Войти
Лондонский ковер Ардебиль, 34 фута 6 дюймов на 17 футов 6 дюймов (10,51 м на 5,35 м) ковер Ардебиль (или ковер Ардебиль ) - это название двух разных знаменитых персидских ковров, самого большого и самого известного в настоящее время в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. Первоначально существовало два предположительно идентичных ковра, и лондонский ковер, восстановленный и реконструированный в XIX веке, использует секции обоих ковров. Теперь он имеет размеры 34 '6 дюймов на 17 футов 6 дюймов (10,51 м на 5,35 м). Другой ковер, который сейчас находится в Музее искусств округа Лос-Анджелес, и меньше размером 283 x 157 1/2 дюйма (718,82 x 400,05 см), состоял из секций в надлежащем состоянии, не использовавшихся для Лондонский ковер. Оба ковра теперь меньше (в частности, короче), чем были бы изначально, а в различных коллекциях есть и другие фрагменты, которые, по-видимому, возникли в процессе реконструкции. Ковры имеют типичный для Тебриза дизайн с одним центральным медальоном и меньшим, богато украшенным орнаментом вокруг. Такие медальоны и формы занимали центральное место в дизайне и реальности персидских садов, распространенного символа рая для последователей ислама.
A картуш на лондонском ковре содержит дату AH 946, или 1539-40, что считается самой ранней датой на всех персидских коврах.
Основа шелк с шерстью ворсом плотностью узлов из расчета 300–350 узлов на квадратный дюйм (47–54 узла на см). Размер лондонского ковра составляет 34 ⁄ 2 на 17 ⁄ 2 футов (10,5 м × 5,3 м), что в сумме дает около 26 миллионов узлов. На коврах есть надпись: куплет из газели персидского мифического поэта Хафиза Ширази и подпись. Надпись гласит:
У меня нет убежища в мире, кроме твоего порога.. Нет никакой защиты для моей головы, кроме этой двери.. Работа слуги порога Максуда из Кашана в год 946.
Перевод этой даты в христианский календарь показывает, что ковер был соткан примерно в 1539–40 годах во время правления шаха Тахмаспа, одного из великих покровителей ковроткачества.
Ковер в Лос-Анджелесе, 283 x 157 1/2 дюйма (7,19 x 4 м), 
The London Carpet сбоку (очень высокое разрешение). 34 фута 6 дюймов на 17 футов 6 дюймов (10,51 м на 5,35 м). Дизайн центрального медальона напоминает дизайн внутренней стороны купола мечети Шейха Лотфоллы в Исфахане, с два образца ламп разного размера, окружающие дизайн, теперь рассматриваются как преднамеренное использование графической перспективы, если смотреть с конца с меньшей лампой, они кажутся одинаковыми по размеру. Тем не менее, существуют дебаты из-за того, что нет доказательств того, что графическая перспектива использовалась в Иране 1530-х годов, и другие историки и критики вместо этого полагают, что лампы были найдены в мечетях или святынях того времени. Бордюр создается из картушей, наполненных орнаментом и каллиграфией, что добавляет еще больше деталей к уже выполненному стилю.
Эскизы для комиссий престижных ковров были предоставлены придворным ателье художников, которые также предназначен для рукописей, мозаичных узоров на зданиях и других носителях, придавая единый стиль элитному искусству Сефевидов. Затем дизайны были скопированы и адаптированы для небольших ковров для более широкого рынка. Дизайн этих ковров не типичен для более поздних ковров Ардебиля, а является продуктом тончайшего ткачества Сефевидов с влиянием рукописной живописи.
Корнер, Лондон
Секция Картуш, Лондон
Граница деталь, Лос-Анджелес
Лампа, Лос-Анджелес
Ковер Ардебиль выставлен в Комнате 42, Галерея Джамиля в Музее Виктории и Альберта в Лондоне Завершено примерно через четыре года ткачества во время правления Сефевидов Шах Тахмасп I В 1539-40 гг., Вероятно, в Тебризе, ковры считаются одними из лучших в классической иранской (персидской) школе ковроткачества. Согласно традиционной легенде, которая теперь вызывает сомнения у историков, когда новые они были помещены в Шейх Сафи ад-Дин Ханегах и Ансамбль святынь в Ардебиле, но стали сильно изношенными и были проданы в 1890 г. британскому продавцу ковров, который восстановил один из ковров, используя другой, а затем перепродал восстановленный в Музей Виктории и Альберта.
Многие специалисты сейчас сомневаются в том, что эти ковры были сделано для Ардебиля; кроме всего прочего, они не поместились бы там в святыне. Они также не соответствуют никаким коврам, описанным в описи святилища 1795 года. С другой стороны, при их предполагаемом первоначальном размере они уместились бы в более важном святилище Имама Резы в Машад.
Репродукция ковра Ардебиля в Ардебиле, Иран Этот ковер был продан торговцем Эдвардом Стеббингом из Richardson and Company как «Священный ковер мечети в Ардебиле», подчеркивая «исключительность ковра. и его происхождение как продукт королевской ателье Сефевидов шаха Тахмаспа, созданный для династического святилища Сефевидов в Ардабике ». Уильям Моррис консультировал VA в приобретении:« Это был Уильям Моррис в качестве одного из экспертов по искусству VA, который убедил Музей собрать с помощью публичной подписки огромную сумму в £ 2000 фунтов стерлингов для покупки ковра в марте 1893 года ". Моррис написал в письме Томасу Армстронгу, что «у него нет аналога». Постепенно стало известно, что существует seco ковер Ардебиль. Когда в 1914 году Музей Виктории и Альберта начал проверять это произведение, исторический консенсус пришел к выводу, что модификациями нынешнего Los Angeles Ardabil для ремонта London Ardabil управляла компания Ziegler and Company, первый покупатель ковров из Персидского региона. житель Хильдебранд Стивенс, предположительно использующий Тебриз или турецких мастеров. Второй Ардебиль претерпел видимые изменения в своей структуре: его границы были заменены на новую узкую линию, а лондонский Ардебиль был полностью отреставрирован. Историки того времени говорили об этом, заявляя: «Самая высокая рыночная стоимость была для цельных ковров, а не для поврежденных или фрагментов. Лондонский ковер был «замечательным произведением искусства» и, как сказал Моррис, имел реальное историческое значение, но он был скомпрометирован, чтобы соответствовать рыночным ценностям знатоков искусства XIX века ». Ковер десятилетиями висел на стене. С 2006 года он выставлен в плоском виде в специальном стеклянном павильоне в центре галереи Джамиль, Комната 42 Исламского искусства. Освещение поддерживается очень низким, чтобы предотвратить выцветание, и увеличивается на короткое время каждый час.
Второй "секретный" ковер, меньшего размера, теперь без полей и с отсутствующей частью поля, составленный из оставшихся пригодные к употреблению секции были проданы американским бизнесменам Кларенсу Маккею и на долгие годы обменивались богатыми покупателями. Пройдя через коллекции произведений искусства Маккай, Йеркес и Де ла Маре, он был в конечном итоге обнаружен и показан в 1931 году на выставке в Лондоне. Американский промышленник Дж. Пол Гетти увидел это и несколько лет спустя купил у лорда Дювина примерно за 70 000 долларов. К Гетти обратились агенты от имени короля Египта Фарука, которые предложили 250 000 долларов в качестве свадебного подарка его сестре и шаху Ирана. Позже Гетти подарил ковер Музею науки, истории и искусства округа Лос-Анджелес в Экспозиционном парке в Лос-Анджелесе. Время от времени на рынке появлялись и другие фрагменты. Плотность узлов на самом деле выше на ковре Лос-Анджелеса. Сейчас он находится в Музее искусств округа Лос-Анджелес в Лос-Анджелесе. В 2003 году он был очищен и восстановлен Студиями по сохранению текстиля Королевской коллекции во дворце Хэмптон-Корт, недалеко от Лондона.
Ардебильский ковер был оригинальным по дизайну, хотя и в стиле некоторых других персидских ковров того же периода. Он был предметом многочисленных копий, размером от небольших ковров до полноразмерных ковров. Есть «Ардебиль» на Даунинг-стрит, 10 (офис премьер-министра Великобритании ), и даже Адольф Гитлер имел «Ардебиль» в своем офисе в Берлин. Стоимость коммерческих копий ковра для продажи варьируется от 200 до 45 000 долларов.
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Ardabil Carpet. |
