Войти
Прелюдия 15, страница 1 (автограф) Прелюдия соч. 28, No. 15, автора Фредерик Шопен, известная как прелюдия "Капля дождя", является одной из 24 прелюдий Шопена. Обычно длится от пяти до семи минут, это самая длинная из прелюдий. Прелюдия отличается повторением A ♭, которое появляется на протяжении всей пьесы и звучит для многих слушателей как капли дождя.
Некоторые, но не все, Op. 28 было написано во время пребывания Шопена и Жорж Санд в монастыре в Вальдемосса, Майорка в 1838 году. В своей Histoire de ma vie Санд рассказала, как один Вечером она и ее сын Морис, возвращаясь из Пальмы в ужасный ливень, нашли обезумевшего Шопена, который воскликнул: «А! Я хорошо знал, что ты мертв». Играя на пианино, ему приснился сон:
Он увидел себя утонувшим в озере. Тяжелые капли ледяной воды с регулярным ритмом падали ему на грудь, и когда я заставил его прислушаться к звуку капель, действительно ритмично падающих на крышу, он отрицал, что слышал его. Он даже был зол на то, что я интерпретировал это в терминах имитационных звуков. Он изо всех сил протестовал - и был прав, - против ребячества таких звуковых имитаций. Его гений был наполнен таинственными звуками природы, но превратился в возвышенные эквиваленты в музыкальной мысли, а не через рабское подражание действительным внешним звукам.
Сэнд не сказал, какую прелюдию Шопен сыграл для нее в этом случае, но большинство музыкальные критики считают, что это не так. 15, из-за повторяющегося A ♭ с его намеком на «легкий шум дождя». Однако Питер Даян отмечает, что Санд принял возражения Шопена о том, что прелюдия была не имитацией звука капель дождя, а переводом гармонии природы в «жени» Шопена. Фредерик Никс говорит, что в средней части Прелюдии там «предстает перед умом уединенный двор монастыря Вальдемоса и процессия монахов, воспевающих мрачные молитвы и неся в темные ночные часы своего ушедшего брата к его последнему пристанищу».
Такты 1–4 прелюдии Шопена ре мажор, соч. 28, №15 («Дождевая капля»). Издание Urtext. Прелюдия открывается «безмятежной» темой в D ♭. Затем он переходит в «мрачную интерлюдию» до минор, «с никогда не прекращающейся доминирующей педалью, basso ostinato ». Повторение A ♭ / G♯, которое слышно в первой части, здесь становится более настойчивым.
Далее прелюдия заканчивается повторением оригинальной темы. Фредерик Никс говорит: «Эта часть C♯ минор... воздействует на человека, как гнетущий сон; повторное вступление в вступление D which мажор, рассеивающее ужасный кошмар, приходит к человеку с улыбающейся свежестью милой, знакомой натуры - только после эти ужасы воображения позволяют полностью оценить его безмятежную красоту. "
