Войти
Подарки из витрины - это строка из черно-белая книги в мягкой обложке книги, издаваемые DC Comics в среднем две в месяц. Как и тома Marvel Comics 'Essential Marvel, каждая книга обычно включает более 500 страниц перепечаток, в основном из Серебряного века. Как и линейка Essential, том Showcase Presents имеет рекомендованную розничную цену в размере 16,99 долларов США (увеличена до 17,99 долларов США в сентябре 2009 года) и обычно посвящен одному персонажу, «перепечатывая все их приключения в последовательном порядке». заказ через дату обложки "или иногда на конкретное название, а не на отдельного человека. Линия перепечатки началась в октябре 2005 года с выпусков Showcase Presents: Green Lantern, Vol. 1 и Showcase Presents: Супермен, Vol. 1, оба предлагаются по более низкой начальной розничной цене в 9,99 долларов США.
Название «Витрина » часто происходит из серии антологий DC 1956–1970 гг. раньше пробовал новых персонажей. Showcase показал первые появления Серебряного века Флэш (Барри Аллен), Зеленый Фонарь (Хэл Джордан) и Атом (Рэй Палмер) и другие персонажи. Эта серия была возрождена на короткое время в 1977–1978 годах, и ее название снова использовалось в 1984–1985 годах (для демонстрации новых талантов и витрины талантов) и 1993–1996 годов (для антологий из 12 выпусков, Showcase '93 и др.). Название также использовалось для повторного представления персонажей в серии Action Comics Weekly в 1988 году.
Линия Showcase Presents предназначена в первую очередь для Серебряного века Истории округа Колумбия, в частности, - по словам редактора собранных на тот момент изданий Боба Гринбергера, - «эпоху богатства с середины 1950-х до начала 1970-х годов», которая широко считается «одной из самых плодородных и плодородных». творческие периоды. "
" Пока Джули Шварц возродила жанр супергероев, его успех позволил таким редакторам, как Джордж Кашдан и Мюррей Болтинов [to] попробуйте более оригинальные подходы к героике с такими персонажами, как Metamorpho и Doom Patrol. Именно в это время Морт Вайзингер действительно начал исследовать мифы о Супермене., добавляя не только его семью, но и его галерею мошенников. Таким образом, это была наиболее логичная отправная точка, поскольку она давала нам возможность исследовать множество персонажей и приближается ».
Гринбергер отметил, что отдел коллекций округа Колумбия уже определил, когда начался Серебряный век Супермена для целей архивных изданий« Человек завтрашнего дня ». Гринбергер также пояснил, что тома «Показательные презентации» были специально нацелены - по крайней мере, в краткосрочной перспективе - на Серебряный век, написав: «Золотой век в настоящее время не входит в наши планы. более нечеткая разделительная линия, и снова, если линия будет дико успешной, мы сможем это выяснить ».
тома Showcase DC дополняют их Archive Editions, которые перепечатываются в более дорогих цветных томах в твердой обложке, (в первую очередь) комиксы Золотого Века, хотя некоторые Архивы также представили комиксы Серебряного и Современного века.
За шесть месяцев до дебюта томов Витрины DC также начал переиздавать истории Золотого Века (первоначально только для Бэтмен и Супермен) ранее представленные в архивном формате в более доступных цветных мягких обложках, таких как заголовки DC Chronicles. В то время как Архивы, как правило, сосредоточены на конкретных названиях комиксов (например, в основном отдельные тома для историй, представленных на страницах Бэтмен и Детективных комиксов ), тома Хроник и Витрины занимают более хронологический характер. подход, смешивая заголовки, чтобы представить истории в (примерно) порядке, в котором они были изначально напечатаны.
С середины 2010-х годов линия Showcase заменена книгами DC Omnibus.
В отличие от более качественной и дорогой бумаги, используемой как для архивов, так и для томов хроник, книги «Витрина представляет», по словам Гринбергера, представлены на газетной бумаге "" для сохранения традиционного внешнего вида, а также для того, чтобы коллекции оставались доступными ».
Книги собраны в основном из обширного архива фильмов округа Колумбия (который считается в значительной степени завершенным с середины 1950-х годов), причем небольшая потребность в обширной реставрации. Иногда, в силу возраста некоторых пленок, Гринбергер отмечал, что «иногда вы обнаруживаете царапины, которые нужно почистить», и даже «в некоторых случаях вы обнаруживаете странные недостающие страницы». Другие заголовки (такие как Teen Titans ), которые ранее печатались в архиве DC, даже прошли предварительную работу, оставив столбцы Showcase с «красивыми, чистыми пленками или цифровыми файлами для работы. " По словам производственного персонала, «[они сканируют] фотостаты, сделанные с пленки, а затем [просматривают] статистику. Затем на экране [они убирают] царапины или пятна, исправляя некоторые знаки препинания и выполняя обычную работу, необходимую для готовые старые рассказы для новых читателей. "
Дизайн книги был разработан" Луи Пранди, одним из наших художественных руководителей ", чтобы быть" верным заголовкам Showcase, которые появились до этого, а также универсальным для широкий диапазон жанров [DC] надеется представить "в формате Showcase.
Изначально тома Showcase Presents были ограничены определенным периодом времени (примерно 1955–1975), ограничивается не только масштабами Серебряного века и доступностью фильма, но и различиями в контрактах, подписанных между создателями и DC в период с 1976 по 1997 год.
Как пояснил Гринбергер, «DC выплачивает гонорар на основе процент от цены обложки для писателей, карандашников и чернил ко всем материалам, опубликованным до 1976 года и после 1997. В промежуточный период использовавшиеся ваучеры требовали уплаты установленной платы за перепечатку. В некоторых случаях сумма контрактных гонораров за перепечатку делает невыгодным бюджет для предлагаемой коллекции ".
Фактически это означало, что низкая розничная цена томов Витрины не могла легко покрыть требуемую контрактом перепечатку сбор, который потребует любое переиздание. Однако, как продолжает Гринбергер, хотя это препятствовало выпуску некоторых томов в соответствии с такими предусмотренными контрактом руководящими принципами, поскольку отказ от перепечатки обязательно приводит к отсутствию сборов за перепечатку или лицензионных платежей, в большинстве случаев DC будет иметь возможность вести переговоры с «задействованным талантом об отказе от платы за перепечатку вместо стандартного гонорара», поскольку «если стороны согласны, то выигрывают все». Таким образом, как и в случае с комиксами до 1976 года, выплаты роялти основывались на на продажах, а не на фиксированном единовременном вознаграждении, можно легко учесть в структуре затрат томов Витрины.
Затронутые тома включали запрошенный отряд самоубийц, капитана Кэррот и его удивительный зоопарк Cr фу !, The Great Disaster с участием Атомных рыцарей, Тайного общества суперзлодеев и Джоны Хекса. 2, а также неофициально запрошенный, но объявленный Who's Who во вселенной DC.
В апреле 2008 года Пол Левитц упомянул такие договорные вопросы в сообщении в своем Newsarama блоге, написав (курсив добавлен):
Когда мы ввели этот первый контракт с талантами, у него была фиксированная гарантированная плата за перепечатку за страницу. В до-королевские дни это был важный шаг вперед... но в эпоху роялти это оказалось обременительным и нерентабельным для некоторых проектов (большинство талантов предпочли бы получать гонорар, чем иметь проект без быть опубликованным) .
Далее он особо отмечает, что «Это ситуация, которая ограничивает наши возможности [произвести] несколько демонстрационных проектов, которые мы запланировали в прошлом году, и с тех пор мы успешно внесли поправки во многие соответствующие соглашения, так что надеюсь, некоторые из этих проектов увидят свет ».
