Войти
| Блудный сын | |
|---|---|
 За пределами Музея скоростного искусства,. Луисвилл, Кентукки | |
| Художник | Джордж Грей Барнард |
| Год | лепил 1904. резной 1906, 1909 |
| Тип | каррарский мрамор |
| Местоположение | Харрисбург, Пенсильвания; Луисвилл, Кентукки (копия); Питтсбург, Пенсильвания (уменьшенная копия) |
Блудный сын (модель 1904 г.) - скульптурная группа Джорджа Грея Барнарда, изображающая любовное воссоединение отца и сына из Новый Завет "Притча о блудном сыне."
Из мрамора существуют три примера:
Образец гипса «Блудного сына» был показан на столетней выставке работ Барнарда 1963 года, но в настоящее время его нет.
Блудный сын (крайний слева) в студии Барнарда под Парижем, ок. 1908 
Любовь и труд: Закон о несоблюдении (установлен в 1911 году). Барнард был удостоен наибольших наград. Важным заказом его карьеры в 1902 году были скульптурные группы для Капитолия штата Пенсильвания. Он оставил преподавательскую должность в Лиге студентов-художников Нью-Йорка весной 1903 года и переехал в Париж. Барнард и его помощники почти восемь лет трудились над двадцатью семью фигурами в скульптурных группах. Одной из первых завершенных скульптур была «Блудный сын» - в 1904 году, когда его помощники лепили ее в два раза больше из глины, Барнард указывал и вырезал уменьшенную версию из мрамора.
Готовые гипсовые группы были отправлены в Нью-Йорк в 1909 году для вырезания из мрамора Фурио Пичкирилли. Мраморные группы были завершены в начале 1910 года и отправлены обратно во Францию, где они дебютировали на Salon des Artistes Francais в конце апреля. Журнал Густава Стикли The Craftsman напечатал почти две страницы восторженных отзывов, переведенных с французского, которые Барнард получил для скульптурных групп Капитолия штата Пенсильвания.
«Блудный сын» и другие пятнадцать мраморных скульптурных групп были отправлены обратно в Соединенные Штаты и установлен Братьями Пичцирилли по обе стороны от главного входа в Капитолий штата Пенсильвания, апрель – май 1911 г. Некоторые законодатели Пенсильвании и местные религиозные лидеры возражали к наготе скульптур Барнарда. Он ответил:
Была некоторая критика, потому что эти 30 фигур, которые я казнил, обнажены. Только в обнаженном виде я мог адекватно выразить эти фигуры. Драпировка испортила бы эффект. Только через очертание обнаженной человеческой формы можно показать великие эмоции. Нельзя задрапировать символическую фигуру в пальто и ожидать, что это будет что-то, кроме мраморного манекена.. Любопытно, что эта критика исходит от мужчин, а женщины одобряют работу как есть. У женщин художественное чутье лучше, чем у мужчин. Их вдохновляет человеческая форма, но мужчины не вдохновлены подобным образом. Они думают, что обнаженное тело наводит на размышления. Я так понимаю, что власти штата Пенсильвания их задрапируют. Я не буду возражать, но мне очень жаль.
Первоначально на мужские фигуры наносили гипс от парижских коротких штанов, но результаты оказались неудовлетворительными. В пятницу, 12 мая, были установлены две палатки, по одной вокруг каждой скульптурной группы, чтобы скрыть снятие гипсовых штанов в тот день. В воскресенье холщовые стены палаток были вырублены любителями искусства, которые хотели осмотреть скульптуры до того, как в понедельник наложили гипсовые набедренные повязки - «подавляющее большинство толпы - женщины», как сообщает Chicago Tribune. Вместо коротких брюк или набедренных повязок братья Пичкирилли вырезали мраморные ножны, чтобы прикрыть гениталии мужских фигур, за что они взяли 118,50 долларов.
Другой в два раза больше натурального размера. «Блудный сын» также был вырезан из мрамора Флорио Пичкирилли и датирован 1909 годом. Он оставался во владении Барнарда в течение десяти лет, пока он не продал его в 1919 году. В 1939 году он был подарен Художественному музею Дж. Б. Спид.
Художественный музей Карнеги был вырезан во Франции Барнаром и помечен как «Море-сюр-Луан / 1906». Позже он написал, что это был «один из моих наиболее тщательно обработанных мраморных мраморов» и что «тонкие поверхности, присущие маленькой фигуре... не нужны для больших работ».
Диана Страздес, основной автор каталог картин и скульптур музея 1992 года, контрастирующий «Блудный сын» Огюста Родена с «Блудным сыном» Барнарда:
Фотография с персональной выставки Барнарда 1908 г., Музей изящных искусств, Бостон <127 В то время как Родин решил показать сына одного, охваченного отчаянием и жаждой прощения, Барнард выбрал момент примирения из библейской истории и заменил более мрачный, более психологически сложный тон Родена настроением надежды и надежды. Здесь отец покровительствует сыну. Их объятия составляют полный круг; два тела переплетаются как одно, успешно символизируя идею прощения и смирения перед лицом любви.Пластырь с изображением Блудного сына был показан на персональной выставке Барнарда на Музей изящных искусств, Бостон, ноябрь – декабрь 1908 г.
Мрамор в два раза больше натурального размера (для Капитолия штата Пенсильвания) был выставлен в Salon des Artistes Francais, Париж, апрель – май 1910.
Барнард выставил свой мрамор в два раза больше натурального размера (сейчас находится в Speed Art Museum) на выставке Armory Show 1913 года в Нью-Йорке, вместе с четырьмя скульптурными группами из его Урна жизни.
Мрамор с изображением блудного сына был установлен в саду латиноамериканского общества Америки, июнь – август 1923 г., как часть выставки под открытым небом, организованной Национальной скульптурой. Общество.
Мрамор Художественного музея Карнеги был предоставлен на время передвижной выставке 1963 года: Выставка к пятидесятилетию Оружейной выставки 1913 года, организованная Munson-Wi. Институт искусств Ллиамса-Проктора.
Пластырь с изображением Блудного сына был включен в выставку работ Барнарда, посвященную столетию 1963 года, в Государственном университете Пенсильвании. В настоящее время он не находится.
СМИ, относящиеся к Блудному сыну Джорджа Грея Барнарда на Wikimedia Commons.
