Войти
| Юлия Чо | |
|---|---|
| Рожденный | 1975 (45–46 лет) Лос-Анджелес, Калифорния, США |
| Образование | Амхерстский колледж ( BA ) Калифорнийский университет, Беркли ( MA ) Нью-Йоркский университет ( MFA ) Джульярдская школа ( GrDip ) |
Джулия Чо - американский драматург и телеведущий. В марте 2020 года она была удостоена литературной премии Виндхэма-Кэмпбелла.
«99 историй» - это драма, повествующая о Юнис, молодой женщине, которая обнаруживает свою неожиданную беременность. Она вспоминает свое детство, будучи музыкальным вундеркиндом, но вскоре узнает о негативном и темном прошлом, через которое она прошла. В этой пьесе исследуются темы памяти, эмоциональной связи между матерью и ребенком и корейская культурная концепция Чанга. По словам Джулии Чо, самой в своем интервью LA Times, Чанг - это «то, что существует между людьми, которые так тесно связаны, что, к лучшему или худшему, каждый из них имеет важное значение для достижения друг друга полной самодостаточности».
Перед официальной премьерой « 99 историй» были представлены в качестве постановочного чтения на форуме Марка Тапера (2001), театральной лаборатории Института Сандэнс (2001), New York Theater Workshop (2002) и Тихоокеанском фестивале драматургов South Coast Repertory (2002). Премьера состоялась с 9 по 25 апреля 2004 года в Театре Му, расположенном в Сент-Поле, Миннесота, режиссером Сесили Д. Кинан.
«Офисный час» - это реакция Джулии Чо на массовый расстрел в Технологическом институте Вирджинии в 2007 году. В этой пьесе четыре персонажа. Чо конкретно пишет о попытках Джины поговорить с Деннисом и убедить его прийти в ее рабочее время. В нем рассматриваются концепции «хорошего» и «плохого», а также склонности к насилию, которыми обладает Деннис. В нем исследуется причина, по которой студенты колледжей могут прибегать к насилию. Чо также пытается развенчать широко распространенное заблуждение, что большинство массовых стрелков - мужчины европеоидной расы. Это исследование проводится через кастинг Ки-Хонга Ли, корейского американского актера, на роль Денниса в премьерных спектаклях.
«Баклажан» (2017) - пьеса, в которой исследуется концепция азиатско-американской идентичности через семью и память. В частности, она заявляет, что «по своей сути спектакль - это просто игра о жизни: о вещах, которые мы носим с собой, о том, что мы едим, и о том, почему мы едим то, что едим». Обсуждение еды и идентичности в баклажанах включает в себя обсуждение диаспоры, которую можно охарактеризовать опытом людей за пределами своей родины. На протяжении всей пьесы Чо расширяет концепцию полутора и второго поколений корейских американских иммигрантов.
Она сосредотачивается на обсуждении вопросов идентичности, драматургически распределяя роли, которым служит еда, в повышении доступности разговора в целом. В ее произведениях исследуются универсальные по своей природе темы посредством «построения другой субъективности», вызывающей симпатию независимо от личности. Джулия Чо была одной из пяти драматургов, чьи произведения исполнялись в рамках «Сезона корейской диаспоры» в Национальной театральной труппе Кореи в Йонгсан-Гу, Сеул. Баклажан вернулся в Национальный театр Кореи 6 марта 2018 года.
BFE изображает жизнь четырнадцатилетней девушки Пэнни. Джулия Чо исследует концепции детства и взрослой жизни через рассказы о первом году обучения Пэнни в средней школе.
«Архитектура утраты» состоит из воспоминаний и множества перспектив через линзы Грега, отца, чей сын исчезает. Эта пьеса изображает день, когда его сын возвращается домой, и пытается решить последствия и влияние, которое его исчезновение оказало на семью в целом. Ощущение потери исследуется не только через буквальное исчезновение человека, но и через последствия, которые подобный инцидент оказывает на оставшуюся семью.
«Дуранго» - это пьеса о корейском иммигранте, рассказ Бу-Сэна Ли о его иммигрантском опыте в качестве отца-одиночки с двумя сыновьями. Ожидания, основанные на идее «американской мечты» вопреки реальности, ясно продемонстрированы его опытом на юго-западе Америки.
Дом Винчестеров - это история Ви - рассказ о ее размышлениях о своей личности и ее развитии. Когда ей дается возможность исследовать свое прошлое и противостоять ему, ей также предоставляется выбор: рассказать то же самое, оригинальное повествование или рассказать новое.
«Учитель фортепиано» рассказывает о ностальгии г-жи К. и о последствиях ее решения связаться со своими бывшими учениками по игре на фортепиано. Воспоминания могут быть положительной силой, уменьшающей чувство одиночества и одиночества, но также могут быть отрицательной силой, открывающей возможности для более темных истин.
В «Языковом архиве» изображен преданный лингвист Джордж и его неспособность использовать слова, чтобы выразить свое мнение после ухода жены Мэри. Он изображен как лингвист, страстно пытающийся записать умирающие языки по всему миру.
Как сценарист, Чо написал сценарии для телесериалов « Большая любовь» и « Бахрома».
В пьесах Джулии Чо не делается явного признания или прославления Кореи, они естественным образом включены в рассказы Ми Вон Ли, профессора корейского театра в Корейском национальном университете искусств. В ее работах особенно изображены женщины, находящиеся под влиянием корейской диаспоры. BFE, например, изображает американскую кореянку, которой пришлось пережить изгнанные стереотипы об азиатских женщинах. Другой пример - Нора, главная героиня «Архитектуры утраты», которая иммигрировала в Соединенные Штаты после того, как вышла замуж за американского солдата. 99 Истории иллюстрируют жизнь Юнис, бывшего вундеркинда виолончели, которая боролась с депрессией и беспокойством в своей семье.
| Заголовок | Год | Продюсер / Театральная труппа | Требуется трансляция | Награды / Почести |
|---|---|---|---|---|
| 99 Истории | 2002 г. | Тихоокеанский фестиваль драматургов | 4 девушки (1 подросток) 2 кобеля | Финалист Премии Сьюзан Смит Блэкберн 2002 года |
| BFE | 2003 г. | Сиэтлский репертуарный театр | 5 сук 4 кобеля | 2004 Премия Л. Арнольда Вайсбергера |
| Архитектура утраты | 2004 г. | Нью-Йорк Театральная Мастерская | 2 суки 5 кобелей | |
| Дуранго | 2006 г. | Публичный театр (Нью-Йорк) | 5 кобелей | 2005 Барри и Бернис Ставис Премия драматургии (Национальная театральная конференция) |
| Дом Винчестеров | 2006 г. | Бостонский суд | 3 суки 3 кобеля Музыкант (пол не указан) | |
| Учитель фортепиано | 2007 г. | Репертуар Южного побережья | 2 суки 1 кобель | |
| Языковой архив | 2009 г. | Репертуар Южного побережья | 3 суки 2 кобеля | |
| Рабочее время | 2016 г. | Репертуар Южного побережья | 2 суки 2 кобеля | |
| Баклажан | 2017 г. | Драматурги Горизонты | 2 суки 4 кобеля | |
| One-Acts | ||||
| Как быть хорошим сыном | 2004 г. | Университет иностранных языков Кобе | ||
| Залив и зрелища судьбы | 2005 г. | POP-тур театра Ла Хойя | ||
| 100 самых красивых имен Тодда | 2006 г. | Ансамбль-студия Театр | ||
| Первое дерево в Антарктиде | 2007 г. | Ансамбль-студия Театр | ||
| Опубликовать | 2008 г. | Thumping Class (Фестиваль одноактных, Актерский манеж) | ||
| Снова и снова | 2008 г. | Театр Милагро | ||
| Название продукции | Год | Соответствующие эпизоды | Позиция |
|---|---|---|---|
| Большая любовь | 2010 г. | Конец дней | Редактор рассказов |
| Следующий билет | |||
| Кровавое искупление | |||
| Под одной крышей | |||
| Могучий и сильный | |||
| Странные партнеры | |||
| Высшее благо | |||
| Свободный наконец-то | |||
| 2011 г. | Где встречаются люди и горы | Исполнительный редактор рассказов | |
| Экзорцизм | |||
| Петля затягивается | |||
| Особые отношения | |||
| Клятва | |||
| Некоторые бедные пастыри | |||
| Место за столом | |||
| Предательство | 2013 | Теперь это только ты и я... | Режиссер |
| ... кроме случаев, когда за вами гонится медведь | |||
| Остановиться и загореться | 2017 г. | Поиск | Режиссер |
| Десятка мечей | |||
| Доброжелательность | |||
| Кому нужен парень | |||
| Установлено соединение | |||
| Нигде человек | |||
| Тоня и Нэнси | |||
| Разное | |||
| Сигнал к шуму | |||
| Такие дела |
По состоянию на 2010 год Чо и ее муж живут в Западном Лос-Анджелесе.
