Войти
| Фанни Прайс | |
|---|---|
| Джейн Остин, Мэнсфилд Парк персонаж | |
 Фанни шитье (художник CE Brock, 1908) | |
| Информация во вселенной | |
| Семья | Родители: мистер Прайс и Фрэнсис Прайс Кузены: Том, Эдмунд, Мария, Джулия |
| Дом | Мэнсфилд-парк |
Фанни Прайс - героиня из романа Джейн Остин 1814 года, Мэнсфилд-Парк. Это начинается, когда перегруженная, обедневшая семья Фанни отправляет ее в возрасте десяти лет жить в дом ее богатого дяди, сэра Томаса Бертрама, в Мэнсфилд-парк. Роман следует за ее ростом и развитием, завершающимся в раннем взрослом возрасте.
Ключевые события включают прибытие харизматичных Кроуфордов из Лондона, соблазны Сотертона, семейные театральные споры, выход на бал, упорный отказ Фанни выйти замуж за Генри Кроуфорда, трехмесячное покаяние Фанни в Портсмуте и Бегство Марии с Генри Кроуфордом привело к семейному разорению, за которым последовало окончательное восстановление.
Мэнсфилд-Парк - самый противоречивый из всех романов Джейн Остин, главным образом потому, что читатели не могут согласиться в оценке героини романа Фанни Прайс. Фанни Прайс уникальна среди героинь Остин тем, что ее история начинается, когда ей исполнилось десять лет, и прослеживает ее историю до восемнадцати лет. Паула Бирн говорит: «Мэнсфилд-Парк, возможно, первый роман в истории, изображающий внутреннюю жизнь маленькой девочки».
Мать Фанни - Фрэнсис Прайс (урожденная Уорд), младшая сестра леди Бертрам и миссис Норрис. Ее отец - обедневший морской пехотинец в отставке лейтенант в Портсмуте. Есть еще восемь детей. Из-за бедности семьи Прайсов сэр Томас Бертрам предлагает забрать Фанни и вырастить ее в Мэнсфилд-парке, его поместье в Нортгемптоншире.
Фанни описана как маленькая для своего возраста, «без блеска лица и какой-либо другой поразительной красоты; чрезвычайно робкая и застенчивая, избегающая внимания». Она застенчива и необразованна, но не дерзка и не оскорбительна в своих движениях или речи.
Фанни чувствует себя напуганной в Мэнсфилд-парке и тоскует по дому. Дом кажется слишком большим; Сэр Томас устрашает, леди Бертрам молчит, миссис Норрис деспотична, а ее четыре кузена (Том, Эдмунд, Мария и Джулия) далеки. Даже служанки насмехаются над ее одеждой. Никто не ставит «перед собой задачу обеспечить ее комфорт». Она скучает по своим братьям и сестрам, где она была ценным товарищем по играм, наставницей и медсестрой.
Фанни, которую учили читать, писать и заниматься рукоделием, но не более того, теперь получает образование у мисс Ли в классной комнате вместе с Марией и Джулией. Наедине сестры считают ее «невероятно глупой» и высмеивают ее невежество. Миссис Норрис, балующая сестер, постоянно подчеркивает неполноценность Фанни. Только Эдмунд пытается понять ее затруднительное положение. Он подружился с ней, помогает ей адаптироваться к новой жизни и направляет ее чтение.
В романе для описания Фанни используются нежные прилагательные: милая, красивая, тихая, скромная, робкая, застенчивая, изящная - но ни один из них не описывает истинный характер Фанни, умной, наблюдательной, решительной и практичной. Юную Фанни считают умственно и физически хрупкой, уязвимой девушкой с низкой самооценкой и эмоционально тонкой кожей. Сила, позволившая ей выжить, - это любовь ее брата Уильяма, который всего на год старше.
Джон Уилтшир говорит, что к началу 21 века критики оценили очень изощренное выражение психологической жизни ее персонажей Остин. Они больше не считали Фанни стержнем морального права и, в зависимости от их точки зрения, просто прославляли или ругали. Вместо этого они исследовали ее психологическое развитие, рассматривая ее как «дрожащую, неустойчивую сущность, [] эротически управляемую и противоречивую фигуру, одновременно жертву и апостола ценностей, запечатленных в ней ее историей усыновления».
Джоан Клингель Рэй предполагает, что Фанни Прайс - это проницательное исследование Остин «синдрома избитого ребенка», жертвы эмоционального и материального насилия в обеих семьях. Другие авторы определили у Фанни симптомы, общие для тех, кто перенес травму вывиха.
Фанни учится ездить на одной из лошадей Эдмунда Коллин Шихан предлагает частичную защиту читателям и ученым, которые не любят Фанни. Она утверждает, что Остин намеренно делает Фанни сложным для сочувствия персонажем и нужно работать над тем, чтобы ей нравиться. Остин отказывается давать читателю упрощенные стереотипы, позволяющие легко выносить моральные суждения. За всей живостью и остроумием харизматичных Кроуфордов кроется напряженная духовная и моральная битва против Фанни и Эдмунда. Остин побуждает своих читателей думать самостоятельно, выносить собственные моральные суждения в сложном мире.
После ухода гувернантки, мисс Ли, Фанни продолжает находить в Эдмунде внимательного компаньона, который пытается защитить ее. от дискриминации в семье. Со временем она начинает испытывать к нему романтическое и ревнивое влечение, хотя и втайне. На протяжении всего романа Фанни изображается в бескомпромиссной позе любви без приглашения и без надежды.
В восемнадцатилетнем возрасте Фанни считается красивой, с хорошей фигурой и лицом. Но она быстро устает от любых упражнений, все еще застенчива и не хочет высказывать собственное мнение или самоутвердиться. Однако глубоко чувствительная, она любит природу, поэзию и биографию, особенно Шекспира, Крэбба и Каупера. Она не только позже цитирует «Тирокиниум» Уильяма Каупера, но и любит его развернутое стихотворение Задача. Начав творчески использовать свою застенчивость, она становится опытным наблюдателем, слушателем и рефлексией. Эти навыки пригодятся для принятия решений в будущем, для завоевания доверия людей и, в конечном итоге, для того, чтобы стать помощью и силой для других.
Томас Эдвардс говорит, что по сравнению с другими персонажами только у Фанни есть полная совесть, сочувственное понимание того, что чувствуют другие люди. Естественное сочувствие Фанни временами бывает настолько сильным, что ее подавляют потребности других. Ее сочувствие также частично уравновешивает ее склонность к осуждению. Она может сострадать миссис Норрис, даже когда рассказчик и читатель чувствуют только осуждение. «Характер Фанни был таков, что она никогда не могла даже думать о своей тете Норрис в скудности и унынии собственного маленького дома, не упрекая себя в небольшом недостатке внимания к ней, когда они в последний раз были вместе».
Фанни живет в соответствии со строгими моральными принципами, которым она научилась у Эдмунда и заимствована из мировоззрения сэра Томаса. Этот кодекс охватывает типичные представления регентства о приличиях и о месте женщины в мире. Руссо изображал идеальную женщину как хрупкую, покорную и физически слабую, - точка зрения, часто повторяемая в материалах для чтения молодой женщины. Фанни с ее постоянными болезнями, робким нравом, покорностью и хрупкостью внешне соответствует идеальной женщине Руссо. Это заставляет некоторых рецензентов считать Фанни занудой. Даже Шихан, который глубоко симпатизирует Фанни, описывает ее как чистую, бедную, простую, робкую, болезненную и безмозглую, а также довольно чопорную. Кингсли Эмис охарактеризовал ее как «морально отвратительную». Другие критики, такие как Клэр Томалин, отмечают, что она сложная личность, проницательная, но склонная к принятию желаемого за действительное, и что она проявляет храбрость и растет в самооценке во второй части истории. Сохраняя верность моральному кодексу, которому она научилась у Эдмунда, Фанни перерастает в понимание, которое глубже, чем у ее учителя. Ее страдания, ее самоанализ, ее честность, ее своенравие и ее наблюдение за человеческими взаимодействиями приводят ее к неожиданным выводам. У нее есть основная сила, и, в конце концов, Фанни невольно подрывает сложившееся отношение к приличию и находит внутренние ресурсы, чтобы поставить совесть выше послушания и любовь выше долга.
Школа- Позже Мария переименовала комнату в Восточную, и после ухода мисс Ли она пустовала. Фанни постепенно присваивает комнату, наполняя ее своими растениями, своими простыми сокровищами и книгами, которые она покупает, как только у нее появляется немного собственных денег. Он становится ее безопасным местом, ее «уютным гнездом», где, хотя и не отапливаемой (по приказу миссис Норрис), она уединяется во время стресса. Здесь она размышляет о том, что «хотя иногда ей приходилось сильно страдать; хотя ее мотивы часто неправильно понимались, ее чувства игнорировались, а ее понимание недооценивалось; хотя она знала боли тирании, насмешек и пренебрежения, тем не менее почти каждое повторение того или другого приводило к чему-то утешительному ", и главным утешением всегда был Эдмунд.
Описанная более подробно, чем любая другая часть дома, в комнате есть много предметов с символическим потенциалом. Стол, установленный у восточной стены, и его окно с его прозрачностью Тинтернское аббатство наводят на мысль о часовне, месте медитации, утешения и молитвы, хотя, в отличие от улучшающих романов многих современников Остин, личная молитва упоминается редко.
Травма, вызванная вывихом в возрасте десяти лет, вспоминается здесь Фанни восемь лет спустя, когда ей обещали навестить ее родную семью. "Воспоминание обо всех ее ранних удовольствиях и о том, что она испытала, будучи оторванным от них, охватило ее с новой силой, и казалось, что возвращение домой исцелит каждую боль, которая с тех пор возникла из разлуки.. " Джон Уилтшир описывает Фанни как «героиню, пострадавшую на раннем этапе ее воспитания, а также ее квази-усыновление, которая переживает интенсивный конфликт между благодарностью приемной семье и глубочайшим восстанием против них», восстание, которое едва ли осознано.
Когда Фанни исполнилось пятнадцать, умирает ее дядя Норрис, местный священник. Убедившись, что ее переедут из Мэнсфилд-парка и она будет жить с миссис Норрис, Фанни снова переживает травму вывиха и брошенности, хотя вскоре становится ясно, что тетя Норрис не хочет ее.
В следующем году сэр Томас забирает Тома на Антигуа, чтобы решить проблемы в его карибском поместье, ожидая, что он уедет примерно на год. Его дочери не горюют из-за его ухода, а Фанни горюет только из-за того, что не может горевать. В своем прощальном частном разговоре с Фанни сэр Томас побуждает ее пригласить в гости ее брата Уильяма, но выражает опасения, что Уильям не увидит в ней особых улучшений со времени их последней встречи, когда ей было десять лет. Ее кузены, видя слезы Фанни, неверно истолковывают ее боль и считают ее лицемеркой.
У жены нового министра есть сводная сестра Мэри Кроуфорд, которая переезжает к ней жить в священник в сопровождении ее брата Генри Кроуфорда. Мэри, сначала заинтересовавшаяся Томом, вскоре обнаруживает, что ее привлекает Эдмунд, что огорчает Фанни.
Во время семейного визита в Сотертон-Корт Фанни, которой сейчас восемнадцать, молча наблюдает за флиртом Генри, сначала с Джулией, а затем с Марией. Ее особенно беспокоит Мария, которая уже помолвлена с молодым хозяином Сотертона, богатым, но скучным мистером Рашвортом.
Пока миссис Рашворт ведет вечеринку на экскурсию по дому, Мэри Кроуфорд впервые узнает, что Эдмунд должен стать священником; Мэри, Эдмунд и Фанни впоследствии обсуждают достоинства церковной карьеры.
Дэвид Монаган, отстаивая консервативный взгляд на роман, заявляет, что Фанни ценит то, что естественно возникло на протяжении веков, и что только она одна может оцените очарование Сотертона как прекрасного дома, несмотря на его недостатки. Она рассматривает дом, «построенный во времена Елизаветы», как символ традиции, и когда г-н Рашворт отвергает его как «мрачную старую тюрьму», она защищает английское идиллическое общество, несмотря на то, что во многих отношениях не приспособлена для этой задачи. Уоррен Робертс видит в этих дебатах выражение конфликта между французским атеизмом и английской религией. Он утверждает, что характер Мэри Кроуфорд, чья «французская» непочтительность отдалила ее от церкви, неблагоприятно контрастирует с характером Фанни Прайс, чья «английская» трезвость ведет ее к вере, вере, которая утверждает: «В часовне что-то есть. и капеллан в большом доме, в своем представлении о том, каким должен быть такой дом ».
Молодые люди используют аллегорический потенциал Сотертона, особенно в саду и в дикой местности. Генри, глядя через запертые ворота возле ха-ха, говорит: «Перед вами очень улыбающаяся сцена». Мария отвечает: «Вы имеете в виду буквально или образно?» Она жалуется на то, что ее заперли за воротами и что у нее «чувство сдержанности и лишений». Диалог полон инсинуаций. Фанни, также присутствующая, убеждает Марию не взбираться на ворота, предупреждая о шипах, порванной одежде и падении, все это бессознательно наводит на мысль о моральном насилии. Люси Уорсли называет это наиболее ярким проявлением фаллической символики Остин.
Пока сэр Томас все еще находится на Антигуа, старший сын Том недавно вернулся из одного из своих развлечений и повлиял на него. его новый друг, недавно прибывший мистер Йейтс, решает, что молодые люди должны развлечь себя любительскими спектаклями. Все, кроме Фанни и Эдмунда, полны энтузиазма, и после нескольких дней обсуждений и споров была выбрана пьеса Клятвы влюбленных. Читая сценарий, Фанни удивляется, что пьесу можно считать подходящей для частного театра, и считает, что две главные женские роли «совершенно непригодны для домашнего представления - ситуация одной и язык другой, настолько непригодный для того, чтобы быть выраженным кем-либо». любая женщина скромности ". Из своих наблюдений за домом она считает, что игра отрицательно скажется на эмоциях и последующем поведении актеров. Однако ей не хватает силы и смелости, чтобы убедить остальных.
Когда Том и мистер Йейтс предлагают привлечь к действиям постороннего, Эдмунд еще больше огорчается. Его беспокоит чувство приличия сэра Томаса, которое не терпит любого вторжения в частную жизнь. Ему также не нравится мысль о незнакомце, исполняющем интимную сцену с Мэри Кроуфорд, и поэтому он сам неохотно принимает эту роль. Фанни обеспокоена изменением мнения Эдмунда, хотя другие злорадствуют. Но, несмотря на давление, Фанни продолжает отказываться действовать. Однако она соглашается быть суфлером и становится очень вовлеченной. Во время репетиций Фанни наблюдает за продолжающимся флиртом между Генри и Марией, собирающейся выйти замуж: «Мария вела себя хорошо, слишком хорошо». Она также видит сексуальное напряжение и влечение между Эдмундом и Мэри, когда они играют роль двух любовников. Ревность Фанни во многом определяет динамику романа.
Актеры потрясены, узнав, что сэр Томас вернулся в Англию и уже находится в доме. Некоторые комментаторы видят намек на Судные притчи из Евангелий, когда молодые люди развлекаются во время отсутствия сэра Томаса. В притчах Судный день наступает тогда, когда его меньше всего ждут, поэтому слушателей предупреждают, чтобы они были послушными, верными и бдительными, всегда готовыми к возвращению хозяина. На последней репетиции дверь комнаты распахивается, и Джулия с ужасом восклицает: «Мой отец пришел!». Для первых читателей эта вешалка на скале знаменует конец тома. 1. История возобновляется ужасом, каждый человек чувствует это «самым нежелательным, самым несвоевременным, самым ужасным». Каждое сердце погружается в ту или иную степень самоосуждения или неопределенной тревоги: «Что с нами будет? сделать сейчас? " «... и ужасными для каждого уха были подтверждающие звуки открывающихся дверей и проходящих шагов». Полминуты царит полная тишина. Джулия, заговорившая первой, самодовольно заявляет: «Мне не нужно бояться предстать перед ним». Сама Фанни полна страха, хотя Эдмунд позже сообщает сэру Томасу: «Более или менее виноваты все мы, кроме Фанни». Сэр Томас тепло приветствует свою семью. Когда он, наконец, узнает об их деятельности, он расстроен и кладет конец
Принято считать, что Мэнсфилд-парк, недавно построенный, был построен на доходы от британской работорговли. Фанни спрашивает сэра Томаса о работорговле, но не получает ответа. Беременное молчание (подчеркнутое на следующий день в разговоре с Эдмундом) озадачило Фанни и продолжает озадачивать критиков. Здесь, как часто в романе, Остин поднимает моральные вопросы, но приглашает читателя чтобы сделать собственное суждение. Клэр Томалин вслед за литературным критиком Брайаном Саутхэмом утверждает, что, расспрашивая своего дядю о работорговле, обычно робкая Фанни показывает, что ее видение аморальности торговли яснее, чем его Фанни (как и Остин) предпочитает Поэт Уильям Каупер, который был страстным аболиционистом и часто писал стихи на эту тему. Его самая известная работа, Задача, была нападением на современное общество, осуждением работорговли, французского деспотизма, модных манер и равнодушных священнослужителей - всего, что волновало Остин.
Генри рассказывает Мэри о своем плане соблазнить Фанни Генри Кроуфорд возвращается через некоторое время после свадьбы Марии с мистером Рашвортом. Для Генри, как и для Мэри, сексуальное завоевание - движущая сила в романтических отношениях. Генри решает «проделать дыру в сердце мисс Прайс» просто потому, что думает, что сможет. Он делает вид, что ухаживает за Фанни, проявляя ее внимание и доброту. Фанни не ценит его внимания. Она плохо относится к характеру Генри, считая, что у него нет принципов. Сэр Томас, наблюдая за поведением Генри и не замечая его недостатков, начинает думать, что Генри может быть влюблен в Фанни, и одобряет это. Генри шокирует свою сестру, заявляя, что он влюбился в Фанни, и говорит о ее милом поведении и терпении. Мэри идентифицирует единственное реальное влечение Генри как сопротивление Фанни его чарам, но начинает думать, что он действительно может быть влюблен. Отношение Мэри к Фанни теперь становится двойственным, и она вступает в сговор с Генри в его попытке завоевать ее.
«Выход» Фанни - кульминация растущей поддержки сэра Томаса после его возвращения из Антигуа. Все начинается с того, что он дает ей разрешение присутствовать на званом обеде Гранта в пасторском доме и предоставляет ей свою карету, несмотря на возражения миссис Норрис.
Генри танцует с Фанни на балу, а позже - на балу своего дяди. Влияние, пытается добиться ее расположения, способствуя продвижению Уильяма до лейтенанта Королевского флота. Но когда он делает предложение Фанни, она его отвергает. Помимо настойчивости Генри, ей приходится справляться с гневной реакцией сэра Томаса. Фанни не может рассказать о своей тайной любви к Эдмунду, и она не желает причинять вред Марии и Джулии, раскрывая скандальное поведение Генри Кроуфорда по отношению к ним. Фанни оказывается в изоляции, когда Эдмунд не может ее поддержать. Биограф Остин Клэр Томалин утверждает, что «именно в отказе от послушания в пользу более высокого требования оставаться верной своей совести, Фанни поднимается до момента своего героизма».
Фанни в сопровождении своей младшей сестры знакомит Генри со своим отцом. «Дом» - одна из нескольких главных тем романа. Сэр Томас отправляет Фанни обратно к ее семье в Портсмут, чтобы она могла лучше понять преимущества того, что, по его мнению, является идеальной парой. Фанни с нетерпением ожидает этого визита, но вскоре понимает, что ее воспоминания о Портсмуте в значительной степени идеализированы. Прошлой осенью в разговоре с Мэри Фанни размышляла о тайне и непредсказуемости памяти. Теперь, окруженная хаосом семьи Прайсов, она очень хочет вернуться в Мэнсфилд, ее воспоминания снова изменились.
Изменения в характере Фанни наиболее заметны за три месяца ее знакомства с Портсмутской жизнью. По мере того, как она переоценивает свои способности, она понимает, что способна правильно видеть и судить, отдавать и быть положительно полезной. Жизнь в Портсмуте, символизирующая спуск в ад, становится возможностью для изменений и роста. Однажды субботним утром, почти через четыре недели после прибытия, Фанни неожиданно посетил Генри. Он с уважением относится к ее хаотичной семье; его любовь к ней, очевидно, постоянна. Все еще отказываясь от Генри, она начинает думать о нем немного более благосклонно.
Однако некоторое время спустя мистер Прайс читает в взятой взаймы газете, что Генри и Мария сбежали. Фанни узнает больше подробностей из писем, отправленных Мэри, а затем Эдмундом: Генри оправдал ее худшие опасения. Фанни в конечном итоге возвращается Эдмундом в травмированный Мэнсфилд. Только у нее есть опыт и внутренняя сила, чтобы пережить травму и стать главной опорой для семьи. Ее приветствуют как утешительницу тети Бертрам, слушательницу Эдмунда в его разочарованной оценке Мэри и все чаще как особого друга сэра Томаса.
Эдмунд освобождает себя от бремени перед Фанни. Сьюзен Морган говорит, что Фанни, хотя и несовершенная героиня, обладает «открытой для всех нас энергией для борьбы с эгоизмом, к самопознанию и той щедрости ума, которая должна освещать нашу взгляд на людей вокруг нас ". Основное достоинство Фанни - «возрастающая ценность», ее способность понимать окружающий мир, использовать свой разум, заботиться о других, меняться, но оставаться верной себе.
Сэру Томасу требуется много времени, чтобы прийти в себя, исследуя свою совесть и прошлые мотивы. Когда он обретает уверенность, он начинает больше зависеть от Фанни, относясь к ней как к очень любимой дочери. Бирн находит в Мэнсфилд-парке исследование роли родителей в воспитании детей и формировании их моральных качеств. Со временем сэр Томас постепенно изменил свое мнение о племяннице. Сначала он чувствовал, что она не была социальной равной его дочерей. В конце он признает ее преимущества в том, что она начинала с трудностей в родительском доме, и признает свои неудачи в воспитании собственных дочерей. Со временем Эдмунд делает предложение Фанни и рад обнаружить, что она всегда любила его.
Сестра Остин, Кассандра, думала, что Фанни должна была выйти замуж за Генри, но, несмотря на их споры по этому поводу, Джейн стояла твердо. В конце книги рассказчик предполагает, что если бы Генри был более терпеливым, Фанни, вероятно, приняла бы его. Кроме того, любимый кузен Фанни Эдмунд, за которого она очень хотела выйти замуж, мог бы жениться на Мэри, если бы Мэри не разрушила свою репутацию, пытаясь оправдать скандальный роман своего брата. Некоторые комментаторы, такие как Томас Эдвардс, видят в этом редкую слабость в тексте, полагая, что, если бы Фанни приняла Генри, нарциссические регентские грабли вскоре потеряли бы интерес и переключили его внимание на другое. Даже в тексте Мэри предполагает, что, если бы они поженились, Генри удовлетворился бы случайными забавами.
Коллин Шихан заключает, что «точно так же, как Фанни пытается оставаться сторонним наблюдателем в постановке« Клятв влюбленных », но вовлечена в действие, мы, зрители, вовлечены в участие в драме в Мэнсфилд-парке. Остин не спасает Генри и Мэри Кроуфорд в этой работе; только они могут спасти себя. Она также не спасает своих читателей. Наше суждение должно быть нашим собственным. "
Портал романов 
Литературный портал 