Войти
Анна и Жермен Сиренс ок. 1924. Реставрация фотографий Мишелем Вуйлстеке. A хранитель фотографий - профессионал, который исследует, документирует, исследует и обрабатывает фотографии, включая документирование структуры и состояния произведений искусства с помощью письменных и фотографических записей., мониторинг условий проведения работ в складских и выставочно-транзитных помещениях. Этот человек также выполняет все аспекты обработки фотографий и связанных с ними произведений искусства с соблюдением профессионального этического кодекса.
Обязанности реставратора фотографий, конечно, варьируются от учреждения к учреждению, однако есть некоторые важные функции, которые все реставраторы должны выполнять в своей роли защитников культурного наследия. Профилактическая консервация, осмотр и документирование, исследования и обработка - основные функции, лежащие в основе всех обязанностей хранителя фотографий.
Профилактическая консервация - довольно новая специальность в этой области, созданная в ответ на потребность консерваторов в консервации объектов после обработки. Как заявляет Барбара Аппельбаум: «Тот факт, что консерваторы чувствуют себя ответственными за сохранение объекта навсегда, благороден, но, с практической точки зрения, нереален». Профилактическая консервация перекладывает бремя консервации и защиты на такие меры, как контроль окружающей среды, такой как контроль температуры и относительной влажности, контроль уровня освещенности и контроль различных загрязняющих веществ. Он также включает комплексную борьбу с вредителями и готовность к чрезвычайным ситуациям. Все эти шаги необходимо предпринять для каждого объекта до и после лечения или, в некоторых случаях, на месте лечения. Photograph Conservator должен работать над профилактической консервацией каждый день, так как это один из наиболее важных способов сохранить объекты, когда обработка нецелесообразна или не нужна.
Контроль относительной влажности и температуры имеет решающее значение для сохранности фотографий. «Тепло может ускорить разрушение, а высокая относительная влажность обеспечивает влагу, необходимую для развития вредных химических реакций в материалах, а при высокой температуре способствует росту плесени и активности насекомых», согласно Северо-восточному центру охраны документов.
Яркий пример правильного архивного хранения и архивных коробок. Правильное хранение может защитить фотографии от колебаний относительной влажности и температуры и / или сезонных изменений. Фотографические отпечатки и негативы лучше всего хранить в отдельных бумажных или пластиковых корпусах. Обратите внимание, что бумажные вложения должны пройти тест PAT или Photographic Activity Test, чтобы считаться безопасными для хранения фотоматериалов. После того, как фотографии будут помещены в индивидуальные вложения, их необходимо упаковать в коробки архивного качества. Горизонтальное хранение обычно рекомендуется, а не вертикальное, как и хранение фотографий одинакового размера вместе, чтобы избежать ссадин или неправильного размещения более мелких предметов. Негативы, которые включают в себя черно-белые или цветные негативы, слайды, слайды-фонари, влажные и сухие негативы на пластинах с коллодием, а также влажные и сухие негативы на серебряно-желатиновых пластинах, следует хранить в вертикальном положении и вертикально вдоль их самого длинного края. Часто необходимы мягкие коробки с разделителями, так как вы не хотите, чтобы два стеклянных негатива касались друг друга. Упаковывая коробки архивного качества, убедитесь, что они не слишком тяжелые, и промаркируйте их соответствующим образом. Альбомы для вырезок и альбомов представляют собой особую проблему для реставраторов, поскольку они часто содержат множество компонентов и носителей. Их не следует хранить вместе с другими архивными коллекциями, если этого можно избежать. Альбомы для вырезок могут быть воспроизведены в цифровом виде или, если оригинал считается достаточно важным, могут быть завернуты в бумагу архивного качества или помещены в специально подобранную коробку.
AAM, или Американский альянс музеев, определяет план реагирования на чрезвычайные ситуации как «серию письменных правил и процедур, которые предотвращают или минимизируют ущерб в результате стихийных бедствий (антропогенных или природных) и помогают музею восстановиться». Необходимые элементы такого плана: адаптированы к текущим помещениям учреждения и конкретным обстоятельствам, охватывают все угрозы / риски, относящиеся к учреждению, адресованы персоналу, посетителям, структурам и коллекциям, включают планы эвакуации людей, определяют, как защищать, эвакуировать или восстанавливать коллекции в случае бедствия и делегировать ответственность за реализацию. Консерватор фотографии будет играть жизненно важную роль в плане действий в чрезвычайной ситуации в своем учреждении. В их обязанности входит детальное описание потребностей коллекции фотографий и способов восстановления этой коллекции в случае бедствия. Широко рекомендуется, чтобы персонал ежемесячно проходил обучение по плану реагирования на чрезвычайные ситуации, чтобы каждый сотрудник, включая хранителя фотографий, знал свою роль в случае возникновения чрезвычайной ситуации.
Исследование определяется как акт пристального и внимательного изучения чего-либо или пристального и внимательного изучения чего-либо. Это будет важнейшей обязанностью всех реставраторов, включая консерваторов фотографий. Барбара Аппельбаум объясняет, что «контраст между первым впечатлением от объекта, которое в большей или меньшей степени является впечатлением от обычного зрителя, и мнением консерватора во время экзамена, является значительным». Первым шагом обследования является осмотр объекта глазом при ярком свете, иногда с помощью увеличения или других средств просмотра, например, бинокля. Тактильные наблюдения также имеют решающее значение, и в некоторых случаях обоняние и слух также дают полезную информацию, например, постукивание по негативной стеклянной пластине может помочь выявить существенные нарушения целостности.
Можно утверждать, что документация - это главное. самая важная задача, которую выполняет консерватор. Каждый шаг процесса должен быть полностью задокументирован консерватором. Служба национальных парков рекомендует документировать все меры по охране природы. Они также должны включать визуальные изображения, такие как фотографии, рисунки, аналитические результаты, спектры и цифровые изображения. Документация должна храниться в бумажном виде и в цифровых файлах, добавляемых к системе базы данных коллекций, используемой музеем. Документация важна по следующим причинам
Хранители фотографий должны провести тщательное исследование, прежде чем можно будет провести какое-либо лечение. Часто это наследие, которое реставраторы оставляют после себя, их документация, исследования и лечение. Профессионалы в этой области постоянно открывают новые методы и менее суровые методы лечения. Институт охраны природы Гетти в настоящее время изучает методы определения характеристик фотографий и фотоматериалов. Исследование объясняется как «качественный и количественный анализ фотографий и фотоматериалов с целью облегчения идентификации фотографических процессов и разработки количественной методологии анализа фотоматериалов. В настоящее время в этом исследовании используются следующие аналитические методы:
Лечение определяется Американским институтом охраны природы как, «преднамеренное изменение химических и / или физических аспектов культурных ценностей, направленное, прежде всего, на продление их существования. Лечение может состоять из стабилизации и / или восстановления». Стабилизация предназначена для сохранения целостности культурных ценностей и сведения к минимуму их разрушения, а реставрация предназначена для возвращения культурных ценностей в известное или предполагаемое состояние, часто путем добавления неоригинальных материалов.
Обработка фотографий - это не только эстетика изображения, это также имеет отношение к долгосрочному выживанию фотографий. Конечно, консерватор фотографий хотел бы, чтобы изображение выглядело как можно более привлекательно, но это не главный мотив консервативной обработки. Сохранение фотографий касается обработки оригинального фотоматериала, а не цифровой копии этого изображения, хотя создание цифровых репродукций изображений является планом лечения, используемым многими консерваторами. Это позволяет восстанавливать цифровые фотографии, а также изучать и сохранять изображение и информацию, содержащуюся в изображении, без дальнейшего повреждения оригинала. Однако это не замена исходной фотографии, поскольку цифровые отсканированные изображения и копии могут легко устареть.
Успешное лечение проводилось на стеклянной пластине интерпозитив Авраама Линкольна, сделанной в 1860 году в доме Джорджа Истмана. Эта обработка включала использование материалов, стабилизирующих стекло и эмульсию, и исследования инновационных методов.
Реставраторы фотографий должны обладать обширными знаниями о фотографических процессах и порче этих материалов.. Консерваторы должны иметь опыт в:
Дом Джеймса Б. Дьюка, где находится Здесь находится Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета. Пути к тому, чтобы стать консерватором, различаются, но обычно включают в себя получение ученой степени в области консервации или сохранения исторического наследия с сертификатом или дипломом в области сохранения, а также стипендии для аспирантов. Иногда требуется изучение иностранного языка, формальная курсовая работа по рисунку, живописи, фотографии и т. Д., Профессиональный опыт, личное собеседование и портфолио. Существует несколько программ PhD для тех, кто желает продолжить свои исследования в области наук о сохранении. Некоторые программы в Северной Америке включают:
Некоторые из самых известных в мире консерваторов фотографии:
Хранители фотографий может специализироваться на:
