Войти
| Небесный станок | |
|---|---|
 Обложка Релиз видео / DVD 2000 года о Небесном станке (1980) | |
| Жанр | Научная фантастика |
| Автор | Дайан Инглиш. Урсула К. Ле Гуин (роман). |
| Режиссер | Дэвид Локстон. Фред Барзик |
| В главной роли | Брюс Дэвисон. Кевин Конвей. Маргарет Эйвери |
| Музыка | Мич ael Small |
| Страна происхождения | США |
| Язык (и) оригинала | Английский |
| Производство | |
| Исполнительный продюсер (и) | |
| Продюсер (и) | Кэрол Бранденбург. Фред Барзик |
| Кинематография | Робби Гринберг |
| Редактор (-и) | Дик Бартлетт |
| Продолжительность | 120 минут |
| Продюсерская компания | . WNET |
| Дистрибьютор | Служба общественного вещания (PBS) |
| Бюджет | 250 000 долларов |
| Выпуск | |
| Исходный выпуск | 9 января 1980 г. (1980-01-09) |
Небесный станок - экранизация 1980 года по фантастическому роману 1971 Небесный станок от Урсула К. Ле Гуин. Он был снят в 1979 году в рамках проекта Experimental TV Lab Нью-Йорка общественного телевидения станции WNET, режиссер Дэвид Локстон и Фред Барзик. Ле Гуин, по ее собственному признанию, принимала участие в кастинге, планировании сценария, переписывании и съемках постановки.
Звезды фильма Брюс Дэвисон в роли главного героя Джорджа Орра, Кевин Конвей в роли доктора Уильяма Хабера и Маргарет Эйвери в роли адвоката Хизер ЛеЛаш.
В Портленде, штат Орегон, в ближайшем будущем Джордж Орр обвиняется в злоупотреблении несколькими лекарствами, отпускаемыми по рецепту, которые он принимал, чтобы не мечтать.. Орр добровольно обращается за психиатрической помощью, чтобы избежать судебного преследования, и его направляет под наблюдение лицензированного онейролога Уильяма Хабера. Объяснение Орра его злоупотребления наркотиками невероятно: с 17 лет он знал, что его сны меняют реальность, и пытается удержать себя от этого «эффективного сновидения», потому что боится их последствий.
Хабер изначально рассматривает страх Орра как бредовый симптом невроза или психоза, называя его «возможно умным шизофреником». Врач вводит Орра в гипнотический транс, будучи привязанным к «Аугментору», устройству, которое он изобрел для мониторинга и усиления или усиления мозговых волн во время сновидений, чтобы помочь в терапии пациента. Он побуждает Орра видеть эффективный сон, постоянно записывая работу его мозга. Во время этого сна мир немного меняется, и Хабер понимает, что Орр говорит правду.
Хабер начинает использовать эффективные мечты Орра, сначала для создания престижного, хорошо финансируемого института, которым он управляет, а затем для решения различных социальных проблем. Но эти решения быстро распадаются: Хабер предполагает, что Орр мечтает об ответе на перенаселение (в результате чума уничтожит три четверти населения Земли), конце всех конфликтов на Земле (в результате инопланетного вторжения, объединяющего человечество) и конец расизму (в результате мир, в котором кожа каждого становится однородного оттенка серого).
Только после нескольких неудачных попыток «сделать мир правильным» Хабер признается Орру, что верит в силу Орра. Используя Аугментор для записи и анализа чрезвычайно сложных мозговых волн Орра во сне, Хабер начинает создавать машину, которая позволит ему иметь свои собственные эффективные сны и напрямую переделывать реальность.
Орр обращается к адвокату Хизер ЛеЛаш за помощью в прекращении лечения Хабера, назначенного государством. ЛеЛаш сомневается в здравом уме Орра, но соглашается помочь ему, в конечном итоге становясь союзником. Орр влюбляется в ЛеЛаша.
Поскольку Хабер продолжает использовать мечты Орра для изменения человеческого общества, Орр вспоминает сон, который он пережил много лет назад, который кратко изображен в начале фильма (и который, как выясняется, на самом деле является реальность): Мир был разрушен в ядерной войне, а Орр был отравлен радиацией. В момент смерти Орр мечтал о мире, в котором не было войны, что привело к событиям фильма такими, какими мы их видим.
Хабер входит в финальную версию своей машины для управления сновидениями и узнает эту истину, сводя его с ума. Орр, присоединившийся к нему в состоянии сна, способен остановить кошмар Габера, прежде чем он разрушит мир. Результатом является реальность, которая смешивает воедино элементы разных миров, созданных Хабером с помощью снов Орра, но относительно стабильна. Но он убит горем, потому что ЛеЛаш в этой реальности никогда не был его близким другом или любовником.
В конце фильма Орр работает в антикварном магазине, которым управляет инопланетянин. ЛеЛаш заходит посмотреть. Она смутно помнит его, но соглашается присоединиться к нему за обедом. По пути на обед они встречают прикованного к инвалидной коляске Габера. Хабер узнает Орра, но не может выйти из кататонии.
Режиссеры Дэвид Локстон и Фред Барзик были пионерами в раннем движении видеоарта. Они встретились в 1968 году на телеканале WGBH в Бостоне и сотрудничали более 20 лет, вплоть до смерти Локстона в начале 1990-х годов. Первой научно-фантастической драмой, которую они создали вместе, был фильм 1972 года под названием Между временем и Тимбукту, основанный на работе Курта Воннегута-младшего
с двухнедельным графиком съемок и При скудном бюджете около 250 000 долларов Локстон и Барзик должны были проявить творческий подход, чтобы эффективно передать более глубокий смысл «Небесного станка», а иногда и грандиозные сценарии научной фантастики. В интервью в 2000 году Барзик сказал:
У нас с Дэвидом были уникальные рабочие отношения. Мы были сопродюсерами, содиректорами. Если вы действительно сократите это, я буду управлять набором, а Дэвид будет работать за кадром. Но когда дело дошло до содержания и реальной физической структуры набора, у нас был одинаковый вклад. Причина, по которой это было важно, особенно для Lathe, заключалась в том, что у нас был очень ограниченный бюджет, и мы двигались в сторону научной фантастики... и давайте посмотрим правде в глаза, некоторые идеи Урсулы были довольно масштабными. Я имею в виду, как, черт возьми, мы вообще можем начать изображать нападение инопланетян или уничтожение миллиардов людей чумой? Все сводилось к тому, что нам нужно было найти метафоры. Нам нужно было найти вещи, которые не стоили так много денег и, возможно, вызывали такое же эмоциональное воздействие.... Наши спецэффекты в Lathe были сделаны не так, как раньше, потому что это было именно то направление, в котором мы хотели двигаться. Это было то направление, в котором мы должны были двигаться. У нас не было достаточно денег, чтобы делать это, поэтому мы постоянно пытались придумать способы, которыми мы могли бы снять что-то за полдня и произвести огромное количество впечатлений у аудитории. Например, когда чума уничтожает всех, нам пришла в голову идея сажать людей за один стол и просто постоянно кружить вокруг стола, делая их искаженными и стареющими, что означает, что все эти люди будут убиты. Отчасти это произошло потому, что мы не могли придумать другого способа сделать это в рамках ограничений нашего бюджета. Но на нас также повлияли видеохудожники. Был один художник, который взял проволоку и завернул лицо, например, и поэтому я использовал его в этой сцене. Мы отобрали у арт-директора пыль, дым и паутину, и, по сути, мы использовали некоторые из английских традиций Дэвида с канделябрами и прочим, что отчасти восходит к «Большим ожиданиям».
Фильм был снят. в местах в Даллас, штат Техас и поблизости Форт-Уэрт, а не в Портленде, штат Орегон. К ним относятся мэрия Далласа, Hyatt Regency Dallas и Reunion Tower, международный аэропорт Даллас-Форт-Уэрт, Водные сады Форт-Уэрта и освободившееся здание Mobil Oil в Форт-Уэрте. Ле Гуин, ее муж, их пятнадцатилетний сын и восьмидесятилетняя тетя Руби появляются в качестве статистов в сцене, где Хизер и Джордж разговаривают за обедом в кафетерии.
Согласно Статья 1978 года в The New York Times, в процессе финансирования перспективной серии статей, посвященных «спекулятивной фантастике, категории сравнительно недавнего урожая, применяемой к... самым продуманным и провокационным произведениям научной фантастики... [например] Артур К. Кларк, Фрэнк Герберт, Курт Воннегут-младший, Энтони Берджесс и Роберт Хайнлайн., «Ле Гуин был одним из нескольких авторов, чьи романы рассматривались для адаптации:« Финансирование [750 000 долларов] было предоставлено в результате ранее предоставленного [Корпорацией общественного вещания] гранта на исследование и разработку такого сериала. После долгих исследований с командой консультантов, в которую входили критики, авторы, редакторы, издатели и профессора, был составлен список кандидатов на серию, из которого мисс ЛеГуин написала Роман был выбран «в качестве пилотного сериала.
В то время, когда было выделено это финансирование, предполагалось, что фильм будет сниматься в Портленде, штат Орегон, где действие происходит.
Локстон. и Барзик надеялись, что «Токарный станок» станет первой постановкой в телесериале, посвященном научной фантастике. Они вместе создали еще один телефильм под этой рубрикой, 1983 год Overdrawn at the Memory Bank, основанный на рассказе Джона Варли.
Когда он впервые вышел в эфир В 1980 году «Небесный станок» стал одним из двух шоу с самым высоким рейтингом в этом сезоне на канале PBS, собрав 10 процентов аудитории в Нью-Йорке и 8 процентов в Чикаго, согласно рейтингам Nielsen.
Майкл Мур написал отзыв. Небесный токарный станок в Ares Magazine №1. Мур прокомментировал: «Можно надеяться, что некоторые продюсеры, которые планируют еще больше клонов« Звездных войн », посмотрели Lathe и узнали, что научная фантастика состоит не только из воздушных боев в космосе и картонных героев, которые сталкиваются с« чудаковатыми »проблемами. Лучшая научная фантастика, такая как as Lathe исследует место человечества во вселенной, а также продукты и проблемы, созданные разумом ».
Небесный станок был номинирован на Премию Хьюго за лучшую драматическую презентацию. Сценарий был номинирован на премию Гильдии писателей для сценаристов Роджера Суэйбилла и Дайан Инглиш
. В 1998 году журнал Entertainment Weekly назвал телефильм Lathe 1980 года одним из 100 лучших. величайшие произведения научной фантастики.
о переиздании 2000 года (см. ниже) TV Guide писал: «В отличие от многих современных научных фантастических произведений, он основан на идеях, а не на спецэффектах, и тонкое исполнение Дэвисона в роли Джорджа, тот, кто оказывается гораздо более жестким персонажем, чем кажется на первый взгляд, является изюминкой ". В Cinescape рецензент похвалил фильм как
мгновенную классику... фильм идей, а не действия... [При] хотя крохотный бюджет не дал создателям фильма великолепия некоторых декораций Ле Гуина. в романе, таком как вторжение инопланетян или таяние Портленда, сила фильма исходит от его исполнителей и тревожных концепций в сценарии.
Журнал Time писал:
За девятнадцать лет до «Ведьмского проекта из Блэр», эта классика Научно-фантастический фильм показал, что вы можете создать захватывающую фантазию, просто изменив под подушками дивана... Некоторые из небюджетных эффектов не устарели - в какой-то момент землю посещают инопланетные корабли, похожие на электрические гамбургеры. Однако провокационное исследование сознания бесценно.
После первой трансляции в 1980 году Lathe время от времени показывали в течение следующих восьми лет. Право PBS на ретрансляцию программы истекло в 1988 году. Небесный станок стал самой востребованной программой в истории PBS.
Поклонники критиковали WNET Предполагалось «складирование» фильма, но бюджетные барьеры для ретрансляции были высоки. В статье 2000 года Джозеф Базиль, директор по программным правам и разрешениям для WNET, сказал: «Непрофессионалы не понимают, что для того, чтобы вывести программу из строя нафталином, мы должны заплатить за всех участников программы и получить их права.... Это трудное, трудоемкое и дорогостоящее мероприятие ».
Базилу также пришлось заключить специальное соглашение с композитором музыки к фильму и разобраться с фрагментом записи Beatles в оригинальном саундтреке «С небольшой помощью моих друзей », который является неотъемлемой частью сюжета как романа, так и фильма. Кавер-версия заменяет собственную запись Beatles, «очистка которой заняла бы слишком много времени и стоила бы« руки и ноги »».
После того, как проблемы с правами были решены, фильм был очищен от двухдюймовых копий видеокассеты Quadruplex. В 2000 году "Lathe" был наконец ретранслирован и выпущен на видео и DVD. Помимо фильма, в этом выпуске есть интервью с Урсулой К. Ле Гуин, написанное Биллом Мойерсом , которое первоначально транслировалось вместе с ретрансляцией фильма.
На задней обложке DVD указано: «Исходные материалы фильма были потеряны навсегда. Из уцелевшей 2-дюймовой ленты был создан новый цифровой мастер-документ, который затем подвергся цветокоррекции с использованием новейших технологий. В некоторых сценах могут появляться ореолы и затемнение изображения. Это передача этой важной работы наилучшего качества с использованием только сохранившихся материалов ».
WNET не сказал, сколько стоит перевыпуск токарного станка, просто заявив, что это «недешево» и, надеюсь, гонорары помогут окупить расходы.
Брюс Дэвисон снялся в качестве гостя в 1995 году в эпизоде телешоу The Outer Limits под названием «White Light Fever », в котором визуально дань уважения Lathe: a » Эффект туннеля синего света очень похож на спецэффект, используемый в конце фильма. (Изображение из этого эпизода присутствует на обложке массового издания романа в мягкой обложке, выпущенного во время премьеры фильма, и видео / DVD 2000 года).
Роман был снова адаптирован в качестве телефильма компанией AE Networks в 2002 году под названием Небесный станок.
