Войти
На выставке Коллекция Баррелла рядом с Глазго 
Гравюра вазы Уорика, 1821 г., задуман как образец ремесленника Варвикская ваза - древнеримская мраморная ваза с вакхическим орнаментом, обнаруженная в Вилла Адриана, Тиволи около 1771 года Гэвином Гамильтоном, шотландским художником-антикваром и торговцем предметами искусства в Риме, и сейчас находится в коллекции Баррелла возле Глазго в Шотландии.
Ваза была найдена в иле заболоченного пруда в нижней точке обширной территории виллы, где Гамильтон получил право на раскопки и приступил к осушению территории. Гамильтон продал фрагменты сэру Уильяму Гамильтону, британскому посланнику при дворе Неаполя, из известной коллекции которого он передал его племяннику Джорджу Гревиллу., 2-й граф Уорик, где это вызвало сенсацию.
Дизайн и большая часть орнамента римские, второго века нашей эры, но степень восстановления фрагментов и завершенный после его открытия, чтобы сделать его подходящим объектом для покупки знатоком, можно судить по собственному замечанию сэра Уильяма Гамильтона
«Мне пришлось вырезать кусок мрамора в Карраре, чтобы отремонтировать его, который был выдолблен, а фрагменты закреплены на нем, благодаря чему ваза остается такой же твердой и цельной, как и в день ее изготовления ».
Излишне говорить, что сэр Уильям не приезжал в Каррару, чтобы вырезать блок сам. Роль знатока-торговца Джеймса Байреса в формировании нынешнего очарования Варвикской вазы обычно не отмечается:
«Большая ваза почти закончена, и я думаю, все идет хорошо. Мистер Гамильтон сходил со мной на днях, чтобы высказать свое мнение. Он одобрил большую часть реставрации, но считал, что женская маска, скопированная с той, что в Пиранези, должна быть канделябром немного отретушированный, чтобы придать большей прямоугольности и характера, он считает, что ножку не следует ни рифить, ни украшать, а оставить как старинную, и что на корпусе вазы за ручками не должно быть никаких украшений. говоря, что это снизит эффект и группировку масок. Пиранези придерживается того же мнения относительно ступни, но считает, что за ручками слишком большая пустота... Трудно сказать, какое из этих мнений следует я скорее склоняюсь к мистеру Гамильтону ».
Таким образом, кажется, Джеймс Байрс, а не Джованни Батт Иста Пиранези была поручена реставрация и завершение вазы. Пиранези сделал две завершенные гравюры вазы, посвященные сэру Уильяму, которые были включены в его публикацию 1778 года «Vasi, candelabri, cippi...», что обеспечило ее репутацию и должно было повысить ее рыночную привлекательность. Сэр Уильям, очевидно, надеялся на это. продать его Британскому музею, который приобрел его коллекцию «этрусских» ваз: «Сохранить его я не могу, так как у меня никогда не будет дома, достаточно большого для этого», - писал он.
Изысканная чугунная копия вазы Уорика (Старый музей, Берлин) 19 века Разочарованный Британским музеем, Гамильтон отправил полностью отреставрированную вазу своему старшему племяннику Джорджу Гревиллу, 2-му графу Уорик, который сначала установил его на лужайке в Уорикском замке, но с намерением защитить его от британского климата, он заказал для него специальную оранжерею с готическими окнами от местного архитектора из Уорика Уильяма Эборала :
«Я построил благородный зеленый дом. enhouse, и наполнил его красивыми растениями. Я поместил в нее вазу, считающуюся лучшими остатками греческого искусства, сохранившимися благодаря своим размерам и красоте ».
Ваза была выставлена на большом постаменте, который остается с ней в коллекции Баррелла, где она также выставлена во внутреннем дворе здания, окруженном миниатюрными фиговыми деревьями. Ваза вызывала всеобщее восхищение, и ее часто посещали в оранжерее графа, но он не разрешал делать из нее полноразмерные копии, пока не были созданы формы. сделано по особой просьбе лорда Лонсдейла, который намеревался отлить копию в натуральную величину - из серебра. Скульптор Уильям Тид старший, работавший на королевских серебряных дел мастеров Рунделл, Бридж и Ранделл был назначен ответственным за аранжировки, но лорд Лонсдейл передумал, и проект, действительно имевший имперский российский масштаб, был прерван.
Богатый орнамент и форма, который повторяется в маньеристских вазах шестнадцатого века, вместе взятых, чтобы придать варвикским вазам большую привлекательность для глаз XIX века. e: были изготовлены многочисленные образцы из серебра и бронзы, а также фарфоровые версии от Рокингема и Вустера. Формы Тида были отправлены в Париж, где были отлиты две полноразмерные бронзовые копии: одна теперь Виндзорский замок, другая - в Музее Фицуильяма в Кембридже. Чугунные уменьшенные версии продолжают изготавливаться как садовые украшения, и таким образом ваза Warwick заняла место в визуальном репертуаре классического дизайна. Это была модель позолоченного серебра теннисного трофея, Кубка вызова Нормана Брукса, выигранного на Открытом чемпионате Австралии по теннису.
деталь После того, как она была продана в Лондоне в 1978 году и куплена Художественным музеем Метрополитен в Нью-Йорке Уорикская ваза была объявлена объектом национального значения, и экспортная лицензия была отложена. Соответствующие средства были собраны, и, поскольку он не имел достаточной археологической ценности для Британского музея, он нашел симпатичный дом в коллекции Баррелла, Глазго.
. Наиболее полное обсуждение Варвикской вазы содержится в трех статьях Н.М. Пензер, в Аполлон 62 (1955: 183ff) и 63 (1956: 18ff, 71ff).
Ниже представлены римские мраморные вазы:
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Уорвикской вазой. |
