Войти
"Море и Зеркало: комментарий к шекспировской буре "- длинное стихотворение У.Х. Одена, написанная в 1942–44 годах и впервые опубликованная в 1944 году. Оден считал эту работу «моей Ars Poetica, точно так же, как я считаю, что« Буря »была произведением Шекспира».
Поэма представляет собой серию драматических монологов, произнесенных героями пьесы Шекспира после окончания самой пьесы. Они представлены в различных стихотворных формах из вилланелл, сонетов, сестин. и, наконец, проза Джеймса, формы, соответствующие характеру персонажей, например, Фердинанд обращается к Миранде в сонете, форме, традиционно допускающей выражения любви.
Поэма начинается с «Предисловия» («Сцена» Менеджер для критиков »), за которым следует Часть I,« Просперо Ариэлю »; Часть II,« Актеры второго плана, Sotto Voce », говорят отдельные персонажи в пьесе, за каждым из которых следует краткий комментарий о характере Антонио; и Часть III, Калибан перед аудиторией, произнесенная Калибаном в прозе, смоделированной по образцу более поздних работ Генри Джеймса. «Постскриптум» («Ариэль Калибану, Эхо суфлера») завершает работу. Поэма посвящена друзьям Одена Джеймсу и Тане Стерн.
Впервые он был опубликован в 1944 году вместе с длинным стихотворением Одена, его Рождественской ораторией «На время » в книге, также озаглавленной «На какое-то время».
A Критическое издание Артура Кирша с введением и обширными текстовыми примечаниями было опубликовано в 2003 году издательством Princeton University Press. Растущие отношения Одена с корпусом Шекспира также можно увидеть в его Лекциях о Шекспире, также отредактированных Киршем, прочитанных 1946/7 и тщательно восстановленных из студенческих заметок.
Калибан перед аудиторией, самый длинный раздел произведения, представляет собой стихотворение в прозе в стиле Генри Джеймс. В нем Оден размышляет о характере отношения автора (предположительно Шекспир ) к аудитории Бури, парадоксах изображения жизни в искусстве и напряженности форм. и свобода. Эдвард Мендельсон утверждает, что Одену понадобилось шесть месяцев, чтобы прийти к его форме, но результатом стало произведение, которое поэт предпочитал на протяжении многих лет.
Само стихотворение состоит из трех частей с короткое введение, где «такого хорошего, такого великого, такого мертвого автора» просят ответить на занавес, и, будучи не в состоянии сделать это, Калибан встает на его место, чтобы отвечать на вопросы.
Первый раздел - это размышление о драматическом искусстве в различных воплощениях, Муза для драматического искусства, Калибан как Реальный мир и Ариэль как Поэтический мир.
Второй раздел представляет собой обращение к Шекспиру от имени его персонажей, отражающее «Путешествие по жизни» - «разочаровавшуюся фигуру» и стремление к личной или творческой свободе с катастрофические результаты, если они будут достигнуты.
Третий раздел - это размышление о парадоксе жизни и искусства с взаимоисключающими целями, где чем ближе ты подходишь к Искусству, тем дальше от Жизни уходишь, и наоборот. Калибан говорит, что он «[чувствует] что-то от серьезного комического смущения преданного драматурга, который, представляя вам ваше состояние отчуждения от истины, обречен на провал, чем больше он добивается успеха, чем правдивее он описывает это состояние., тем менее ясно он может указать истину, от которой он отчужден ". Это во многом связано с прочтением Одена христианской (экзистенциалистской) философии того времени. Раздел заканчивается кодой, парадокс которой разрешается через веру в «Совершенно иную жизнь».
Было важно, чтобы стиль был настолько искусственным, насколько это возможно, чтобы предположить неестественность Калибана, неспособность покинуть остров вместе с другими, и, поскольку занавес в этой мета-театральной среде упал, оставаться на месте. Он находится в своего рода подвешенном состоянии, которое Оден в письмах определил как сугубо сексуальный, будучи задуман как «Укол».
