Войти
| Leap of Faith | |
|---|---|
 Обложка бродвейской афиши | |
| Музыка | Алан Менкен |
| Текст | Гленн Слейтер |
| Книга | Янус Серконе, Гленн Слейтер |
| Базис | 1992 Фильм Прыжок веры |
| Productions | 2010 Лос-Анджелес. 2012 Бродвей (Театр Сент-Джеймс ) |
Прыжок веры - сценический мюзикл по мотивам американского фильма 1992 года о том же имя, в котором снимался Стив Мартин. Музыка написана Аланом Менкеном, слова Гленн Слейтер и книга Янус Серконе и Слэйтер о мошеннике, изображающем из себя человека веры, который искуплен любовью хорошей женщины.
Премьера мюзикла состоялась в сентябре 2010 года в Лос-Анджелесе с ограниченным тиражом до октября. хореография Роба Эшфорда. Мюзикл открылся на Бродвее в апреле 2012 года.
В мае 2008 года был проведен семинар под руководством Тейлор Хакфорд. В ролях Рауль Эспарса в роли Джонаса Найтингейла и Элизабет Стэнли в роли Марлы Макгоуэн. В то время продюсер Том Виртель сказал: «Как и в любом продуктивном семинаре по новому мюзиклу, в прошлом месяце мы многое узнали о« Прыжке веры », в том числе о том, что работает хорошо, а что требует доработки. Но у нас нет планов и мы сделали никаких решений об изменении творческого коллектива каким-либо образом ».
Еще один семинар был проведен в Нью-Йорке в начале 2010 года с Саттон Фостер и новым директором, Робом Эшфордом.
«Прыжок веры» с Робом Эшфордом в качестве режиссера и хореографа состоялась мировая премьера в Театре Ахмансона в Лос-Анджелесе. Анонсы начались 11 сентября 2010 года, премьера - 3 октября, показ закончился 24 октября.
Шоу открылось на Бродвее в St. Театр Джеймса в превью 3 апреля 2012 г., официально 26 апреля. Главные роли сыграли Рауль Эспарса, Джессика Филлипс и Кендра Кассебаум под руководством Кристофера. Эшли, хореография Серхио Трухильо. Книгу отредактировал Уоррен Ли. Менкен обсудил стиль песен: «Менкен сказал Playbill.com, что его музыка наполнена звуками госпела, кантри и музыки американских корней».
Производство было закрыто 13 мая 2012 года после 24 превью и 20 спектаклей. Сообщалось (The New York Times), что все инвестиции в размере 14 миллионов долларов были потеряны.
Примечание: на основе бродвейской постановки
Мошенник, «Преподобный» Джонас Найтингейл путешествует со своим служением, но его автобус сломался в небольшом городке в Канзасе. Бывший преподобный ставит палатку и приглашает горожан на возрождение. Однако шериф, женщина по имени Марла Макгоуэн, полна решимости помешать Джонасу забрать деньги людей. Джонасу бросают вызов, когда он вступает в романтические отношения с шерифом. Ее любовь заставляет циничного преподобного смириться со своей жизнью.
|
|
БродвейСсылка: Афиша
| Лос-Анджелес
|
Рецензент Backstage написал: «Хотя слишком длинное шоу немного улучшается на финишной прямой, его история и темы никогда полностью не совпадают, а производная, основанная на Евангелии оценка Алана Менкена-Гленна Слейтера разочаровывает. вставляя лишние балетные фрагменты в стиле Агнес де Милль, как если бы это был современный опус Роджерса и Хаммерштейна, и накачивая объем и театральность, ясно, что Менкен, режиссер-хореограф Роб Эшфорд и со-либреттисты Слейтер и Янус Черконе считал эту адаптацию скорее престижным мюзиклом, чем сентиментальным бромидом для толпы "Звуков музыки"... У Эспарсы динамичный певческий голос и внушительная внешность, но его мефистофельский аферист кажется слишком вкрадчивым оттенком для нам, чтобы купить его в конечном итоге искупление. Исполнитель также иногда балуется Брандо задумчивость, которая здесь кажется неуместной. Шилдс поет сладко, если не зрелищно, и дает долгожданную нотку спокойствия среди шумных событий ".
Рецензент Los Angeles Times писал:"... большая часть оценки является производной, танец часто кажется пародией на балетную школу, пение Шилдса в обороне отступает к максимально безопасному тону, а заключительные моменты - чистая сентиментальная чушь. Но в центре всего этого есть очаровательный персонаж и спектакль Эспарсы, который глубоко погружается в вопросы веры, любви и тайны. Шоу требует еще одного капитального ремонта, но легко понять, почему создатели так долго упорствовали в этом проекте: в исходном материале есть что-то уникально убедительное. Я надеюсь, что соавторы продолжат работу (Бродвей явно в их прицеле). Они могут начать с некоторой радикальной обрезки ».
Шоу получило на Бродвее смешанные и отрицательные отзывы, причем критики в основном писали о неудивительном и предсказуемом сюжете шоу, о трудолюбивой игре Эспарзы ( к лучшему или к злу), и мягким и смущенным тоном.
Бен Брантли из New York Times назвал шоу «черной дырой этого сезона музыкальной комедии, высасывающей энергию из любого, кто приближается к ней. «Он критиковал Эспарсу за« [кажущееся] стремление держаться подальше от своего персонажа »и сериал в целом за« недобросовестность »и« [повторное использование] клише без малейшего истинного убеждения ». Эрик Хаагенсен из Backstage назвал "эрзац-мюзикл" "сборником шаблонных персонажей и шаблонных ситуаций, слишком явно скопированных из лучших и более оригинальных произведений", а Джо Дземянович из New York Daily News написал, что "ничего не происходит в этом разочаровывающем и манипулятивном новом бродвейском мюзикле [...] ты не видишь приближения ile away ».
Дземянович также назвал выступление Эспарзы« большим, смелым и немного глючным, но [...] никогда не скучным », а Элизабет Винчентелли из New York Post (в весьма положительном обзоре) назвала его исполнение несколько «зловещее», но в то же время заманчиво («[Вы] вы также можете понять, почему хорошие люди из Суитуотера так охотно глотали крючки Джонаса: у него есть несколько ярких, шикарных приманок».) Скотт Браун из New York Magazine, однако, назвал Эспарсу «явно хитрым» и «[казалось] подмигивающим своим меткам на каждом шагу» и написал, что «в нем нет ни грамма должным образом притворной искренности».
Браун также описал шоу как «постоянно запутанные [...] по тону, содержанию и настроению», и что «Leap ощущается как не ужасный, не замечательный продукт долгой серии компромиссов»; Элиза Гарднер из USA Today (в 2 1/2 звезды из 4 обзоров) назвала это «странным, непростым сочетанием приподнятого настроения и искренней романтической драмы»; и Дэвид Кот из Time Out New York (в обзоре 2 из 5 звезд) назвали шоу «мягким и запутанным», «никогда не [находя] правильного соотношения комического цинизма и широко раскрытого духовного чуда []»
Терри Тичут из Wall Street Journal назвал шоу «гладким, как лед на тефлоне», без «пота и сердца», но что «если вы ищете чистый бродвейский раззматаз, то Leap of Faith предлагает товары »
Однако некоторые критики были более позитивными. Винчентелли написал, что, хотя в шоу «вы можете видеть все, что приближается на милю», «[т] его только удивляет, [...] насколько это смехотворно весело» - и что «[i] если есть урок в Leap Веры, это то, что энергичное развлечение - идеальный подсластитель [.] »Крис Джонс из Chicago Tribute писал, что шоу было« на самом деле интересным новым американским мюзиклом, который в его лучшие моменты рассматривает Америку что мюзиклы обычно летают прямо над землей », при этом восхваляя« восхитительно сложного »Эспарса как« парня, которого вы хотите видеть в своем шоу, когда у вашего главного героя кризис веры », и что шоу« со значительным успехом демонстрирует неизменно -полезное сообщение о том, что чем больше вы думаете о жизни, тем меньше раскрывается правда ». Дэвид Финкл из Theatermania назвал выступление Эспарсы «его лучшим [...] на сегодняшний день» и похвалил шоу за три лучших музыкальных номера этого бродвейского сезона (в «Я могу читать тебя», «Танцы в дьяволе» Обувь »и« Ты в автобусе? »)
| Год | Премия | Категория | Номинант | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 2012 | Премия Тони | Лучший мюзикл | Номинация | |
| Премия Drama Desk | Выдающийся мюзикл | Номинация | ||
| Выдающаяся книга мюзикла | Янус Серконе и Уоррен Лейт | Номинация | ||
| выдающийся актер мюзикла | Рауль Эспарса | Номинация | ||
| выдающийся директор мюзикла | Кристофер Эшли | Номинация | ||
| Выдающаяся хореография | Серхио Трухильо | Номинация | ||
| Выдающаяся музыка | Алан Менкен | Номинация | ||
