Войти
Материальность в архитектуре - это концепция или прикладное использование различных материалов или веществ в строительстве. Раньше эта концепция считалась второстепенной в архитектуре, но недавно стала важным элементом благодаря достижениям в области цифрового производства и цифровой науки.
Концепция играет важную роль в архитектурной практике, которая актуализируется через тело и чувства архитектора, взаимодействующие с его физической рабочей средой. Он определяет критические аспекты, касающиеся управления архитектурной системой и взаимодействия с ней.
Архитектурные системы определяются своими физическими компонентами, называемыми материалами. Эти материалы служат языком, на котором выражается архитектурное видение или что они служат для воплощения архитектурных идей в реальность. Поэтому сознательное отношение к материалам является обязательным требованием для архитекторов.
Материал является относительным термином в архитектурном дизайне и поэтому может использоваться для обозначения материалов, которые считаются виртуальными (например, фотографии, изображения или текст), или других материалов, которые являются естественными. Некоторые материалы можно рассматривать как комбинации двух. Некоторые виниры, состоящие из изображений, напечатанных на пластике, являются хорошим примером этого. Таким образом, с точки зрения наблюдений можно сказать, что виртуальные материалы не существуют без естественного физического субстрата. Поэтому то, что отделяет виртуальный материал от натуральной некоторого аспект ума и восприятия, а также процесс представления для их производства. Некоторым важно различать эти два типа материалов в процессе строительства, потому что они имеют разные характеристики и атрибуты. Это подчеркивается в случае проблем, возникающих из-за согласования физического состояния материи и нематериальности цифровых материалов. С другой стороны, есть те, кто сосредоточен на интеграции, где цифровые характеристики все больше обогащают материальность.
Материальность в архитектуре не ограничивается теоретическими положениями о воспринимаемой материальности изображений, текстов или других объектов представления. Это может обозначать существенность конкретных проектов при рассмотрении всего спектра используемых материалов. Это также было описано как обстоятельство, при котором архитектура реализована с использованием строительных материалов, а также то, как материал выражает свои свойства и особенности, позволяя проявиться их характеристикам или привлекательности. Это также демонстрируется в том, как материал - в недавнем понимании материальности - стал рассматриваться как активный ингредиент в процессах создания архитектуры, а не ограничиваться контекстом социально-экономического контекста архитектуры.
Обсуждения материальности архитектуры обычно являются синонимом структурных и эстетических проблем в архитектурном дизайне и, как правило, уникальны для каждого проекта. Конкретные обсуждения включают в себя то, как материальность архитектуры создает процесс потоков, поддерживающих социальную жизнь. Существуют и другие современные интерпретации, такие как феминистские рамки, представленные в проектах Дженнифер Блумер, которые демонстрируют метафорические сайты, где исследуются творческие нарративы.
Недавние концептуализации материальности ссылаются на «нематериальность» современной архитектуры, основанную в основном на использовании виртуального материала. Этот дискурс исходит из философии Делеза, которая описывает виртуальное как «то, что каждый объект несет с собой», то есть то, что не является ни его реальностью, ни просто тем, чем он мог бы быть, но тем, чем его воображают. В представлении Пола Вирилио о «новом окне», которое относится к компьютерным терминалам и обозначает видео как архитектурный элемент, архитектура принимает дематериализованную форму, где размеры теряются с наступлением эстетического исчезновения. Аналогия заключается в том, что «телематика заменяет дверной проем» и «пиксель заменяет засов». По словам Анны Фридберг, виртуальная концепция действовала через фрейм, который служит порталом в другой мир, создавая характеристику, в которой материальность расположена с одной стороны фрейма, а нематериальность - с другой.
