Войти
1.0 Мадонна и Святые, Сан-Систо, Витербо, Италия.Нери ди Биччи (1419–1491) был итальянским художником, работавшим в своей родной Флоренции. Будучи плодовитым художником преимущественно религиозной тематики, он учился у своего отца, Биччи ди Лоренцо, который, в свою очередь, учился у своего отца, Лоренцо ди Биччи. Таким образом, эти трое образовали род великих художников, начавший с деда Нери.
Основные работы Нери ди Биччи включают фреску с изображением Святого Иоанна Гуальберта на троне с десятью святыми (1455 г.) для церкви Сан-Панкрацио во Флоренции (сейчас в соседней церкви Санта-Тринита ), Благовещение (1464 г.) для Санта-Мария-алла-Кампора (ныне в Флорентийской академии ), два запрестольных образа (один датирован 1452 г.) в епархиальном музее Сан-Миниато, коронация Богородицы (1472 г.) на главном алтаре церкви аббатства в Сан-Пьетро-а-Руоти (Бусине ) и Мадонна с младенцем с четырьмя святыми женщинами (1474 г.), предоставленная Музею священного искусства в Казоле-д'Эльза из Pinacoteca Nazionale в Сиене.
Нери наиболее известен своим Ricordanze, серией журналов, которые он вел с 1453 по 1475 год, в которых он записывал многочисленные типы заказов, которые он принимал (запрестольные изображения, небольшие религиозные панно, фрески, вывески магазинов, подсвечники, расписные скульптуры и т. д.) и ставки вознаграждения за его работу, а также за его учеников, сотрудников и патр. онс. Ricordanze - самый обширный подобный документ пятнадцатого века. Сегодня они хранятся в библиотеке Галереи Уффици.
Когда Нери родился в 1419 году, он был третьим в линия художников семьи Биччи. Его дед Лоренцо ди Биччи был современником Якопо ди Чионе и Никколо ди Пьетро Жерини, а также плодовитым живописцем запрестольных образов (Empoli, Collegiata di Sant'Andrea ; Флоренция, Галерея Академии; Лоро Чуффена, Санта-Мария Ассунта), фрески и небольшие религиозные панели для внутренних интерьеров (Балтимор, Художественный музей Уолтерса; Нэшвилл, Галерея изящных искусств Университета Вандербильта; Сан-Франциско, Почетный легион; Рим, Museo di Palazzo Venezia). Отец и учитель Нери Биччи был еще более плодовитым художником, чем его отец. Нери много потратил в юности в мастерской Биччи, рисующей в очень похожем стиле. В 1434 году, в возрасте пятнадцати лет, Нери присоединилась к братству флорентийских художников Compagnia di San Luca.
1.1 Архангел Рафаил и Тобиас, дата неизвестна, Музей Метрополитен: Коллекция Роберта Лемана Нери создавала произведения для всех социальных слоев, от высшей буржуазии до членов флорентийских гильдий, правительственных учреждений, известных местных базилик и скромных провинциальных церквей. Его первая задокументированная работа датируется 1439 годом, когда он сотрудничал со своим отцом над надгробным памятником Луиджи Марсили (1342–1394 гг.) Во Флорентийском соборе. В 1440 году Нери датировал Благовещение в Сан-Анджело-а-Легнайя, в котором он сотрудничал со своим отцом.
К 1444 году Нери работала более или менее независимо. Раннее произведение этого года - триптих Богородицы с младенцем на троне с десятью святыми для часовни семьи Виллани в Сантиссима Аннунциата, Флоренция. Центральная панель этого алтаря теперь находится в Музее изящных искусств в Бостоне, а боковые панели - в Мемориальном художественном музее Аллена при Оберлинском колледже и в Галерее Академии во Флоренции. В этой работе ясно, что стиль Нери развился и отошел от стиля его отца. Возможно, композиция навеяна работами фра Филиппо Липпи, а рисунки показывают сходство с искусством Паоло Скьяво. В 1447 году Нери написал уже утраченную пределлу для церкви Сан-Мартино-ин-Майано.
Отец Нери умер в 1452 году, оставив Нери руководить мастерской. Также в этом году Нери было поручено создать цикл фресок, иллюстрирующий сцены из жизни святого Джованни Гуальберто для семейной часовни Спини в Санта-Тринита. Фрески были специально заказаны Джованни Спини и Сальвестро Спини. Единственная сохранившаяся часть этого убранства - Благовещение над входной аркой часовни. Успение Богородицы, первоначально находившееся на алтаре в этой часовне (Оттава, Национальная галерея Канады), демонстрирует явное влияние Фра Анджелико и Доменико Венециано.
1.2 Архангел Рафаэль и Тобиас, дата неизвестна, Музей Метрополитен: Коллекция Роберта Лемана http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/459014 Эти две пьесы Архангела Рафаила и Тобиаса, скорее всего, были созданы одна за другой.. 1.1 был создан в мастерской между 1457 и 1463 годами, а 1.2 - в начале 1460-х годов. Тема Архангела была чрезвычайно популярна во Флоренции в 1460-х годах, и такие художники, как Франческо Боттичини и Пьеро дель Поллайуоло, иллюстрировали эту библейскую историю. Хотя некоторые работы, похожие на две, представленные здесь, можно отнести к Якопо да Селлайо, большая часть из них принадлежит мастерской Нери. 1.1 и 1.2 явно очень похожи по стилю и расположению персонажей. Они оба созданы Нери и созданы в его магазине, возможно, с помощью некоторых помощников. На обеих работах изображен Архангел слева, который смотрит на Тобиаса, держа его за руку. В обоих есть небольшая белая собачка, а в правой руке Архангел держит коробку. В 1.1 подбородок, лоб и волосы Тобиаса и лицо Архангела были усилены, а пальцы правой руки архангела и левой руки Тобиаса стали современными. Картина в целом залита грязью и сохранилась неравномерно, хорошо сохранились только второстепенные части картины. Ящик и верхняя часть рыбы также были отполированы. 1.2 значительно лучше сохраняется, но все же покрыт бесцветным лаком. Профиль Тобиаса нужно было укрепить, и над правым крылом архангела было отверстие, которое было заполнено. Сусальное золото на нимбе изношено, но позолота звезд и венчика тобиаса сохранилась.
Самой престижной комиссией 1450-х годов была скиния, в которой хранилась копия Дайджеста Юстиниана на греческом языке. Он находился в Сала-дель-Удиенца, в Палаццо-делла-Синьория, и на нем был изображен Моисей и четыре евангелиста, но позже он был разрушен. 25 ноября 1459 года Нери получила заказ на создание алтаря с изображением коронации Богородицы с одиннадцатью святыми, который сейчас находится в Академии Флоренции, для церкви монастыря Санта-Феличе. Это произведение примечательно большим размахом произведения и количеством представленных персонажей. Он иллюстрирует символический средневековый фон, а поверх этого Нери разместила современные элементы.
В 1933 году было опубликовано, что куратор Музея изящных искусств в Москве Виктор Лазарев определил две новые панно, созданные Нери ди Биччи. Первая идентифицированная картина - «Мандона делла Синтола», которая ранее была написана неизвестным художником. Мадонна делла Чинтола находится в хорошем состоянии и изображает Мадонну в центре с Сент-Джулианом и Сент-Томасом по обе стороны от нее, а также с несколькими другими неопознанными персонажами. Картина создана в холодном свете и использует разные цвета, которые не смешиваются, но каждый имеет свой собственный смелый отдельный цвет. На лицах персонажей используются два художественных стиля. Мадонна и ангелы, Сент-Джулиан и Сент-Томас имеют плоские лица с умеренным использованием света и тени. У остальных более «пластичные» лица с резко прорисованными морщинами. Эта картина больше всего похожа на картину Нери «Санта-Феличита с семью ее сыновьями», созданную для церкви Санта-Феличита во Флоренции в 1464 году (1.3). Оба персонажа имеют большие отдельные локоны в волосах. Вторая идентифицированная картина - «Мадонна с младенцем, держащим гранат». Он отличается от Мадонны делла Чинтола тем, что имеет более насыщенные цвета, особенно лица, которые имеют более розовато-желтый цвет. В частности, лицо Мадонны имеет гораздо более реалистичное затенение и освещение, что делает ее лицо более округлым, чем плоским. Картины можно было идентифицировать благодаря уникальному художественному стилю Нери, который, как видно на этой картине, содержит длинные узкие глаза, наполовину прикрытые тяжелыми веками, тонко изогнутые брови и длинные пальцы с квадратными ногтями. Также, когда Нери изображает Мадонну, у нее овальное удлиненное лицо. Нери также всегда создает мантии в том же стиле, плотно ложась на краску и создавая впечатление, что мантии жесткие, почти как если бы они были сделаны из металла.
Богородица с младенцем и шестью святыми (1456). Часовня собора Святого Иакова в Сиэтле. http://www.stjames-cat Cathedral.org/Tour/renaissance.htm 6 августа 1456 года Нери ди Биччи получила заказ от Бартоломео ди Луча Мартини на запрестольный образ Богородицы и ребенка с шестью детьми. святые. Эту комиссию отождествляют с картиной, которая сейчас висит в часовне св. Джеймсский собор в Сиэтле. Это одна из немногих работ Нери ди Биччи в США. Картина прошла значительную реставрацию в Художественном музее Сиэтла в 2004 году. Алтарь собора Святого Иакова изображает Богородицу с младенцем в центре в окружении святых: Луки, Варфоломея и Лаврентия слева, Иоанна Крестителя, Мартина и Себастьяна. справа. Согнутая рука младенца Христа необычна в работе Нери ди Биччи - грудной младенец залезает в блузку своей матери, что указывает на лактаны Девы, или кормящую Деву.
6 июня 1460 года Нери получила заказ от Нери. Бартоломео Ленци создаст алтарь для церкви Невинных. Нери предпочла изобразить коронацию Богородицы со святыми. Эта панель явно была вдохновлена работами Андреа дель Кастаньо с фигурами, изображенными как более свободные, чем обычно, и другими стилистическими сходствами.
1.3 Санта-Феличита со своими семью сыновьями, 1464, церковь Санта-Феличита, Флоренция В 1471 году Нери было поручено создать алтарь для семейной часовни Палла в Санто-Спирито во Флоренции. В то время для высокопоставленных семей было обычным делом иметь личную часовню в более крупной церкви. Часовни обычно располагались слева и справа от прохода, где их легко могли видеть прихожане. Наличие личной часовни продемонстрировало личное богатство семьи и в то же время показало, насколько она благотворительна, создав часовню, которую могли использовать жители их города. Историки знают, что 1.4 был действительно написан Нери из-за записи, сделанной в его мастерской 7 мая 1471 года, в которой говорится, что «начал рисовать для Мариотто ди марко делла палла алтарь, на котором появятся ангелы Рафаэля и Тобиаса. справа Ангел Михаил, а слева Ангел Гавриил; кроме того, под ногами Ангела Рафаэля небольшая картина, изображающая распятие со Святым Иоанном и Богородицей ». Также было зафиксировано, что три изображения меньшего размера должны были находиться под основным, но они были потеряны. Эта картина известна тем, как Нери мастерски изображает энергичную фигуру Ангела Михаила в противовес тихой задумчивости Ангела Гавриила и услужливости Ангела Рафаэля. Эта картина создана с использованием темперы на панели и имеет красный оттенок. Эти красные оттенки важны, потому что они контрастируют с золотом, делая его ярче. Этот предмет был, скорее всего, выбран потому, что в семье Палла был молодой член семьи, который собирался работать или учиться в университете. В то время было очень распространено, что когда младший член семьи покидал дом, заказывали фотографию, и Тобиаса изображали как человека, который собирался уйти. Архангел Рафаил помогает Тобиасу в его жизни, и семья надеется, что то же самое произойдет и с их ребенком.
1.4 Тобиас и три архангела, 1471, Детройтский институт искусств Рафаэль и Товит также фигурируют в пределле художника Мадонна с младенцем и двумя святыми (ок. 1475). Одна из последних записей о Нери датируется 1 апреля 1488 года, когда он получил 8 бушелей зерна в Санта-Мария-Монтичелли в качестве оплаты за картину. Позже, десятого мая того же года, ему заплатили за неотслеживаемую фронтальную копию «Легенды о Святом Франциске» и «Здание Санта-Мария-дельи-Анджели».
Нери описывается как консервативный художник своего времени, все еще использующий технику старого шлифованного золота. Джотто был отцом этого типа золотого искусства, создав его в 13 веке, и поэтому Вазари называет Нери одним из последних художников-джотто. Картины Нери были лишены эмоций и созданы почти механически. Он рисовал один и тот же предмет снова и снова, часто только меняя мелкие детали, такие как одежда, которую они носили, но сохраняя всех тех же персонажей в одинаковых формах. Все картины Нери содержат идентичные детали, такие как длинные узкие глаза, наполовину прикрытые тяжелыми веками, изящно изогнутые брови, прямые носы, резко очерченные рты и длинные пальцы с квадратными ногтями. Кроме того, как было сказано ранее, Нери всегда изображала Мадонну с овальным удлиненным лицом. Нери также всегда создает мантии в том же стиле, плотно ложась на краску и создавая впечатление, что мантии жесткие, почти как если бы они были сделаны из металла. В 1452 году у Нери произошли стилистические изменения. До этой даты его работы часто были простыми, но содержали орнаментальные мотивы и множество фигур и обладали художественной свежестью молодого художника. После 1452 года он начинает перенимать формы художников эпохи Возрождения, которые к концу его карьеры в конечном итоге становятся утомленными и повторяющимися.
Первый ученик мастерской Нери, Козимо Росселли начал свое ученичество в молодом возрасте четырнадцати лет, как документально подтверждено 4 мая 1453 года. Спустя годы, в 1460 году, двоюродный брат Козимо, Бернардо ди Стефано Росселли, сотрудничал с Нери в сериале картин в мастерской. В 1458 году Джусто д'Андреа начал свое обучение в качестве подмастерья Нери и оставался там не менее двух лет, прежде чем присоединиться к братству, в которое входила Нери, la Compagnia de San Luca. Франческо Боттичини также начал учиться. искусство в мастерской Нери после подписания годичного контракта. Несмотря на этот контракт, Франческо решил покинуть мастерскую Нери в июле 1460 года после всего девяти месяцев обучения, предположительно из-за некоторого предшествующего обучения у своего отца, который был художником. Боттичини впоследствии стал чрезвычайно успешным художником, упомянутым в «Житиях художников» Вазари и рисующим знаменитое Успение Богородицы со святыми и ангельскими иерархиями. Среди учеников Нери также есть Стаджио ди Таддео д'Антонио, Диониджи д'Андреа ди Бернардо ди Лоттино и Джозуэ ди Санти. По имеющимся данным, мастерская семь раз создавала более пятидесяти картин Мадонны с младенцем и Богородицы с поясом. Мастерская была настолько популярна, что 22 ноября 1458 года Нери пришлось арендовать вторую мастерскую на Порта Росса в центре Флоренции. Это дало ему и его ученикам больше возможностей для работы над более крупными картинами и привлечения большего количества клиентов.
Записи представляют собой дневник семинара длиной 189 страниц, который начался 10 марта 1453 года и продолжалось до 24 апреля 1475 года. Это самые обширные документы 15-го века, которые историки относят к художнику 15-го века и до сих пор хранятся в библиотеке галереи Уффици. Тот, который сохранился, вероятно, является четвертым дневником, помеченным «D» и часто ссылающимся на дневник «C». Запись включала все типы информации об искусстве, относящейся к мастерской, включая заказы на картины, имена, профессии и социальный статус покровителей, описания и размеры работ, используемые методы и цвета, тип столярных изделий, стиль рам, изображены сцены и цены. Благодаря этой записи мы знаем о многих работах Нери, даже о тех, которые до сих пор не обнаружены. Мы также знаем, что мастерская принимала заказы от всех типов людей в Италии, таких как ремесленники из региона Кьянти, благородные семьи, такие как Спини, Содерини и Ручеллаи, мелкие флорентийские лавочники, настоятели валломброзанцев Санта-Триниты и Сан-Панкрацио и обычные приходские священники из окрестностей. Нери умер в 1491 году и оставил наследство своим ученикам, четырем сыновьям и двум дочерям. Ни один из его детей не стал художником, положив конец наследству, начатому его дедом, и вместо этого обратился к торговому бизнесу. Нери похоронена в церкви Святой Марии Кармине. По сей день он менее известен как талантливый художник, но вместо этого ведет тщательный учет своих работ и огромное количество работ, созданных его мастерской.
Ни один из сыновей Нери ди Биччи не стал художником, что сделало художника последним в художественной династии, основанной его отцом. Джорджо Вазари посвятил Биччи совместную биографию в своей «Жизни художников», в которой он смущенно описал Нери как второго сына Лоренцо и, следовательно, брата Биччи. Многие работы Биччи были ошибочно приписаны Вазари Нери. Эти ложные приписывания были исправлены в 1768 году в издании Доменико М. Манни «Notizie dei Professori del Disgno» Бальдинуччи. Эта ошибка была повторена Гаэтано Миланези в его комментариях 1878 года к «Жизни Вазари», а также учеными начала двадцатого века, составлявшими корпус Нери, такими как Бернард Беренсон.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Нери ди Биччи. |
