до 1995 года. Он много писал о музыке. проблемы музыки, как критика, теоретика и музыкального философа с точки зрения практикующего композитора. Его первое (1970) крупномасштабное музыкально-интеллектуальное эссе было длиной в книгу «Мета-вариации, исследования основ музыкальной мысли», в котором рассматриваются эпистемологические вопросы, связанные с познанием и сочинением музыки., и предлагает радикально релятивистскую / индивидуалистическую / онтологическую реконструкцию музыкального творческого процесса. Позже, в 1978 году, его текстовая композиция «Язык как музыка, шесть маргинальных предлогов для композиции» затрагивала вопросы происхождения и природы языка и значения, как они могут быть поняты с точки зрения музыки.

Борец преподавал на музыкальных факультетах ряда американских университетов, в том числе Брандейса, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, Калифорнийский университет в Беркли, Принстонский университет, Чикагский университет, Нью-Йоркский университет, Колумбийский университет, Мичиганский университет, Бард-колледж, Калифорнийский университет в Санта-Барбаре, Колледж Эвергрин и Саутгемптонский университет (Великобритания, в качестве приглашенного профессора Фулбрайта). См.: Список студентов музыки по учителю: от A до B # Бенджамин Борец.

Борец вместе с Артуром Бергером является соучредителем музыкального журнала композиторов Perspectives of New Music и в В 1988 г. основал (с Элейн Баркин и Дж. К. Рэндалл) Open Space (публикации, записи, партитуры), а в 1999 г. - журнал The Open Space (с Мэри Ли А. Робертс), который он редактировал с Доротой Чернер, Тильди Баяр, Джоном Форши, Дин Розенталь и Артур Марголин. Он был главным музыкальным критиком журнала The Nation с 1962 по 1970 год.

Работы Бореца как композитора и писателя доступны на компакт-дисках, DVD и печатных книгах, выпущенных Open Space Publications, кооператив, созданный Борец с Элейн Баркин и Дж. К. Рэндалл.

• Concerto Grosso для струнного оркестра (1954)

Два священных сонета Джона Донна (1954)

• Ноктюрн для струнного оркестра (1955)
• Партита для фортепиано (1955)

Леда и Лебедь (Рильке) для голоса альта, 2 виолончелей, флейты (1955)

• Дивертисмент для камерного ансамбля (1955–56)
• Концерт для скрипки (1956)
• Увертюра к «Иезавели» (1956)
• Струнный квартет (1957–58)
• Две музыки для Лукаса Фосса (фортепиано в 4 руки) (1957)
• Донн Песни для сопрано и фортепиано (1959)
• Вариации I группы для камерного оркестра (1964–67)
• Вариации II группы для компьютера (версия 1, 1972; 2, 1994; 2.1, 2005)
• Liebeslied, для одного пианиста (незаконченный) (1974)
• («... моя карта сияет высоко там, где голубое молоко расстроено...») для фортепиано соло (1976–77)
• Язык как музыка / шесть маргинальных предлогов для композиции для динамика, фортепиано, предварительно записанной ленты (1978)
• Отрывок для Роджера Сешнса в 80 лет для фортепиано (1979)
• Сойтись для анса mble (звукозапись) (1980)
• Разговор: Если я музыкальный мыслитель (бумажный лист) (1982)
• Эли: Танец (четырехдорожечная пленка) (1986)
• forM (музыка) (четырехдорожечная пленка) (1986)
• to open I (четырехдорожечная пленка) (1986)
• подумайте (ансамблевой коллаж) (1986)
• to open II (фортепиано, ансамбль, кассета) (1987)
• Invention (фортепиано в четыре руки) (1988)
• 30 сессий Inter / Play в реальном времени (1981–88)
• ONE, восемь фортепианных звуковых сессий (1985)

The River Between (2 клавишных звука с Ричардом Тейтельбаумом) (1987) Сахар, бесплатно (с Вададой Лео Смитом) (1988)

• Плач по Сара (музыка для фортепиано) (1989)
• Партитура для композиторов (1988–1992)
• Диалог для JKR (партитура для фортепиано) (1990)
• Кивапиец, для Джона и о нем Зильбер (текстскор) (1991)
• Цели и политика привлечения незнакомцев (для 2 исполнителей) (1991)
• гендерная музыка для компьютера (1994)
• музыка / сознание / пол (живые и записанные выступающие, записанная музыка, видеоизображение s)

(1994)

• эхогенный / безэховый (оценка для фортепиано) (1997)
• Black / Noise I (для компьютера) (1998)
• Black / Noise III ( видеоизображения, компьютер) (1998)
• Музыка как музыка (перформанс для диктора и видео) (1998 (
• ООН (-) для камерного оркестра (1999)
• I / O для двух динамиков (2001)
• O для фортепиано (2001)
• O для электрогитары (аранжировка Мэри Ли Робертс) (2002)
• Ainu Dreams (партитура фортепиано) (2002)
• Постлюдия (Часть III струнного квартета) (2004-5)
• Время простоя для фортепиано и электронной перкуссии (2005)
• The Memory всего этого. Священный сонет Джона Донна для Милтона Бэббита (1916–2011) (2011)
• Qixingshan для струнного квартета (2007–2008; 2010–2011)
• Caves (с Доротой Чернер) (2009))
• С. Ночь Эндрюса (с доротой чернер) (2011)
• светлячки (с доротой чернер) (2012)
• С уважением к Джорджу (открытка для Джорджа Кваши в 70 лет) для соло вибрафона (2012))
• («... Солнце лило расплавленное стекло на поля...») для фортепиано (для Роберта Морриса, 70 лет) (2014)
• Фантазия на импровизацию Джима Рэндалла (in memoriam jkr) для ансамбля Cygnus (2014)
• Ищу (в электронном виде) изображения Линды Кэссиди (2016–17)
• Один на один для кларнета соло (2017)
• Вопрос, Роза только для скрипки (2018)

Книги:

• Язык как музыка. Шесть маргинальных предлогов для композиции. для динамика, магнитофона и фортепиано (1978). Lingua Press, 1980
• Обсуждение: Если я музыкальный мыслитель. (1980) Station Hill Press, 1984
• Музыкальные колонки из журнала The Nation, 1962–70; выбрано и отредактировано, с введением Элейн Баркин. Публикации Open Space, 1988
• Мета-вариации. Исследования основ музыкальной мысли. (1970) Open Space Publications, 1994
• Быть о музыке. Текстовые работы 1960-2003 гг. (Совместно с Дж. К. Рэндаллом). Том 1: 1960–1978; Том II: 1978-2003 гг. Публикации Open Space, 2003
• Внутри внутри... снаружи снаружи. Под редакцией Тильды Баяр. Вступительное слово Давида Лидова. Послесловия Чарльза Штайна, Джона Рана, Джошуа Бэнкса Почтальона, Джона Форши, Роберта Морриса, Артура Марголина и Скотта Глисона, Дороты Чернер. Open Space Publications, 2020

Опубликованные статьи: в журналах: The Open Space Magazine; Музыкальная Америка; Musical Quarterly ; Харперс ; Нация ; Перспективы новой музыки ; Философский журнал ; Cimaise; Лондонский журнал ; Журнал теории музыки ; Информационный бюллетень современной музыки; Труды Американского общества университетских композиторов; Труды Международного музыковедческого общества; Новости музыки; в книгах: Перспективы теории современной музыки (W. W. Norton ); Перспективы музыкальной эстетики (В. В. Нортон).

Open Space: http://www.the-open-space.org

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Бенджамин Борец