Остановись и пойми огонь (телесериал)

редактировать
Американский исторический драматический телесериал
Остановись и загорелся
Остановись и загорелся Intertitle.jpg
ЖанрПериодическая драма
Создано
В главной роли
Композитор музыкальной темыТрендемёллер
Композитор (ы)Пол Хаслингер
Страна происхожденияСША
Язык (и) оригиналаАнглийский
№ сезонов4
№ серий40 (список серий )
Производство
Исполнительный продюсер (ы)
  • Кристофер Кантуэлл
  • Кристофер К. Роджерс
  • Джонатан Лиско
  • Марк Джонсон
  • Мелисса Бернстайн
Место (а) производстваАтланта, Джорджия
Кинематография
Настройка камерыОдна камера
Продолжительность41–54 минуты
Производственная компания
  • AMC Studios
  • Gr an Via Productions
  • Lockjaw Productions
  • 320 Sycamore
  • Sic Semper Tyrannis
ДистрибьюторAMC Networks
Выпуск
Исходная сетьAMC
Исходный выпуск1 июня 2014 г. (2014-06-01) -. 14 октября 2017 г. (2017-10-14)
Внешние ссылки
Официальный сайт

Остановись и загорелся - американский телесериал периода, созданный Кристофером Кантуэллом и Кристофером К. Роджерсом. Он транслировался по кабельной сети AMC в США с 1 июня 2014 года по 14 октября 2017 года, охватывая сезона и 40 серий. Действие длится более десяти лет, сериал изображает беллетризованный взгляд изнутри на революцию которого через компьютеры 1980-х и рост всемирной паутины в начале 1990-х.. Название шоу относится к компьютерному машинному коду инструкции Остановить и загореться (HCF), выполнение вызовет центральный процессор компьютера, чтобы перестать работать ( загореться - это юмористическое преувеличение).

В первом сезоне компания Cardiff Electric совершает свой первый набег на персональных компьютерах с предпринимателем Джо Макмилланом (Ли Пейс

) выполнение проекта по созданию клона IBM PC с помощью компьютерного инженера Гордона Кларка (Скут МакНейри ) и вундеркинда программиста Кэмерона Хоу (Маккензи Дэвис ). Второй и третий сезоны смещают акцент на стартап-компанию, онлайн-сообщество Мятеж, которое контролет жена Кэмерона и Гордона Донна (Керри Бише ), а Джо рискует самостоятельно. Четвертый и последний сезон посвящен конкурирующим поисковымам с участием всех основных персонажей.

«Остановись и начни огонь» ознаменовало первую работу Кантвелла и Роджерса на телевидении. Они написали пилотный проект, надеясь использовать его для получения работы в качестве писателей в отрасли, но вместо этого получили серию собственных от AMC. История была вдохновлена ​​детством Кантвелла в Силиконовых прериях Далласа-Форт-Уэрта, где его отец работал поставщиком программного обеспечения, а также последними исследованиями авторов роли Техаса в инновациях в области компьютеров в 1980-х годах. Действие сериала, снятого в Атланте, штат Джорджия,, производится сетью. Действие сериала происходит в Кремниевой Прерии в течение первых двух сезонов и в Кремниевой долине в последних двух сезонах.

«Halt and Catch Fire» дебютировал с хорошими отзывами, хотя многие рецензенты изначально сочли его производным от других серий, таких как Безумцы. В каждом последующем сезоне становился все популярным, и к моменту его завершения критики считали его одним из лучших шоу 2010-х годов. Несмотря на критический прием, у зрителей на протяжении всей его трансляции, и только первый эпизод превысил миллион зрителей за его первоначальную трансляцию.

Содержание

  • Краткое описание 1 сериала
    • 1.1 Первый сезон
    • 1.2 Второй сезон
    • 1.3 Третий сезон
    • 1.4 Четвертый сезон
  • 2 Актеры и персонажи
    • 2.1 Основное
    • 2.2 Повторяющийся
  • 3 Производство
    • 3.1 История концепции и развития
    • 3.2 Кастинг
    • 3.3 Продюсеры и шоураннеры
    • 3.5 Написание
    • 3.6 Киносъемка
    • 3.7 Производство дизайн
    • 3.8 Музыка
    • 3.9 Последовательность заголовков
  • 4 темы
    • 4.1 Неудача и переосмысление
    • 4.2 Межличностные отношения и амбиции
    • 4.3 Феминизм
  • 5 Распределение
  • 6 Прием
    • 6.1 Критический ответ
      • 6.1.1 Первый сезон
      • 6.1.2 Второй сезон
      • 6.1.3 Третий сезон
      • 6.1.4 Четвертый сезон
    • 6.2 Рейтинг зрителей
    • 6.3 Награды и номинации
    • 6.4 Устаревшие
  • 7 Источники
  • 8 Внешние ссылки

Краткий обзор серии

СезонЭпизодыПервоначальный эфир
Первый эфирПоследний в эфире
1 101 и юня 2014 (2014-06-01)3 августа 2014 (2014-08-03)
2 1031 мая 2015 (2015-05-3 1)2 августа 2015 (2015 -08-02)
3 1021 августа 2016 (2016-08-21)11 октября 2016 (2016-10-11)
4 1019 августа 2017 (2017-08-19)14 октября 2017 (2017-10-14)

Первый сезон

В 1983 году бывший исполнительный директор IBM по продажам Джо Макмиллан присоединяется к Cardiff Electric, компании по разработке программного обеспечения из Далласа, мэйнфреймов. Там он заручился с помощью компьютерного инженера Гордона Кларка, чтобы реконструировать IBM PC и восстановить код языка ассемблера его BIOS. Владелец компании Натан Кардифф и вице-президент Джон Босворт противостоят этим двум, когда IBM подала на компанию в суд за нарушение авторских прав. После того, как Джо сообщает, что рассказал IBM о проекте, Cardiff Electric вынуждена узаконить его и войти в бизнес по производству компьютеров. Ему нужен инженер-программист для написания BIOS для своего клона IBM, и Джо нанимает вундеркинда Кэмерона Хоу в Кардифф. А Кэмерон пишет BIOS в «комнате ». Цель Джо в отношении ПК - вдвое увеличить скорость за половину стоимости ПК IBM, но большая часть компании не верит в его видение и не доверяет ему. Он также отчуждает от Кардиффа и Босворта, расстроив себя потенциального инвестора и заставив IBM отреагировать на проект агрессивным сдерживанием, переманив две трети клиентов Cardiff Electric, что к увольнениям.

несмотря на ее подозрения в Джо, Кэмерон начинает с ним снова и снова отношения. Жена Гордона, Донна, инженер Texas Instruments, опасается причастности своего мужа к проекту после того, как несколько лет назад вышел из строя их компьютер Symphonic. В конце концов она вносит свой вклад в проект Cardiff Electric, сначала возглавив работу по восстановлению данных (для случая потерь, сфальсифицированного Джо), а подарив Гордон свою идею двустороннего печатная плата. Гордон является посредником в сделке по приобретению со скидкой жидкокристаллических дисплеев благодаря связям своего тестя с японской компанией. После завершения работы над BIOS Кэмерон становится главой группы разработчиков программного обеспечения и создает удобную для пользователя операционную систему (ОС), предназначенную для привлечения пользователя. Бывший любовник Джо Саймон, промышленник дизайнер разрабатывает корпус для ПК, назван «Cardiff Giant ». Изначально колеблющийся по поводу проекта, Босворт приходит на помощь, но Кардифф отказывает ему в дальнейшем финансировании. С помощью Кэмерона Босворт растрачивает деньги, чтобы поддержать проект, но его арестовывают, поскольку в офис компании совершает набег ФБР. Провезя контрабандой прототипа Гиганта, Гордон убеждает представлению своего плана по представлению COMDEX.

Команда COMDEX, обнаружив «Рогатку», копию Гиганта, которую представляет сосед Кларков (бывший Cardiff Electric) и бывший менеджер Донны из TI. Чтобы подорвать Slingshot и сделать Giant коммерчески жизнеспособным, Гордон удаляет ОС Кэмерона и поддерживающее оборудование. Когда Джо поддерживает это решение, убитая горем Кэмерон покидает его. Джо и Гордон представит Giant с пониженным рейтингом на COMDEX и получит свой первый заказ, но это пустая победа для команды. После того, как Джо стал свидетелями демонстрации Apple Macintosh на конференции, он разочаровывается в Гиганте. Кэмерон уходит из Cardiff Electric и берет на себя часть команды разработчиков программного обеспечения, чтобы начать онлайн-игровую стартап-компанию под названием Mutiny. После того, как Донна покидает TI, она принимает предложение Кэмерона присоединиться к Mutiny. Команда Cardiff Electric празднует завершение строительства Гиганта, но Джо поджигает грузовик с первой партией и исчезает, оставляя Гордона управлять компанией.

Второй сезон

Cardiff Electric продан конгломерату в 1985 году, за что Гордон получил шестизначную выплату, а Джо ничего. Стремясь начать все сначала, Джо обручился со своей девушкой Сарой и пошел работать в Westgroup Energy, нефтяного магната, где ее отец, Джейкоб Уиллер, является генеральным директором. Начиная с ввода данных, Джо видит возможность использовать свои мэйнфреймы для разделения времени. Донна и Кэмерон отчаянно справляется с кризисами, управляя Мятеж в арендованном доме со своими застройщиками. Кэмерон нанимает условно-досрочноенного Босворта на должность менеджера и одного из подписчиков мятежа, Тома, геймдизайнера, с которым она начинает встречаться. Гордон пишет компьютерную программу Sonaris, предназначенную для отображения сети Mutiny, но она непреднамеренно действует как вредоносное ПО. Чтобы исправить свою ошибку, Гордон договаривается с Джо о том, что Mutiny станет первым клиентом Westgroup с разделением времени со скидкой в ​​обмен на то, что Гордон настроит мэйнфреймы. Мятеж процветает, отчасти благодаря их новым чат-комнатам «Сообщества» , задуманным Донной. Озабоченная работа, Донна хранит в секрете аборт от Гордона, в то время как он скрывает от нее свой диагноз «токсическая энцефалопатия».

По просьбе Джейкоба Джо повышает ставки мятежа, к большому огорчению Кэмерона, но Донна и Джо договариваются о компромиссной ставке на основе критериев соответствия мятежа. Один из них - перенос своего программного обеспечения на ATT Unix PC, которое они безуспешно подделывают во время демонстрации для Джо. Впечатленный их изобретательностью, Джо убеждает Джейкоба сделать предложение о приобретении Мятеж, но, осознав, что Джейкоб испортит видение стартапа, Джо убеждает Кэмерона отказаться от него. Джо решает покинуть Westgroup и женившись на Саре, начать переехать в Калифорнию. Гордон признается Донне в своем медицинском диагнозе и начинает стресс-терапию после того, как его состояние плохо из-за отказа его домашнего компьютера. Том и Кэмерон пишут шутер от первого лица, но в ночь его запланированного запуска Westgroup заменяет сервис Mutiny в своей сети на подражатель «WestNet». Джо отрицает свою причастность, но сотрудники Мятеж ему не верят. Кэмерон и Донна продают игру, чтобы поддерживать компанию, в результате чего расстается с Кэмероном и уходит из Mutiny. Кэмерон эмоционально манипулирует Джо, чтобы запустить вредоносное ПО Sonaris на компьютере Westgroup, нанося вред их сети во время презентации Джо WestNet на собрании акционеров.

Сара аннулирует свой брак с Джо, а Джейкоба представляют как козла отпущения за Фиаско WestNet. После того, как Гордон признается в романе, Донна ставит ему ультиматум: он должен купить и отремонтировать мэйнфрейм в Калифорнии для мятежа, перевезти их семью туда вместе с компанией и устроиться на работу к ним; он согласен. Гордон пишет Джо антивирусную программу в надежде помочь Westgroup, но Джо использует ее вместо этого, чтобы привлечь венчурного капиталиста. Он предлагает Гордону присоединиться к делу, но получает отказ. Гордон в ярости, узнав о том, что Джо получил 10 миллионов долларов в виде новой финансовой компании в районе залива Сан-Франциско, MacMillan Utility. Перейдя от игр к онлайн-сообществу, Mutiny отправляется в Калифорнию.

Третий сезон

В 1986 году Mutiny запускает свой мэйнфрейм и насчитывает более 100 000 пользователей. Гордон участвует в судебном процессе против Джо о нарушении авторских прав. Заметив, что функция чата Mutiny облегчает межпользовательские транзакции, Донна и Кэмерон инициируют создание функций онлайн-торговли и начинают предлагать венчурным капиталистам. Одна из них, Дайан Гулд, помогает Mutiny приобрести конкурента Swap Meet. Недооцененный программист Mutiny Райан Рэй уходит, и вдохновленный презентацией Джо бесплатного антивирусного программного обеспечения MacMillan Utility, Citadel, он убеждает Джо нанять его.

Слияние Swap Meet и Mutiny вызывает трения, поскольку хочет Кэмерон не хочет сделать свой код совместимым с Swap Meet и уволить их основателей. Райан расстроен, узнав, что MacMillan Utility взимать с пользователя плату за Citadel. Чтобы сделать это бесплатным, Джо привлекает Райана к участию в специальном проекте, чтобы найти другой источник дохода. После того, как Райан нанес на карту ARPANET, они обладают потенциалом в NSFNET, магистральной сети, еще не утвержденной для коммерческого использования. Эти двое представляют свою собственную региональную сеть в MacMillan Utility, но, потратив миллионы денег компании и заключив рукопожатие с NSFNET, вопреки совету директоров компании, Джо проходит своих исполнительных полномочий. В результате он заявляет в показаниях, что украл Цитадель у Гордона.

Отношения Кэмерон и Донны плохая плохая; Кэмерон в одностороннем порядке увольняет учредителей Swap Meet, и женщины спорят о том, как осуществлять транзакции по кредитным картам и проводить ли первичное публичное размещение (IPO) после того, как Mutiny получит предложение о приобретении за 20 миллионов долларов.. Кэмерон, который хочет отложить на 1-2 года продолжение разработки Mutiny, проигрывает Донне, Дайане, Босворту и Гордону при IPO; чувствуя себя преданной, она покидает компанию и решает переехать в Японию со своим молодым мужем Томом. IPO Mutiny не оправдывает ожиданий. Гордон и Джо сохраняют сделку NSFNET с Гордоном, управляющим MacMillan Utility. После того, как Райан незаконно выпускает исходный код Citadel и скрывается от ФБР, Джо уходит из проекта, чтобы сохранить его в живых. Спустя несколько месяцев Райан появляется в квартире Джо и встревожен, узнав, какие у него есть возможности законные. На следующее утро Джо обнаруживает, что Райан покончил с собой; его предсмертная записка предупреждает, как люди будут использовать связность компьютерных сетей, навредить друг другу.

К 1990 году Мятеж свернулась. Кларки в разводе. Донна - партнер венчурной фирмы Дайан, а Гордон управляет региональной сетью. Джо работает в своей квартире. Босворт на пенсии и живет с Дайан. Кэмерон - успешный разработчик видеоигр для Atari. Продвигая свою игру Space Bike IV на COMDEX, она воссоединяется с Джо и спит с ним. Они вместе с Донной, Гордоном и Томом встречаются в бывшем офисе Мятежа, чтобы обсудить записку Донны о молодой всемирной паутине. Джо предлагает создать веб-браузер, и все, кроме Тома, восприимчивы; они с Джо физически ссорятся, прерывая встречи. Кэмерон говорит Донне, что она не может с ней работать; Донна неохотно уходит, когда Гордон, Джо и Кэмерон готовятся начать свое новое предприятие.

Четвертый сезон

Более трех лет Гордон и Джо управляют провайдером интернет-услуг (ISP) CalNect, а Джо регистрирует веб-сайт URL-адреса. Работая из Японии, Кэмерон не может создать для них веб-браузер, прежде чем они вытеснят на рынок Мозаика. Когда магистральный провайдер CalNect MCI отказывается предлагать им более пропускную способность, Гордон и Джо понимают, что MCI формирует своего собственного ISP и продает CalNect. Церебральная ролевая игра Кэмерона, «Пилигрим», плохо работает в фокус-группах и откладывается Atari после отрицательного отзыва. Во время посещения Калифорнии она говорит Джо, что с ней разводится; они с Джо возрождают роман. В венчурной компании AGGEK Донна устанавливает инкубатор для индексирующей компании медицинской базы данных под названием Rover, чтобы преобразовать их в веб-индексирование. В долгах Босворт увольняется, чтобы наблюдать за проектом.

После того, как дочь-подросток Гордона Хейли создала веб-сайт из каталога URL-адресов Джо, они создали новый стартап под названием Comet, чтобы превратить его в управляемый человек веб-каталог. Донна удивлена, узнав, что ее дочь работает над конкурирующей поисковой системой . По мере роста алгоритм кометы Ровер оказывается некачественным; Босворт обращается к Кэмерон с просьбой помочь улучшить алгоритм, что она обязана. Внезапный успех Ровера приводит к финансированию серии А, но Донна вызывает подозрения. Во время ее спора с Босвортом по этому поводу случается сердечный приступ. В больнице Донна понимает причастность Кэмерон и говорит ей держаться подальше от своей жизни. Кэмерон признается Джо в своей роли в помощи его конкурентам.

Столкнувшись с конфликтом прав собственности на интеллектуальную собственность, Донна увольняет главного программиста Ровера, но отказывается покупать права на алгоритм Кэмерон, в результате чего Дайана удаляет ее из проекта; Кэмерон подписывает алгоритм без компенсации. Финансист Алекса предоставляет Кэмерон финансирование для самостоятельной работы. Когда школьные оценки Хейли начинают падать, Гордон говорит ей, что она должна взять отпуск из Кометы, что приводит к ее вылету. Босворт признается Дайане, что он в долгах; двое женятся. После того, как Донна высказала мнение о важности удержания посетителей на их сайтах дольше, Гордон вдохновился перезапустить Comet как веб-портал, на что Джо с радостью соглашается. Прежде чем они смогут начать, Гордон умирает от удара. Его друзья и семья собираются, чтобы скорбеть и наводить порядок в его доме; Кэмерон и Донна примиряются.

Месяцы спустя, готовясь к перезапуску Comet, Джо и Кэмерон получают бета копию еще не выпущенного браузера Netscape Navigator. Они обнаруживают ссылку на Yahoo! на его панели инструментов в качестве поисковой системы по умолчанию и понимают, что Comet обречена. После последней ночи вместе они расстались. Джо продает Comet, а AGGEK продает алгоритм Rover. Дайан уходит на пенсию, и ее сменяет Донна, которая переименовывает ее в «Symphonic Ventures» и способствует развитию непринужденной и инклюзивной рабочей культуры. Кэмерон заканчивает свои профессиональные отношения с Алекой. Готовясь покинуть Калифорнию, Кэмерон останавливается в доме Донны, чтобы попрощаться, но остается, чтобы попытаться восстановить школьный проект Хейли с ее разбитого жесткого диска. Донна и Кэмерон снова обсуждают перспективу совместной работы. Позже вечером того же дня Донна устраивает гала-вечер для женщин-технологов перед тем, как вместе с Кэмерон посетить бывший офис Mutiny. На следующее утро, когда они выходят из закусочной, Донна приходит к прозрению и говорит Кэмерон: «У меня есть идея». Джо возвращается домой в Армонк, Нью-Йорк, чтобы стать учителем гуманитарных наук.

Актеры и персонажи

Мэйн

Ли Пейс изобразил ДжоМакмиллана.
  • Ли Пейс в роли Джо Макмиллана: предпринимателя и бывшего Менеджер по продажам IBM, который присоединяется к Cardiff Electric и инициирует проект по обратному проектированию IBM PC. Джо - харизматичный, красноречивый бизнесмен и технический визионер, одержимый стремлением к «следующей большой цели», несмотря на отсутствие технических навыков. Из-за своей первоначальной концепции как антигероя использует, Джо тактику манипуляции в своих усилиях, подчиняя людей своей воле, чтобы получить то, что он. Он изображается загадочной фигурой с мрачной предысторией, покинувшей IBM при загадочных обстоятельствах. The Sydney Morning Herald описал Джо как «сильно пострадавшего человека под блестящими костюмами, бравадой и мотивационной речью», в то время как Пейс сказал, что его персонаж скрывался за. Критики сравнивали Джо с персонажем Безумцев Доном Дрейпером. В следующие сезоны Джо унижается из-за своих последних неудач и того, как его действия влияют на других людей, и когда он смиряется со своим поведением, он становится более чутким. Пейс сказал, что бисексуальность Джо была отражением того, что персонаж был «изменчивым человеком», «вопрошающим и нарушителем» и кем-то, кто «не чувствует ограничений». Идея персонажа была вдохновлена ​​отцом соавтора Кристофера Кантуэлла, который был продавцом программного обеспечения. Что касается личности Джо, Пейс вспомнил «корпоративных рейдеров и такого рода дух эксцессов 80-х» после прочтения пилота, и он черпал вдохновение из реальных фигур Стива Джобса, Иван Боески и Майкл Милкен, а также вымышленные персонажи Патрик Бейтман и Гордон Гекко. Позже в этой серии Джо запускает проекты, включающие разделение времени, антивирусное программное обеспечение (MacMillan Utility), компьютерную сеть NSFNET и поисковую систему . (Комета).
  • Скут МакНейри в роли Гордона Кларка: компьютерный инженер в Cardiff Electric, которого Джо нанимает для перепроектирования IBM PC и возглавит команду разработчиков оборудования Giant. После провала Symphonic, компьютер, который он построил вместе со своей женой Донной несколько лет назад, Гордон отказался от своих мечтаний и ушел в тупик, чем Джо возродил свои амбиции. Фархад Манджу из «Нью-Йорк Таймс» сравнил Гордона с главным героем «Во все тяжкие» Уолтером Уайтом, назвав его «очевидно блестящим, но малоиспользуемым в своей работе и самодовольно подавленным из-за своей участи в жизни». Кэнтуэлл сказал, что создатели МакНейри на роль, потому что им нужен был актер, «который мог бы быть невзрачным, со сжатыми плечами, но при этом неожиданно проявить себя как подающие надежды альфа-самца». Несмотря на отсутствие опыта работы с компьютерами, МакНейри относился к своему персонажу как к мастеру-мастеру и строителю, накопитель на своем интересе к ремонту двигателей, радиоприемников и кондиционеров, а также на своем опыте столярных работ. МакНейри построил основу своего персонажа на том, что у него на плече был чип и что-то нужно доказать, это были черты личности, с которым он столкнулся, изучая компьютерных инженеров прошлого. Критики также сравнили его динамику работы с Джо с динамикой Стива Возняка со Стивом Джобсом, двумя соучредителями Apple Computer. Таланты Гордона часто подрываются из-за неправильных решений и неудач, а также из-за его плохого психического состояния из-за токсической энцефалопатии, результат длительного воздействия свинцового припоя; Деннис Перкинс из А.В. Клуб называл его «трагическим героем Холта - мечтателем, лишенным необходимой части, чтобы когда-либо по-настоящему добиться успеха». В последующие сезоны Гордон работает в Mutiny, управляет интернет-провайдером CalNect и является соучредителем поисковой системы Comet.
Маккензи Дэвис сыграла Кэмерон Хоу.
  • Маккензи Дэвис в роли Кэмерона Хоу (урожденная Кэтрин Хоу): компьютерного программиста вундеркинда, которого Джо нанял из университета, чтобы присоединиться к Cardiff Electric и написать BIOS гиганта. Создатели сделали персонажа женским и панком, потому что они хотели изобразить кого-то, кто подорвал корпоративную культуру 1980-х годов в индустрии высоких технологий, в то время как ее интерес к видеоиграм должен быть обозначать грядущее поколение и технологии. Дэвис сказала, что ее персонаж «не вписывается в этот компьютерный мир, где доминируют мужчины, и что она не вписывается в идею женской красоты Техаса и Юга» с ее андрогинной внешностью. Кэмерон позже основывает свою дизайнер видеоигр, Кэмерон позже основывает свою собственную стартап-компанию, сервис онлайн-игр Mutiny, сотрудничает с Донной для ее управления. Для этой роли Дэвис опирается на предыдущий опыт написания HTML в классе средней школы, и она подготовилась, просматривая онлайн-курсы программирования в Массачусетском технологическом институте и пытаясь попасть в мышление студента колледжа. Кэмерон был вдохновлен такими людьми, как Sierra On-Line гейм-дизайнер Роберта Уильямс, Centipede дизайнер Дона Бейли и программисты-новаторы Грейс Хоппер и Ада Лавлейс. Кэмерон антисоциальна и находит «истинное выражение себя» в своих работах. Джеймс Поневозик назвал ее «идеалистом, который рассматривает услуги как - машины могут иметь личность, может вызывать эмоции, может быть местом для игр». Заполняя пустоту, оставшуюся после смерти ее отца во время войны во Вьетнаме, частый сотрудник Кэмерон Джон Босворт становится для нее отцом. После восстания она переходит на работу в Atari и выполняет успешную серию игр Космический мотоцикл.
  • Керри Биш в роли Донны Кларк (урожденной Эмерсон): компьютерный инженер в Техас Инструментс. После неудачной попытки построить компьютер с ее мужем Гордоном несколько лет назад, Донна отложила свои мечты, чтобы сосредоточиться на воспитании двух дочерей, и у нее есть опасения по его участию в разработке Giant. Чтобы развеять представление о том, что ее персонаж был просто неодобрительной «женой в мокром одеяле» в телевизионной драме, Бише настаивала на том, чтобы она могла ловко разбирать и исправлять детские Speak Spell в пилотном сериале, намекая на глубину ее характера. В конце концов, Гордон нанял Донну для помощи Cardiff Electric в разработке Giant. В отличие от технических навыков своего персонажа, "понимают, как работают компьютеры", а скорее "понимают людей, которые понимают как работают компьютеры". Предыстория и первые инициалы Гордона и Донны были отправлены к Гэри и Дороти Килдалл, супружеской паре, основавшей Digital Research и чьи CP / M Операционная система была вытеснена после того, как IBM представила DOS. После того, как Гордон преследовал свою мечту в первом сезоне, Донна использует преследовать свои собственные амбиции, когда она присоединяется к Mutiny вместе с Кэмерон компанией. Там она неохотно «стала матерью для ботаников Мютини», ее прагматизм контрастировал с маниакальным стилем работы Кэмерона. Донна превращается в «сообразительную деловую женщину», а после Мятежа она становится партнером в венчурной фирме, завершает ее работу от «нереализованного помощника до головореза руководителя Кремниевой долины». Как и Кэмерон, Донна была частично вдохновлена ​​Уильямсом, Бейли, Хоппером и Лавлейсом.
Тоби Хасс изобразил Джона Босворта.
  • Тоби Хасс как Джон «Бос» Босуорт: старший вице-президент Кардиффа Электрик, который нанимает Джо. Джон - удачливый бизнесмен, известный своим народным обаянием "старый добрый мальчик ". По словам Хуса, в первом сезоне он представляет «установленный Техасский американский капиталистический патриархат» и позиционируется как антагонист другим персонажам, строящим Гиганта. Хасс показал, что они создали неожиданно живую и энергичную игру на прослушивании, но они решили изменить курс персонажа после того, как они создали неожиданно живую и энергичную игру на прослушивании. Сценаристы, что их написали о том, что Роджерс назвал «действительно удивительной теплотой и уязвимостью», которую Хасс привнес в персонажа, а также его неожиданной химии с Дэвисом во время совместных сцен. Впервые Джон становится отцом Кэмерона, на протяжении многих лет пренебрегая своей семьей из-за работы. Хасс основал свой характер частично на своем дяде Томе, которого он описал как «серьезного» хьюского нефтяника, и он развил акцент Джона, смешав разговорные стили своего отца из Айовы и его дяди из Монтаны. В условиях меня обитающим в сфере бизнеса Джон пытается стать «динозавром, уходящим из бизнеса». В процессе он становится более открытым и признает талант молодых разработчиков и их инновации. После Cardiff Electric его нанимает Кэмерон, чтобы обеспечить управленческий опыт в Mutiny, а затем Донна для наблюдения за поисковой системой Rover.
  • Алекса Палладино в роли Сары Уилер (второй сезон): журналист-фрилансер и девушка Джо.

Повторяющийся

Производство

Концепция и история развития

Halt and Catch Fire был создан Кристофером Кантуэллом и Кристофером К. Роджерсом, познакомились во время работы в Компания Уолта Диснея. Онлайн-кинокомпания Кэнтуэлла была приобретена Disney, и он был переведен в ее отдел маркетинга, а Роджерс был нанят командой Кэнтуэлла для управления редакционной программой Disney для социальных сетей. После года совместной работы они узнали, что каждый из них окончил сценарий в колледже - Кантвелл из Университета Южной Калифорнии в качестве студента, а Роджерс из Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе в качестве аспиранта. Роджерс называл Кэнтуэлла и себя «писателями, отложившими мечту». В августе 2010 года они согласились сотрудничать в написании сценария, и их первый сценарий, пилот об убийстве Джона Ф. Кеннеди под названием The Knoll, появился в Черном списке. популярных неизданных сценариев. Их талантливые агенты убеждали их создать еще один сценарий, который они могли использовать в качестве образца персонала. Считывают агенты считали маловероятным, что сеть выберет сценарий от начинающих авторов, их намерение состояло в том, чтобы использовать образец сценария, чтобы найти им писательские должности начального уровня в отрасли. Агенты посоветовали им написать что-нибудь, во что они были вложены лично.

Оригинальный IBM Personal Computer. Реальные попытки реинжиниринга вдохновили пилота сериала.

Кэнтуэлл и Роджерс изначально обсуждали рассказ о «людях под давлением» вроде Гленгарри Глен Росс, но они были не заинтересован в том, чтобы рассказывать о врачах или полицейских, считая их хорошо известными на телевидении. Пока они продолжали мозговой штурм для своей выборки персонала, Кэнтуэлл вспомнил свое детство. В 1982 году, когда Кэнтуэллу было всего шесть недель, его отец перевез их семью из Элгина, Иллинойс в Плано, Техас, чтобы устроиться на работу в качестве системного программного обеспечения продавец UCCEL Corp. В детстве Кэнтуэлл не знал о роли Техаса в революции персональных компьютеров 1980-х годов, но после разговора с отцом и исследования эпохи с Роджерсом они узнали, как Кремниевая прерия Далласа-Форт-Уэрта (в которой находится Плано) стала второстепенным технологическим центром после Кремниевой долины в Калифорнии. Компании в Кремниевой Прерии включали Texas Instruments, Electronic Data Systems, Tandy и RadioShack, а в других местах Техаса Dell (в Остине) и Compaq (в Хьюстоне) также были видными игроками в индустрии ПК. Исполнительный продюсер Джонатан Лиско сказал: «[Техас] в то время рассматривался многими людьми, согласно нашим исследованиям, как своего рода ловушка для людей, которые не добились успеха [в Кремниевой долине]. С другой стороны, было здесь происходит много замечательных технологий ". Кантуэлл сказал, что он и Роджерс были заинтригованы менее известными игроками и настройками технологической индустрии: «Мы хотели найти место, о котором вы не знали. Кремниевая долина, Бостон, Нью-Йорк, IBM, Microsoft, все эти истории и компании были использованы драматически и с большим эффектом ". В своем исследовании Кэнтуэлл и Роджерс наткнулись на истории о компьютерных инженерах Compaq, которые рисковали, пытаясь реконструировать IBM PC. Они придумали пилотную версию «Остановись и загорелись» в январе 2011 года. На первых восьми страницах был изображен их главный герой Джо Макмиллан из IBM. В мае Кэнтуэлл покинул Disney, хотя Роджерс оставался до тех пор, пока не было уверено будущее их проекта.

Кэнтуэлл и Роджерс закончили черновик своего пилотного проекта летом 2011 года. Их агентам понравился сценарий, но они не были оптимистичны. о продаже. Они разослали его в несколько телеканалов, что привело к встречам с HBO и Showtime. В конце октября писатели встретились с АМК. К тому моменту Кэнтуэлл уже пять месяцев не работал и быстро сокращал свои сбережения. Он и Роджерс были удивлены, обнаружив, что на встрече у руководителей AMC была копия их сценария. Один из руководителей, Бен Дэвис, сказал: «Мы действительно были включены в том, чтобы попытаться проникнуть в этот мир - в дух инноваций и, в частности, в мир технологий. Мне понравилась идея, что это произошло в Далласе, а я нет ». Я не слышу имени Стива Джобса или Билла Гейтса. Он подошел к нему с черного хода, а не прямо перед собой ». После второй встречи с Кэнтуэллом и Роджерсом 5 декабря AMC выбрала сценарий на следующий день. В марте 2012 года Кэнтуэлл узнал, что AMC не примет решение об остановке и возгорании до осени; эта новость совпала с истощением его и его жены сбережений. 23 октября 2012 года Кэнтуэлл и Роджерс рассказали телеканалу о том, как они видят «Остановить и загореться» как потенциальный сериал. В следующей месяце сеть заказала пилотный проект. Этот проект стал первой работой Кантвелла и Роджерса в телевизионной индустрии. Кэнтуэлл сказал: «Первой писательской системой, которую мы вошли, была наша собственная». В июле 2013 года телеканал объявил о применении сериала из 10 серий.

Кастинг

В феврале 2013 года было объявлено, что Ли Пейс получил главную роль Джо Макмиллан и Маккензи Дэвис в главной роли Кэмерона Хоу. В следующем месяце Скут МакНейри был выбран на роль Гордона Кларка, а Керри Бише - на роль жены Гордона Донны; это было воссоединение МакНейри и Бише, которые годом ранее сыграли супружескую пару в фильме Арго. Также в марте Дэвид Уилсон Барнс получил роль Дейла Батлера в пилотном фильме. Первоначально Барнс фигурировал в числе главных ролей в первом сезоне, но был выписан всего через два эпизода, когда история пошла в другом направлении. Он повторил персонажа для финала сериала.

Во втором сезоне Алекса Палладино присоединилась к актерскому составу как постоянный игрок, а Джеймс Кромвель и Марк О 'Брайен присоединился как повторяющиеся персонажи. В третьем сезоне Месяц Дайал выиграл Райана Рэя, индийско-американского программиста из Сан-Франциско. Кантуэлл и Роджерс создали персонажа, который соответствовал демографическим изменениям после того, как действие в сериале было перенесено в Северную Калифорнию. Мэтью Лиллард и Аннабет Гиш также играли повторяющиеся роли. В четвертом сезоне Кэтрин Ньютон и Сюзанна были брошены на роль подростков-версий дочерей Кларков, а Анна Хлумски присоединилась к роли второго плана.

До этого В четвертом сезоне AMC обратилась к гендерному разрыву в оплате среди четырех ведущих сотрудников, повысивших зарплату Дэвису и Бише до уровня, которые зарабатывали Пейс и МакНейри. Дэвис и Бише были относительно неизвестны, когда подписывали свои первоначальные сделки с более низкой заработной платой; В то время Дэвис зарабатывал минимальную ставку. Их персонажам было предоставлено больше экранного времени, начиная со второго сезона, но актрисы не чувствовали, что им выплачивают справедливую компенсацию за их работу. Прежде чем Дэвис и Бише смогли перезаключить переговоры с AMC, сеть произвела им добровольное повышение.

Продюсеры и шоураннеры

Из-за неопытности Кантвелла и Роджерса AMC потребовала опытных продюсеров для проекта и пригласила Мелиссу Бернштейн. и Марк Джонсон, продюсировавший популярную телевизионную драму Во все тяжкие. Они руководили Кэнтуэллом и Роджерсом в процессе создания своего пилота и были, как писатели называли их, их «защитниками... сети». AMC также решила нанять кого-то более опытного на телевидении в качестве ведущего шоураннера. В рамках двухлетнего контракта с AMC, Джонатан был выбран на роль в июле 2013 года, только что закончив три сезона в исполнительного продюсера в телесериале Саутленд. Лиско был впечатлен сценарием сценарием «Остановись и загорелся», но поначалу не был силен, что он лучше всего подходит для роли шоураннера. Он не считал себя технофилом и задавался вопросом, будет ли «достаточно ставок в битах и байтах », заявив, что предмет обсуждения не «резко взметнул вам волосы назад. ". Сеть помогла ему изменить свое мнение, сказав ему, что он может помочь им вникнуть в персонажей, чтобы создать ставки. Сдавая в аренду офисное помещение в Studio City, Лос-Анджелес, он помог Кантвеллу и Роджерсу в

Лиско ушел с должности шоураннера после второго, чтобы поработать над ТНТ телесериал, узнал, что у них есть сильное видение сериала, и он подписался на шоураннер в процессе оценки и найма сценаристов, и Роджерсом. Царство животных. Джоэл Стиллерман, президент AMC по оригинальному программированию и разработке, назвал уход Lisco "Кантвелл и Роджерс показали нам веревки, и мы почувствовали, что это был мас тер-класс по управлению услугами, как с точки зрения зрения наблюдения отличной истории от людей, и с точки зрения того, чтобы быть действительно хорошим, порядочным и справедливым человеком в том, что иногда может быть жестокой историей людей.

Подготовка к исследованиям

Что касается исследований, производственный персонал и актеры изучали Документальный фильм Роберта X. Кринджли Триумф ботаников и книги Стива Джобса Уолтера Исааксона, Душа Новая машина от Трейси Киддер, Нудист на поздней смене от Бронсон и The Silicon Boys Дэвид А. Каплан.

В серии было по крайней три технических консультанта. Ветеран отрасли Карл Ледбеттер, работающий в IBM, ATT Consumer Products и Sun Microsystems, проверил подлинность ранних сценариев. Он также написал образец компьютерного кода, который появлялся на экране, помогал управлять реквизитом на съемочной площадке, управляя светом на макетной плате из-под стола или вручную подавая распечатку через точку . Принтер. После того, как во втором сезоне фокус сериала сместился на сетевые и протоинтернет -сервисы, продюсеры больше полагались на опыт Билла Лаудена, который основал онлайн-сервис GEnie для General Electric в 1985 г. и разработал игры и компьютерные программы для CompuServe. Продюсеры также разыскивали таких журналистов, как Пол Кэрролл, который освещал технологическую индустрию в 1980-х годах для The Wall Street Journal.

. Из-за производственного графика у актеров не было официальных надписей. скриптов. Вместо этого они организовали свое собственное, собираясь в доме Пейса по выходным, чтобы приготовить ужин, выпить вина и восстановить сценарии и своих персонажей. Дэвис сказал об ужинах актеров: «Это было действительно приятно, потому что вы должны были быть услышать точку зрения других людей на своего персонажа». Третий сезон Пейс, Дэвис и МакНейри жили вместе в арендованном доме в Атланте, а в четвертом сезоне к ним присоединился Тоби Хасс. Такое расположение помогло укрепить дух товарищества среди актеров.

Написание

Каждый сезон сценаристы стремились «быстро израсходовать [свою] историю», а не откладывать самые драматические моменты на потом. Роджерс сказал, что неуверенность в судьбе сериала от сезона к сезону «укрепила в повествовании образ мышления, не сдерживаемого ни о чем». Они стремились продвинуть сюжет настолько быстро, чтобы его нельзя было предсказать. Роджерс описал их подход: «Мы хотим заглядывать в углы и просить себя писать из них». Чтобы избежать изображения бинарных отношений между персонажами, сценаристы использовали разные подходы к изменению динамики между персонажами, например, создавая новые пары.

Кэнтуэлл и Роджерс надеялись использовать пилот, чтобы высадить письмо. вакансии по сериалам им уже понравились. Следовательно, они написали его, чтобы подражать драмам о "трудных людях", таким как Клан Сопрано, The Wire и Во все тяжкие, которые вдохновили их на то, чтобы попасть на телевидение. Джо Макмиллан был написан в пилотной серии как работа антигерой, мир которого организован вокруг него. Когда сериал был поднят, и сотрудники начали писать больше эпизодов, Роджерс сказал, что они нашли «писательский паз» и изменили свой подход: «Мы оказали, что они нашли« писательский паз »и изменили свой подход. Роджерс признал, что они были «достаточно осторожны, чтобы заложить эти маленькие гранаты в каждого персонажа», чтобы они смогли «взорваться», чтобы они смогли развить персонажей за пределы их архетипов. Бише сказал, что когда актеры подписали контракт, они считали, что сериал будет крутым корпоративным триллером, но со временем он превратился в ансамблевую «настоящую человеческую драму». сезоне была вдохновлена ​​опытом его отца в продажах программного обеспечения в 1980-х годах; Отец Кэнтуэлла рассказывал клиентам о торговых звонках, инженер-программист, который он привел с собой, объяснял технические детали.

Во втором сезоне фокус сериала переместился на партнерство Донны и Кэмерон в их новой компании. игровой онлайн-сервис Mutiny. Роджерс сказал, что технологии того времени, кажется, указывают на «эту возможность подключения к протоинтернету» и что как действующие лица Бише и Дэвис заслуживают большего внимания. Кэнтуэлл сказал, что сознательно не перефокусировал сериал вокруг женских персонажей, но что он был разработан таким образом, чтобы создать «убедительные и заслуженные истории для каждого из этих персонажей в зависимости от того, где [они] приведены в их первом сезоне». Роджерс сказал, что в первом сезоне партнерства между Джо и Гордоном преобладали эго, потребность проявить себя и отсутствие взаимного уважения. Они не хотели повторять эту динамику в партнерстве Донны и Кэмерон, а вместо этого написали документ с «агентом», на котором может быть построена дружба. Тема подключения была включена в сезон как исследование того, «сближают ли нас технологии или отдаляют», также каковы мотивы персонажей для их участия в индустрии. Второй сезон также несколько изолировал Джо и Гордона от основных сюжетных линий, чтобы отразить «отсутствие связи». Кэнтуэлл и Роджерс любили заставлять зрителей думать, что они «худшие писатели в мире в течение пяти минут», создавая знакомые ситуации, но ниспровергая ожидания конечным результатом; одним из примеров, который они привели, был поцелуй Джо и Кэмерон в предпоследнем эпизоде ​​сезона.

Строить новый писательский состав, требуя от Кэнтуэлла и Роджерса новый писательский состав. Создатели сняли дом в Национальном парке Джошуа-Три на три дня в октябре 2015 года и обсудили, как они хотят построить сюжет сезона. Они достигли цели Всемирной паутины в 1990 году, что они считали захватывающим местом действия и своим естественным местом для сериала. Однако для этого им потребовалось бы продвинуть сюжет на четыре года после окончания второго сезона. Они думали, что после создания модели в Калифорнию в 1986 году «на столе осталось так много историй к концу второго сезона», что они не хотели пропустить скачок сезона во времени. В итоге они решили, что вместо того, чтобы выбрать один из двух подходов. большая часть сезона происходит в 1986 году, прежде чем мы сделаем прыжок во времени в 1990 году для двух последних эпизодов. В новом проекте Кремниевой долины Кэнтуэлл и Роджерс смогли выяснить, смогли ли они выполнить свои возможности в Техасе, «действительно реализовать себя, когда они попадут в высшую лигу». Одной из тем, на которой они остановились в третьем сезоне, были «люди с правильным идеей в неподходящее время», которые потерпели неудачу из-за несовпадения рыночных или технологических сил.

В начале четвертого сезона Кэнтуэлл и Роджерс знали. это будет последний сериал, дающий им возможность написать заключение на своих условиях. Изучая технологическую отрасль после появления Всемирной паутины в 1990 году, они появились, что в течение нескольких лет не было «больших капиталовложений в бизнес и огромного развития Интернета» из-за ее зарождения. В результате они решили создать еще один скачок во времени в повествовании сериала. Вступительная последовательность в первом эпизоде ​​сезона показывает течение более трех лет и должна быть изображать персонажей в стазисе, ожидающих, пока мир технологий, завоюет популярность. В последнем сезоне Кэнтуэлл и Роджерс хотели, чтобы персонажи столкнулись с экзистенциальным вопросом о том, смог ли их продолжаться поиски следующей большой идеи, когда-либо почувствовать себя целостными и способными ли они вырваться из постоянного цикла переосмысления. Создатели решили убить главного персонажа в течение сезона, но не планировали заранее, в каком эпизоде ​​они будут писать его. В конце концов, они спланировали это в седьмом эпизоде, позволив им посвятить восьмой горе персонажей, прежде чем «сложить его» в последние два эпизода, в которых они завершили оставшиеся серии. сюжетные нити.

Съемки

AMC заплатили за восстановление неоновой вывески Биг Текс в Далласе для съемок пилота.

«Остановить и загореться» было произведено собственными силами компании AMC Studios. Хотя действие сериала происходило в Далласе и Кремниевой долине, в основном он снимался в Атланте, штат Джорджия, где у студии есть инфраструктура и съемочная группа из-за налоговых льгот штата , благоприятных для съемок. Однако писательский состав находился в Лос-Анджелесе. Многие члены команды, которые работали над другими сериалом AMC из Атланты, , Ходячие мертвецы, были заимствованы в межсезонье для работы над «Остановись и загорелись». Серия была снята на камеру Arri Alexa, а ежедневные доставлялись FotoKem Атланта с использованием их системы nextLAB. Бюджет сериала, по оценкам различных источников, составляющий от 2 до 3 миллионов долларов за эпизод, что, по словам Variety, было самым низким в дорамах кабельного телевидения.

Пилотом руководил Хуан Хосе Кампанелла и производился в течение шести недель с апреля по май 2013 года. В основном он был снят на локации в районе Атланты, хотя один набор использовался как кондоминиум Джо. Кроме того, в рамках однодневных съемок в Далласе в мае AMC заплатила за восстановление неоновой вывески высотой 50 футов Биг Текс, расположенной в бывшем магазине Centennial Liquors. По словам продюсера Джеффа, продюсеры изначально вдохновлялись фильмами 1970-х годов Все люди президента, Параллаксный вид и Разговор. Фрейлих. После того, как сериал был поднят, несколько пилотных эпизодов были пересняты. Лиско сказал, что сотрудники хотели сделать тон «немного более неровным, немного более двусмысленным», дав Кэмерону больше преимуществ и исследуя, является ли Джо «провидцем или мошенником».

После заказа в сериале сотрудники решили, что производственная площадка, на которой размещена квартира Джо, находится слишком далеко от других мест, где съемочной группе придется снимать. В результате они стали частью Марка Хендерсона, Дэниела Минчев и Гленна Мюрера, которые построили звуковую сцену Atlanta Filmworks на переоборудованном объекте, который ранее служил заводом DuPont и фабрика кормов для собак. Помещение состояло из двух следующих складов площадью 20 000 квадратных футов (1 900 м) и производственного офиса площадью 17 000 кв. Футов (1 600 м). В звукоизолированной Studio A размером 110 на 200 на 42 фута (34 на 61 на 13 м) разместились офисы компании Cardiff Electric, которые занимали 9000 квадратных футов (840 м). Студия B изначально задумывалась как гибкое пространство для создания декораций, но в итоге использовалась и для съемок, в том числе для кондоминиума Джо. В результате во втором сезоне в студию были внесены некоторые улучшения, такие как более тихие обогреватели и дополнительное освещение.

Места съемок первого сезона Центр Галереи Кобб Центр Американского онкологического общества Театр Плаза Капитолий штата США

Производство оставшихся девяти серий первого сезона началось в октябре 2013 года и длилось до мая 2014 года. Погода была нехарактерно холодной и снежной для Атланты, что затрудняло съемку на открытом воздухе и приостанавливало производство на несколько дней. Разведка местоположения была проведена менеджером местоположения Райаном Шетцле, чтобы найти настройки, которые не были бы анахроничными и потребовали бы наименьшего количества изменений для соответствия настройки периода. Стратегическое обрамление снимков также использовалось, чтобы избежать анахронизмов, как и компьютерные изображения, чтобы превратить Urban Outfitters в магазин ковров. Сцены, происходящие в отеле в Лас-Вегасе, принимающем посетителей COMDEX в предпоследнем эпизоде ​​сезона, были сняты в Центре Американского онкологического общества в центре Атланты. Другие места съемок первого сезона включали Cobb Galleria Center, Chops Lobster Bar, Northside Tavern, Plaza Theater, Капитолий штата Джорджия, офисное здание рядом с Штаб-квартира Weather Channel и кирпичный дом в стиле ранчо в Коньерс.

Производство во втором сезоне длилось с октября 2014 года по май 2015 года. Персонал демонтировал все Наборы первого сезона, за исключением семейного дома Кларков, решение, по словам Кэнтуэлла, было принято, чтобы заставить сериал заново изобрести себя и параллельно с переосмыслением, обычным в технологической индустрии. Производство третьего сезона проходило с ноября 2015 года по август 2016 года. В связи с переносом обстановки из Далласа в Калифорнию в этом сезоне продюсеры наняли нового фотографа Эванса Брауна, чтобы придать сериалу более солнечный вид. Несмотря на изменение обстановки, производство сериала оставалось в районе Атланты, за исключением двух сцен этого сезона, которые были сняты возле моста Золотые Ворота в Сан-Франциско.

Четвертый сезон. первый эпизод начинается с отредактированной последовательности, которая выглядит как «один кадр », охватывающая три года истории. Эта сцена была задумана Кампанеллой и снималась в течение двух дней, что потребовало от актеров нескольких изменений прически и гардероба. В финале сериала «Десятка мечей » гала-сцена в доме Донны была снята в доме в современном стиле середины века на северо-востоке Атланты. Сцена закусочной Донны и Кэмерон в заключительные моменты эпизода снималась в музее Waffle House. Идея Донны в конце сцены так и не разглашается, но продюсеры позаботились о том, чтобы каждая камера, сделанная в закусочной, показывала аналоговый аспект жизни, для которого в будущем появятся цифровые инновации. Производство сериала завершилось в конце июля 2017 года. В течение недели съемочная группа перешла к новому телесериалу AMC, Lodge 49.

Дизайн производства

Сериал Художниками-постановщиками были Крис Браун, Крэйг Стернс и Ола Маслик. Художник-декоратор Лэнс Тоттен сказал, что клише 1980-х годов «цельная неоновая пастель и атмосфера наплечников» не были распространены до 1986 года, и что он сосредоточился на периоде дизайна 1978–1983 годов в начале сериала. Чтобы определить актуальные в тот период светильники, телевизоры, телефоны, кухонную утварь и занавески, он обратился к: прошлым выпускам Texas Homes и D Magazine ; старый Сирс и Дж. Каталоги К. Пенни ; книги «Интерьеры» английского дизайнера Теренса Конрана ; и коллекция фотографий «Торговые центры по всей Америке» работы Майкла Галинского. Из-за сложности поиска предметов декора с латунной отделкой Тоттен часто прибегал к воспроизведению внешнего вида с помощью золотой краски или латунной аэрозольной краски, специально заказанной у Krylon. Среди других пользующихся большим спросом предметов: абажуры со складками, конусообразными формами или колокольчиками; мебель с чистыми, линейными линиями и обивкой на руках, ногах и ступнях; и металлические опоры вместо пластиковых. Дизайнеры декораций покупали в комиссионных магазинах, антикварных магазинах, распродажах, закрывающихся компаниях канцелярских товаров и частных лицах через Craigslist, но в некоторых случаях они снимали предметы. Сидения и офисную мебель начала 1980-х было трудно приобрести в больших количествах, поскольку мебель того десятилетия не собиралась большим количеством дизайнеров, за исключением предметов высокого класса, и Тоттен сказал, что это десятилетие ознаменовало начало эры «массового одноразового использования». В результате он рисовал из 1960-х и 1970-х годов для некоторых декораций, таких как офис Босворта и дом Кларка. Старые семейные фотографии, предоставленные Тоттеном и другими членами команды, украшали некоторые декорации, чтобы создать впечатление, будто у персонажей есть большая семья, в то время как дети Тоттена рисовали арт-холодильник, который видели на кухне Кларков. Перед вторым сезоном в группу производственных дизайнеров были наняты дополнительные члены бригады, чтобы помочь с их обширной рабочей нагрузкой.

Архитектура и дизайн Атланты ставили задачу перед производственным конструкторским персоналом для достижения точности периода. Бернштейн сказал: «Это новый город. Здесь не так много зданий 1970-х и 1980-х годов». Тоттен сказал, что локации, которые все еще существовали с того периода, были реконструированы в 1990-х или 2000-х и больше не имели декора или цветовой палитры 1980-х, что потребовало переодевания мест съемок. Витрины и рестораны были особенно сложными, так как мелкие детали, такие как ковровое покрытие, оконные рамы, осветительные приборы, образцы обивки стульев и сантехника, требовали модернизации. Второй сезон, действие которого происходит в доме, в котором находится штаб-квартира Mutiny, начинающей компании Кэмерона, был разработан, чтобы имитировать дома, найденные в районе Лейквуд в Далласе. Созданный по образцу одноэтажного дома в стиле американского ремесленника, который был популярен в 1920-х годах, в дизайне декорации присутствовали паркетные полы, широкие декоративные молдинги, встроенные полки, окрашенные в белый цвет, и изогнутые кухонные изделия из дерева. Для переезда Mutiny в Калифорнию в третьем сезоне Стернс хотел, чтобы дизайн их нового офиса напоминал ранние дни Кремниевой долины, когда начинающие компании работали из старых зданий. Комплекс был спроектирован как переоборудованный склад для упаковки фруктов с кирпичными стенами и большими окнами.

A Компьютер Commodore 64 на выставке Living Computers: Museum + Labs, который предоставил оборудование для использования в качестве опоры. в серии

В начале серии многие винтажные компьютерные реквизиты были приобретены на eBay или у частных коллекционеров через Craigslist. Одним из таких реквизитов был оригинальный Apple Macintosh, который стал редким предметом коллекционирования. Многие реквизиты были также позаимствованы из Компьютерного музея Род-Айленда. Портативный компьютер Cardiff Giant, изображенный на экране, был специально построен для этой серии из формованного пластика и был частично функциональным, поскольку производственный персонал хотел, чтобы его дизайн «соответствовал дальновидному мышлению того времени и не был научно-фантастическим». к Фрейлиху. Тоттен сказал, что для создания 40 Commodore 64 ПК-рабочих станций для Mutiny, установленной во втором сезоне, потребовались «сотни различных покупок на eBay», поскольку ПК, мониторы и периферийные устройства должны были приобретаться отдельно.. Один из технических консультантов из Атланты построил сложную сеть телефонных линий и модемов, которая висела на стене дома Mutiny. Начиная со второго сезона, сотрудники сериала сотрудничали с Living Computers: Museum + Labs в Сиэтле, чтобы получить винтажное оборудование. Единственной опорой, которую не удалось найти, был мэйнфрейм IBM 3033 мэйнфрейм, для которого потребовалось создание копии по согласованию с Living Computers с использованием оригинальных планов из архивов IBM. Получение точных корпоративных вывесок и логотипов было проблемой для персонала, так как многие технологические компании вышли из бизнеса или стали частью крупных конгломератов за эти годы.

Персонал искал произведения искусства 1980-х годов в антикварных магазинах, экономия магазины и онлайн; работы с разборчивыми подписями художников были представлены в клиринговую компанию , которая пыталась получить разрешение от художников или их владений на использование работ на экране. Некоторые продавцы произведений искусства имели контактную информацию художников, что позволяло покупателям иметь с ними дело напрямую. Дизайнеры также брали напрокат изделия из местных галерей, которые могли подписыватьразрешение на поведение художников. Ближе к концу первого сезона Тоттен начал использовать местного продавца под названием Elk Creative для цифрового создания картин на заказ в стиле массового корпоративного искусства 1970-х / 1980-х годов.

Фрейлих сказал, что начало 1980-х годов мода была «немного мягким, бежевым временем», и в результате магазины винтажной одежды не продавали много товаров того периода. Отдел гардероба в конечном итоге получил много предметов одежды из магазинов пунктов проката в Лос-Анджелесе, где запасы были более обширными.

Музыка

Австрийский музыкант Пол Хаслингер, ранее Tangerine Dream, сочинил электронный оригинальная партитуру.

оригинальная партитуру был написан австрийским музыкантом Полом Хаслингером, ранее немецким электронная музыка группа Tangerine Dream 1986–1990 гг. Он получил место в сериале через его музыкального руководителя, своего друга Томаса Голубича. Хаслингер ранее записывал музыку в течение 80-х годов, и его привлекли «Остановись и загорелись» как второй шанс сочинить на десятилетие. Однако вместо того, чтобы просто возродить музыку 80-х, он вместо этого хотел использовать ее капризность и сочетать свои любимые ретро-звуки с современными элементами. Партитура Хаслингера была электронной, с интенсивным использованием синтезаторов ; он использовал свое оригинальное оборудование и сэмплы, а также виртуальные инструменты, создавая смесь «аналоговых и цифровых звуков той эпохи и [своего] собственного звукового дизайна». Он рационализировал сдержанность, которую онл проявлял в своих композициях, процитировав средний, спектр, по его мнению, больше всего занимала музыка 1980-х. Он стремился подражать «неточности техники того времени», объясняя, что музыка никогда не была идеально настроена или синхронизирована. Некоторые персонажи сопровождались повторяющимися музыкальными элементами; для Джо Хаслингер сочинил "гладкие" треки с не в фокусе, слегка не в кадре элементы, чтобы соответствовать персонажа. Тем не менее, он избегал явных музыкальных тем для каждого персонажа, чтобы не звучать «фальшиво». Вместо этого он пытался писать для подтекста или скрытого напряжения сцен. Начиная с третьего сезона, Хаслингер стремился сократить свои композиции, начиная с пятнадцати звуковых дорожек, а затем сокращая их до пяти. Он также включил в себя больше важных лиц за пределами 1980-х, таких как работы Джорджо Мородера. Сборник треков из трех сезонов был выпущен на виниловой пластинке на лейбле Lakeshore Records 16 сентября 2016 года. Второй том был выпущен на виниле, компакт-диск и в цифровых сервисах 5 апреля 2019 года.

Голубич и его команда в компании SuperMusicVision занимались лицензированием музыки, создавались саундтрек из альбомного рока, студенческого рока, новой волны и 1980-е панк. Голубич сказал, что его команда стремилась лицензировать известные треки, полагается, что использование очевидных хитов 1980-х было бы «китчевым» и не входило бы в бюджет сериала; Объясняя свой подход, он сказал: «Мы хотим погрузить людей в этот период времени, а не отвлекать их». Сценаристы привлекли к работе музыкальных супервайзеров на раннем этапе их творческого процесса в попытке интегрировать музыку в сериал. Голубич и его команда начали с составления плейлистов песен, которые напоминают об обстановке шоу, чем попытка заключить лицензионные сделки. Они также составили плейлисты для каждого из главных героев после обсуждения их и предыстории. Голубич сказал о процессе: «Так мы узнали о мире, в котором живут персонажи». Плейлисты были отправлены актерам, чтобы помочь им подготовиться к своим ролям, и были использованы продюсерами, сценаристами и редакторами в качестве справочника при разработке сюжета. Например, Джо считался «футуристом, смотрящим в будущее», воплощенным в действиях, опережающих свое время, таких как Гэри Нуман, Тачки и Wire, тогда как Гордон был интерпретирован как человек, чьи музыкальные вкусы не изменились после таких выступлений 1970-х годов, как Стили Дэн и Боз Скэггс из-за его озабоченности работой. AMC объединилась со службой потоковой передачи музыки Spotify, чтобы делиться плейлистами персонажей в Интернете и продвигать их на amctv.com на сетевой платформе Story Sync второго экрана.

Панк-рок играет заметную роль в игре Кэмерон, часто играет через наушники на экране или не- диегетически, чтобы представить ее темперамент как мятежную одиночку. Сцена, в которую она входит в офис Cardiff Electric в первый день работы, озвучена песней The Clash «Великолепная семерка », стихи которой о «тщетности капиталистов. молоть подчеркивает ее двойное отношение к работе ", согласно Вилы. После того, как она основала Mutiny, в офисах компании часто можно услышать панк, пост-панк и альтернативный рок, что свидетельствует о ее растущем влиянии в индустрии высоких технологий. Ближе к концу сериала панк-музыка используется в личике дочерей Кларков-подростков. Мятежная хулиганка Джоани наслаждается Shonen Knife, а Хейли слушает группы PJ Харви и riot grrrl, при этом примиряясь с тем, что быть гомосексуалистом.

Среди треков, лицензированных для использования в сериале, были «Красные глаза» от The War on Drugs, «Velouria » от Pixies, «So Far Away » от Dire Straits, кавер на песню Joy Division «Она потеряла контроль » Равеонетты, «Улица Милосердия » Питера Гэбриэля, и в заключительной части финала сериала, Габриэля «Солсбери Хилл ".

Заголовок

Начало Последовательность заголовков была создана дизайнерской студией Elastic под творческим руководством Antibody. Последовательность заголовков изображает электрический сигнал, мчащийся по неоново-красному ландшафтому ландшафту, оставляя за собой след. Чтобы осветить Светодиодный индикатор, он проходит через цифровые изображения основных актеров, прежде чем они завершат свой путь. Ведущий аниматор Рауль Маркс сказал, что сигнал был изображен «аллегорически, чтобы проиллюстрировать конкурирующие силы, движущиеся молодых технологических предпринимателей к новому технологическому рассвету».

Аниматорам было поручено создать «абстрактную и символическую» последовательность »на компьютере эпоха людей, а не машин». Последовательность возникла как презентация для шоураннеров, чтобы изобразить «рождение идеи». Первым вдохновением художников было показать включающуюся лампочку, обычную визуальную метафору идеи, и, следовательно, они стремились показать путь сигнала, чтобы зажечь лампочку. Директор Последовательность Патрик Клер сказал, что процесс раскадровки занял больше времени, чем обычно, и прошел через множество итераций. На этом этапе арт-директор Эдди Херрингсон играл с геометрическими фигурами, вдохновленными искусством Сола Басса, ретро-видеоиграми и фильмами о половом воспитании ; Клер сказал, что команда «перескакивала от цифрового спермы ракеты и обратно - все в 8-битном формате». После нескольких итераций они заменили лампочку светодиодным индикатором, чтобы лучше напоминать компьютерную эпоху. На начальном этапе художники изобразили конкурирующие сигналы, которые в конечном итоге распались или остались позади, но эти элементы были уменьшены. Команда взяла на себя артистическую лицензию на появление в последовательности электрических и цифровых сигналов. Из-за необходимости отображать сигнал в состоянии постоянного движения от кадра к кадру, требовалась точная анимация и переходы между кадрами. Шрифты с засечками использовались для кредитов и были вдохновлены зрелой классической типографикой и консервативным дизайном макета рекламы персональных компьютеров 1980-х годов. В цветовой схеме, вдохновленной высоконасыщенной 4-битной цветной компьютерной графикой, преобладала «переливающийся красный, который никогда не выходил за пределы ярко-пурпурного».

Чтобы дать последовательность заголовка человеку элемента, были включены изображения основных актеров. Вместо того, чтобы показывать «кадры красоты » актеров, аниматоры сильно отредактировали их изображения в стиле глитч-арта. Помечает изображения персонажей как "измененные" с помощью Adobe Photoshop, выбирая прямоугольные участки и используя среднюю цветовую функцию программного обеспечения для каждого; Маркс сказал, что этот процесс придал каждому портрету «интересное приближение лица». На корме которая Впечатления изображения были встроены в 3D-модели, хотя художники не «полностью иммерсивную 3D-сцену», а такую, такую, все же имел бы «большую глубину, чем просто графика». Сюжет сериала был о «людях, оказывающих давление на себя и рискующих самоуничтожением из-за своих амбиций», художники хотели изобразить их «распадающимися, ломающимися под напором скорости и самоуничтожения». Они достигли этого за счет удаления обломков, цифровых артефактов и деталей лиц с портретов горизонт линиями; Маркс сравнил эффект с человеком, «повторно входящим в атмосферу с орбиты, но в цифровом мире».

Открывающая тема была написана датским электронным музыкантом Трентемёллер. Маркс описал эту тему как «переходящую границу между современной электроникой и более ретро-аналоговым» звуком. Тема была предоставлена ​​в конце процесса внедрения заголовков.

Темы

Неудачи и переосмысление

Кэнтуэлл и Роджерс хотели, чтобы «Остановись и загорелись», чтобы понять, что это значит для считаться успехом или неудачей. Роджерс сказал, что их интересовала уничижительная коннотация, которую термин «неудачник» несет в американской культуре, и они стремились переопределить, как можно измерить успех за пределами бинарных терминов, чтобы придать своим персонажам больше человечности. К финальному сезону персонажи понимают, что «все не об одной единственной победе в профессиональном или личном плане». Создатели хотели рассказать историю о невоспетых новаторах, поскольку, как выразился Кэнтуэлл, исторические повествования, как правило, упускали из виду «миллионы людей в безвестности, которые делали большую часть тяжелой работы только для того, кто-то вмешался и получил признание». Он сказал, что они хотели, чтобы вымышленные персонажи и компании сериала «правдоподобно существовали в трещинах истории», но, поскольку сериал следует исторической реальности, главным героям суждено проиграть реальным конкурентам. Хотя персонажи процветают в финансовом отношении и достигаются профессиональные достижения, они никогда не достигают успеха или не трансформируют свою отрасль так, как они задумывались. Описывая, как их главным героям было суждено проиграть, Кэнтуэлл сказал: «Мы знаем, что наши персонажи не будут теми же, о которых написаны статьи в Википедии, но что забавно в нашей истории, так это то, что мы каким-то образом до сих пор в восторге от своего волнения, потому что они в тумане войны и не знают, что их ждет ».

В ответ на свои неудачи персонажи вынуждены претерпевать трансформации, как личные, так и профессиональные. Кэнтуэлл назвал переосмысление главной темой сериала, заявив: «Технологии - это быстрые отказы и быстрые изменения. Казалось, что они дали нам право на это ». Лаура Хадсон из Wired сказала: «Цикл страсть, потеря контроля и жесткая перезагрузка, пронизывают не только все деловые начинания, но и почти все отношения в сериале». Что касается неудачных предприятий и неудачного брака, изображенных в сериале., она: «Это легко назвать неудачами, но они похожи на итерацию пожизненного эксперимента методом проб и ошибок, которые, как надеются люди, могут привести их ближе к тому, чего они действительно хотят, и к самим себе». Поневозик, писавший для «Нью-Йорк Таймс», сказал, что сериал "больше заинтересован в невозможности роста,« и это, с ее зрения, точки зрения, неудача »- это еще не конец; 164>

Межличностные отношения и амбиции

Профессиональные амбиции персонажей часто вызывают отношения, которые принимают решения в ущерб личнымм. Дэвид Симс из The Atlantic сказал: «Конфликты [персонажей ] часто зависит от их попытки общаться, что усугубляется тем фактом, что они закладывают основу для мира, в котором каждый может говорить друг с другом мгновенно, несмотря на то, что они были более поляризованными, чем когда-либо ». Крис Кэбин из Collider назвал свою серию, в которой »скомпрометированы во имя часто используемого амбиций и видения. Лора Брэдли из Vanity Fair шоу была« эйфория и цена воплощения своей мечты в жизнь ». сказала, что, поскольку каждый из персонажей сериала " следовал амбициям, безжалостно конкурирует, чтобы добраться до невидимой вершины пищевой цепочки. «Они поочередно сотрудничали и» наносили удары по каждому другому в спину ».

В пилотном эпизоде ​​Джо говорит Гордону: «Компьютеры - не главное. Многие критики имеют решающими словами, которые в конечном итоге менее важны, чем связи, которые могут быть наладить между людьми. Филип Косорес из Последствия Звук произнес фразу, относящуюся к уроку, усвоенному персонажами: «что на самом деле не важно, что они создали или что они вводили новшества. Что было важно, так это то, что это снова и снова сближало их, и что все они делали друг друга лучше ». Джо Рид из Решающий сказал, что рассказы персонажей показывают, что «их успехи, их неудачи и их несбывшиеся сожаления никогда, в конце концов, никогда не были так важны, как сам факт того, что они изначально приняли решение работать вместе ». Хадсон сказал, что наиболее «радикальным посланием» сериала было то, что «люди сигнал , все остальное просто шум."

Феминизм

Сериал исследует темы феминизма, сексизма и гендерных ролей. Роджерс сказал, что создатели смогли исследовать современные проблемы через призму периода, представая сексизм 1980-х годов, который все еще сохранялся 30 лет спустя. Благодаря профессиональному опыту Кэмерона и Донны в области вычислительной техники, сериал исследует, как люди, занимающие руководящие должности, могут по-разному восприниматься в зависимости от их пола. Эмили ВанДерверфф из Vox сказала: «Каждое решение, которое кто-либо принимает, на каком-то уровне обусловлено эмоциями. Но когда это решение принимает женщина на рабочем месте, в «Остановись и загорелся», как и в жизни., слишком легко списать это решение на «эмоциональное» ». Во втором сезоне создатели поместили Кэмерон и Донну в ситуации, похожие на те, с которыми Джо и Гордон столкнулись в первом сезоне, поскольку они хотели противопоставить другому недоверие персонажей женскому партнерству с реакцией на мужское. По словам Кантвелла, 80-е годы были временем, когда компьютеры продавались как «игрушки для мальчиков» за счет привлекательности для женщин; Бишэ, защитница женщин, поступающих в область STEM, сказала, что доля женщин, получивших степень информатики, снизилась за годы, следующие за периодом в серии (37 процентов в 1984 году, по сравнению с до 18 процентов в 2012 году). Кэнтуэлл и Роджерс интересовались тем, как компьютерная индустрия начала медленноеснять женщин в середине 1980-х, и они изобразили это через встречи Кэмерона и Донны с сексистским поведением венчурных капиталистов-мужчин.

Кэнтуэлл и Роджерс были именно такими. раздраженный обычным образом, что женщины являются грозными инженерами и грозными людьми сами по себе ». Хотя обе они феминистки, у персонажей разные ценности из-за десятилетней разницы в возрасте; У Донны безымянный взгляд на феминизм из-за борьбы, которое прошло через ее поколение, в то время как Кэмерон не может «признать свою женственность» и считает себя разумеющимися преимуществами, которые она пользуется благодаря усилиям поколения Донны. Дэвис сказал, что Донна и Кэмерон представляли истории второй- и третьей волны феминизма соответственно. Описание их делового партнерства было расценено критиками как легко проходящее тест Бехделя, который измеряет женское представительство в художественной литературе.

Распределение

Пилот был показан в Юг за Юго-западом 8 марта 2014 года. Соучредитель Apple Стив Возняк модерировал панельную дискуссию с Кантвеллом и Роджерсом на фестивале и вызвал пилота "очень реалистично». Начало с 19 мая премьера эпизода стала доступной через сервисы видео по запросу и TV Everywhere, а также онлайн для потоковой передачи на AMC.com и в сети Tumblr, что делает его первым сериалом, премьера которого состоялась на Tumblr В пилотном проекте также участвовали сотрудники нескольких технологических компаний, таких как Apple, Twitter, Google и Dropbox. В кинотеатре ArcLight Голливуд в Лос-Анджелесе. Телевизионная премьера сериала состоялась в воскресенье, 1 июня 2014 г., в 22:00. Временной интервал ET, заменивший «Безумцев», чей финал в середине сезона транслировался за неделю Пилотный эпизод Halt and Catch Fire ора, что необычно для новых сериалов, которые обычно делают единственным, который был передан критикам для обзоров. доступными сразу несколькими эпизодов после премьеры.

Премьера второго сезона состоялась 31 мая 2015 года, и завершился 2 августа. Первая серия третьего сезона вышла в эфир 21 августа 2016 года, перед двухчасовой премьерой сезона 23 августа. AMC продлила «Остановить и загореться» на четвертый и последний сезон из десяти серий 10 октября 2016 года. Финальный сезон начался с двухчасовой премьеры 19 августа 2017 года и завершился двухчасовым финалом 14 октября.

«Остановись и вспыхни» распространялась по всей компании eOne Television в качестве одного из первых серий, охваченных соглашением 2013 года с AMC о распространении оригинальных сценариев программирования для сети. Дистрибьютор передал лицензию на серию Canal + во Франции; C Подробнее в Дании, Норвегии, Швеции и Финляндии; HBO Nordic в Скандинавии; TV 2 в Норвегии; и D.B.S Satellite Services в Израиле. В августе 2014 года AMC объявила, что сериал станет одним из первых оригинальных сериаловских сетей, которые будут транслироваться на их недавно переименованных международных телеканалах в Азии, Европе и Латинской Америке. Премьера сериала состоялась в Сингапуре в марте 2015 года. В том же месяце CBS AMC Networks EMEA Channels Partnership, совместное предприятие Международная зона AMC Networks и CBS Studios International, объявило, что сериал будет транслироваться в Польше на CBS Europa с 12 апреля; это был первый раз, когда CBS Europa транслировала первый запуск контента. Премьера Halt and Catch Fire в Австралии состоялась 23 июня 2015 года на Витрина.

. Первый сезон был выпущен на DVD (регион 1 ) и Blu-ray (регион A ) 5 мая 2015 г. Второй сезон был выпущен на DVD в регионе 1 9 августа 2016 года.

Первый сезон был доступен на AMC On Demand и AMC.com с 26 марта по 7 апреля 2015 года, до его выхода на Netflix 8 апреля. Он также доступен на Amazon Video в Великобритании и Германии. В декабре 2017 года вся серия доступна для потоковой передачи на Netflix. 1 мая 2020 года вступило в силу соглашение между AMC и ViacomCBS, в результате которого Pluto TV стал эксклюзивным бесплатным партнером по потоковой передаче с поддержкой рекламы для более старого контента AMC; «Стой и загорайся» - один из сериалов, на который распространяется соглашение. В сентябре 2020 года AMC объявила о соглашении с потоковым сервисом IMDb TV, поддерживающим рекламу, чтобы предлагать программы для сети; «Остановить и загореться» будет среди нескольких оригинальных сериалов, доступных на специальном канале под названием «AMC: Presents».

Прием

Критический ответ

СезонКритический ответ
Rotten Tomatoes Metacritic
176% (45 отзывов)69/100 (31 отзыв)
291% (23 отзыва)73/100 (8 отзывов)
396% (23 отзыва)83/100 (12 отзывов)
4100% (26 отзывов)92/100 (8 отзывов)

Первый сезон

Первый сезон получил положительные отзывы критиков. На Metacritic, присваивает рейтинг из 100 обзоров из основных публикаций, первый сезон получил средний балл 69 на основе 31 отзыва. Согласно агрегатору обзоров Rotten Tomatoes, первый сезон имеет рейтинг одобрения 76% со средней оценкой 7,25 / 10 на основе 45 обзоров; консенсус сайта гласил: «Освежающая хорошо поставленная историческая драма« Остановись и загорелся »убедительно изображает недалекое прошлое». Рассматривая пилотный проект, Мэтью Гилберт из The Boston Globe был заинтригован того, что сериал «сможет проникнуть под поверхность своего окружения». Он выделил «отличительный визуальный стиль», акцент на «материале, который еще не был доведен до смерти», и «пару незнакомых и интересных главных актеров». Тим Гудман из The Hollywood Reporter назвал первый эпизод «триумфальным пилотом с прекрасным сценарием, впечатляющей игрой и замечательным кинематографическим визуальным стилем». Скептически относясь к тому, как будет развиваться шоу, Гудман сказал: «Это может быть лучшее предложение AMC постклассической эпохи (« Во все тяжкие »,« Безумцы »)». Мэри Макнамара из «Лос-Анджелес Таймс» сказала, что, первый пилот не достиг великолепно высокой планки, установленной эпизодом сериала «Безумцы», тем не менее, он провокационен и многообещающимся ».

Пересматривая несколько эпизодов, Крис Кэбин из Slant Magazine сказал, что «создатели шоу решили адаптировать сериал, чтобы сосредоточиться на загадочном Макмиллане, что может объяснить, почему Halt and Catch Fire выглядит откровенно застенчивой и В обзоре сериал был назван «нетерпеливым предвкушением того, что он может делать, но у него есть лишь поверхностный интерес к сложным людям, которые их построили». Алан Сепинволл из HitFix считал сериал производным от других и сравнил эту оценку с сюжетной линией шоу обратного проектирования IBM PC, назвав сериалом Halt and Catch Fire "сериал, который не только был реконструирован из прошлых хитов кабельной драмы, но, кажется, хорошо осведомлен об Эмили ВанДерверфф из AV Club поддержал эти настроения, написав, что пилот «чувствует себя так, как будто сеть пытается реконструировать... свой успех с Безумцами». Вандерверфф, однако, сказал,что «пилот движется с некоторой уверенностью, которую трудно подделать», и похвалил «интригующее направление» Кампанеллы. Джоан Остроу из The Denver Post назвала это «унылой имитацией» Безумцев, в которой «задумчивый, скрытный парень-одиночка был немного слишком знаком, но не так трогателен, как его более ранняя версия в гладком костюме». Ей нравились истории главных мужских ролей и развитие женских персонажей, но сказала, что «отличной игры Пейса недостаточно, чтобы сделать шоу достойным». Колин МакГуайр из PopMatters сказал, что сезон был «не идеальным» и точно создавал впечатление, что его написали два новичка на телевидении. Он отметил, однако, «достойный состав, который сделал гораздо больше, чем достаточно, чтобы воплотить в жизнь порой пятнистый рассказ», и сказал: «Есть фундамент для чего-то особенного, описства и все такое».

Второй сезон

Второй сезон получил сильные отзывы, многие критики отметили улучшение сериала по сравнению с первым сезоном. На Metacritic сезон получил среднюю оценку 73 из 100 по 8 обзорам. Согласно Rotten Tomatoes, второй сезон имеет рейтинг одобрения 91% со средней оценкой 8,32 / 10 на основе 23 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: «Halt and Catch Fire версия 2.0 получила некоторые обновления и улучшения, включая долгожданное внимание к женщинам-лидерам». Сепинволл похвалил актерскую игру, сценарий и режиссуру второго сезона, что одно из его разочарований в первом сезоне, преуменьшение роли Донны и Кэмерон, было решено: «Теперь по сути, это Halt and Catch Fire 2.0, со всеми исправленными ошибками. Сепинволл резюмировал изменения, сказав: «Те, кто проявил терпение в первом сезоне Остановка, или те, кто придет на шоу сейчас, когда качество повысилось, будут вознаграждены ». Энди Гринвальд из Грантленд назвал второй сезон« жесткой перезагрузкой », которая в геометрическом прогрессии лучше. Вилла Паскин из Slate сказала, что сериал смог успешно развернуться, сместив акцент на настройку запуска и на наивысшей роли мужчин, отметив при этом, что акцент на «Мятеж» «придает шоу нервной, насыщенной кофеином энергии стартапа». Кэмерон и Донну, последняя из которых, по словам Паскина, превратилась в персонажа с собственными амбициями ». ии к сексизму... не в той степени, в которой сексизм соответствует нашим ожиданиям, а в том, что вовлеченные женщины - нет ». 130>Эмили Нуссбаум из Жительница Нью-Йорка назвала второй сезон «настолько потрясающим обновлением первого, что он напрашивается на технологические метафоры». Она сказала, что химия между Донной и Кэмерон "слабее, освобождая шоу от бремени его мрачных предшественников", и что брак между Гордоном и Донной чувствовал себя нюансами. Нуссбаум сказал, что этот сериал лучше всего подходит для того, чтобы стать «платформой для увлекательного, похороненного периода истории», который дает «странно глубокие размышления о природе оригинальности в цифровую эпоху, вложенные в разговоры о взаимоотношениях». Джеймс Поневозик из Time сказал, что сериал «переделал и переориентировал себя во втором сезоне», сосредоточив внимание на партнерстве Кэмерона и Донны и что «теперь у него есть интересная тема». Поневозик сказал: «В соответствии с законом Мура, он стал на порядок лучше».

Несколько изданий поставили второй сезон среди лучших телесериалов 2015 года в своих списках на конец года. The Atlantic и Джеймс Поневозик из The New York Times включили его в шорт-лист, в то время как он занял первое место от Slate; пятое место по версии RogerEbert.com ; восьмое место по версии Vox; и 23-е место - Rolling Stone.

Третий сезон

Третий сезон получил признание критиков. На Metacritic сезон имеет средний рейтинг 83 из 100 по 12 обзорам, что указывает на «всеобщее признание». Согласно Rotten Tomatoes, третий сезон имеет рейтинг одобрения 96% со средней оценкой 8,62 / 10 на основе 23 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: «Остановись и начни огонь». Этот оптимистичный третий сезон основывается на увлекательных отношениях между парой новых главных героев ». Дэвид Симс из The Atlantic сказал, что «Halt and Catch Fire» было «одним из самых элегантно созданных телешоу», «лучшей драмой на телевидении» и самой недооцененной. Симс похвалил сериал за эмоциональный вклад в идеи персонажей, за изображение совместной работы и творческого процесса, а также за использование "[Джо] Макмиллана" для высмеивания джобсовского культа личности, который так много определяет мира технологий ". ВанДерверфф, писавший для Vox, сказал: «Это редкая недавняя телевизионная драма, которая одновременно хороша и оптимистична». Она похвалила Кэнтуэлла и Роджерса за постоянное развитие персонажей и выделила серию за то, что она возглавила движение того, что она назвала «драмами сочувствия». Дэниел Финберг из The Hollywood Reporter назвал партнерство Донны и Кэмерон изюминкой шоу, написав: «На телевидении нет ничего подобного». Он высоко оценил игру главных актеров и детально проработанные персонажи и назвал «Остановка и загорелся огонь» «одним из лучших телешоу на телевидении». Морин Райан из Variety назвала сериал «одновременно ретро-удовольствием и перспективной жемчужиной», чему способство вали его выступления, саундтрек и сюжетные линии отдельных эпизодов. Райан сказал, что неудачные попытки персонажей наладить связь друг с другом вызвали резонанс из-за «сострадательного подхода к своим основным персонажам». Джен Чейни из Vulture сказала, что третий сезон «покрывает знакомую тематику, оставаясь при этом очень хорошей историей, которая прослеживает рост цифровых технологий и одновременно использует ее как метафору для исследования слабостей своих персонажей». Чейни сказал, что сериал заслужил статус "того, что стоит посмотреть" благодаря актерскому составу, сдержанности и изображению персонажей, находящихся на грани технологических прорывов. Поневозик, пишущий для The New York Times, сказал, что сезон «заставляет его прошлое будущее казаться свежим и новым» и что, несмотря на некоторую начальную медленную скорость, «динамика персонажей прочная... и детали 80-х по-прежнему актуальны. " Хэнк Стювер из The Washington Post сказал: «Ошибки и сбои сериала также сохраняются, но, по крайней мере, Halt and Catch Fire стал образцом выше среднего уровня« медленного телевидения », если вы захотите такого вещь в твоей жизни ". В обзоре говорится, что сезон «выживает - и, возможно, процветает» по сюжетной линии Донны-Кэмерон, но что он все еще борется с персонажем Джо.

Многие издания оценили третий сезон среди лучших телесериалов 2016 года по своему списки на конец года. The Atlantic вошла в шорт-лист, в то время как она заняла первое место по версии Vox; третье место у Уиллы Паскин и Джун Томас из Slate; четвертое место - Consequence of Sound и Соня Сарайя из Variety; шестое место по версии RogerEbert.com и The A.V. Клуб; седьмое место по версии Звонка ; девятое место - Дэниел Финберг из The Hollywood Reporter; и десятое место - Паста.

Четвертый сезон

Четвертый сезон получил признание критиков и самые сильные отзывы из всех сезонов сериала. На Metacritic сезон имеет среднюю оценку 92 из 100 по 8 обзорам. Согласно Rotten Tomatoes, четвертый сезон имеет 100% рейтинг одобрения со средней оценкой 9,53 / 10 на основе 26 обзоров; Критический консенсус сайта гласил: «Драма, основанная на персонажах,« Halt and Catch Fire »завершается оптимистической одой ранней эпохе Интернета, которая обязательно выдержит испытание временем». Майкл Роффман из Consequence of Sound назвал четвертый сезон «победным кругом для всех, кто поддерживал шоу с самого начала». Он сказал, что отказ сериала гарантировать успех персонажей «делает не только отличное телевидение, но и великих персонажей, и эти персонажи отчасти являются причиной того, что Хэлт предотвратил собственную кончину». Джефф Дженсен из Entertainment Weekly сказал, что сериал преодолел «бурный старт и превратился в яркую драму», похвалил Кантвелла и Роджерса за прогресс «от подражания антигеройскому сценарию к его совершенствованию» и за создание «невероятно убедительного и уникальные "персонажи". Он завершил свой обзор, назвав сериал «неотложной историей переочеловечивания для холодной, запрограммированной культуры». Эрик Турм из The Verge назвал шоу «лучшим изображением технологических инноваций на телевидении», высоко оценив «поистине грозный» состав и визуальный стиль шоу за «зарядку встреч, сеансов программирования или группа людей, стоящих перед доской с творческим потенциалом ». ВанДерверфф высоко оценил способность сериала вызывать ностальгию по ранним дням Интернета, «вызывая ностальгию по тому моменту в чьей-либо жизни, когда они ждали, ждали и ждали, что кто-то или что-то пройдет». Она назвала это одной из немногих драм, которая смогла «оставаться подвижной и острой», «находя бесконечное количество новых итераций персонажей, которые у нее уже есть». В своем рейтинге лучших сериалов на конец года ВанДерверфф сказала, что последние четыре эпизода сезона «были настолько эмоционально подавляющими, как все, что [она] когда-либо видела по телевидению». Дж. М. Суарес из Popmatters сказал, что сезон «никогда не жертвует нюансами и продуманностью ради поворотов или попыток превзойти самого себя», назвав шоу «достаточно уверенным, чтобы позволить его персонажам добиться успеха и проиграть, не объясняя, кто прав, а кто виноват». Симс сказал, что четвертый сезон «преуспеет, превратив свой технический рассказ не в сухой урок истории, а скорее в битву воли между четырьмя очень несовершенными, неотразимыми персонажами, каждый из которых обладает маниакальными амбициями и склонностью к самоуничтожению, которые делают лучшая телевизионная драма ». Алекс Кранц из Gizmodo назвал четвертый сезон «одним из лучших сезонов телешоу, когда-либо созданных», в то время как Брайан Грабб из Uproxx так же назвал его «одним из лучших сезонов телевидения, которые он когда-либо видел. ".

Многие издания включили четвертый сезон в список лучших телесериалов 2017 года в своих списках на конец года. The New York Times, The Atlantic, Vox и The Philadelphia Inquirer вошли в шорт-лист. Сериал занял второе место по версии Consequence of Sound и Дэниела Финберга из журнала The Hollywood Reporter; третье место принадлежит Алану Сепинуоллу из Uproxx, Соне Сарайе из Variety и Брайану Таллерико из RogerEbert.com; четвертое место в списке дорам канала TVLine ; пятое место по The A.V. Club, Forbes, Slate и Джен Чейни из Vulture; шестое место по версии The Oregonian ; седьмое место по версии IndieWire и The Ringer; девятое место по версии Paste; 13-е место по версии Rolling Stone ; и 39-е место по версии The Guardian. По данным Metacritic, четвертый сезон Halt and Catch Fire занял 41-е место среди телевизионных сезонов с самым высоким рейтингом за все время и, согласно спискам крит иков на конец года, занял 17-е место среди сериалов 2017 года.

Рейтинги зрителей

Премьерный эпизод привлек 1,2 миллиона зрителей по данным Nielsen, из них 433 000 человек в возрасте от 18 до 49 лет. В то время это была наименее просматриваемая премьера драматического сериала в современной истории AMC и единственный эпизод сериала, который превысил миллион зрителей во время его первоначальной трансляции. Первый сезон привлек скромную общую зрительскую аудиторию, в среднем 760 000 зрителей на серию и рейтинг 0,3 в возрастной группе 18–49 лет для прямых трансляций и просмотров в тот же день. Если учесть сдвиг во времени с помощью цифровых видеорегистраторов (DVR), то в среднем за сезон в прямом эфире смотрели 1,3 миллиона зрителей плюс 7-дневные просмотры; 606 000 из них были в возрасте от 18 до 49 лет, что сделало «Остановись и загорелся огонь» среди «самых высококлассных дорам на телевидении с рекламой» после «Безумцев» и Хорошей жены, согласно AMC. Несмотря на низкие общие рейтинги, в августе 2014 года телеканал продлил сериал на второй сезон из десяти серий. Президент AMC Чарли Коллиер сказал: «У нас есть история демонстрации терпения в первые сезоны новых шоу, ставок на таланты и увеличения аудитории с течением времени».

Премьера второго сезона привлекла 659 000 зрителей, из которых 262 000 были в возрасте 18–49 лет. По сравнению с премьерой первого сезона, это означало снижение общей аудитории на 45% и снижение на 39% среди людей в возрасте 18–49 лет. Финал сезона посмотрели 485 тысяч зрителей. Несмотря на одобрение критиков, полученное во втором сезоне, зрители в целом упали. Сезон собирал в среднем 520 000 зрителей на серию и имел рейтинг 0,2 в возрастной группе 18–49 лет в прямом эфире и в день просмотра. С учетом сдвига во времени, сезон в среднем набирал 865 000 зрителей на одну серию в прямом эфире плюс 3-дневные просмотры и чуть менее одного миллиона в прямом эфире плюс 7-дневные просмотры. Тем не менее, AMC продлила сериал в октябре 2015 года на третий сезон из десяти эпизодов. Стиллерман сказал: «Критический импульс был важной частью решения». Премьера третьего сезона во вторник собрала всего 385 000 зрителей в тот же день.

Остановись и загорелся: количество зрителей в США на серию (тысячи)
СезонНомер серииСреднее значение
12345678910
11190970765844575718832627549574764
2659494452451543558499497588485523
3367339397312324280307366407287339
4340340270344313354322327394394340
Оценка аудитории выполнено Nielsen Media Research.

Награды и номинации

ГодПремияКатегорияНоминант (ы)РезультатСсылка
2014Satellite Awards Лучший телесериал - драма Остановка и Catch FireНоминация
Лучший актер драматического сериала Ли Пейс Номинация
Выбор критиков на телевидении Самый захватывающий новый сериал Stop and Catch FireВыигран
2015Casting Society of America 'Artios AwardsВыдающиеся достижения в кастинге - телевизионный пилот - драма
  • Шэрон Биали
  • Шерри Томас
  • Лиза Мэй Финкэннон (кастинг местоположения)
  • Крэйг Финкэннон (кастинг местоположения)
  • Эллисон Бейдер (партнер)
  • Джен Ингулли (партнер)
Номинация
Primetime Emmy Awards Выдающийся дизайнер титулов
  • Патрик Клер (креативный директор)
  • Рауль Маркс (аниматор)
  • Эдди Херрингсон (дизайнер)
  • Пол Сангу Ким (типограф)
  • AMC
Номинирован на
SXSW Film Design AwardsПревосходство в дизайне титуловПатрик КлерНазначен
Hollywood Post Alliance AwardsВыдающийся звук - телевидени е
  • Сьюзен Кэхил l (курирующий звуковой редактор)
  • Кейт Роджерс (перезаписывающий микшер)
  • Скотт Вебер (перезаписывающий микшер)
  • Джейн Бегель (редактор диалогов)
  • Марк Клири (редактор звуковых эффектов)
  • Кевин Маккалоу (редактор звуковых эффектов)
  • NBC Universal Studio Post
для эпизода: «SETI»
Назначен
2017Премия Гильдии музыкальных супервайзеров Лучший музыкальный супервизор в телевизионной драмев сезоне 3Номинация
2018Звуковые редакторы кинофильмов Golden Reel AwardsВыдающиеся достижения в области звукового монтажа - диалоги и ADR для эпизодических короткометражных средств массовой информации
  • Сьюзан Кэхилл (главный редактор звука)
  • Сара Бенцивенга ( руководитель редактора ADR)
  • Джейн Богель (редактор диалогов)
для эпизода: «Так оно и есть»
Назначен
Peabody Awards Приз нание в сфере развлечений
  • AMC Studios
  • Gran Via Productions
для "Остановка и возгорание"
Назначен
Награды Women's Image Network Awards Актриса Драматического сериалаКерри Бише Номинация
Драматический сериалОстановись и загорелся. за эпизод: «NeXT»Выигран
2019Награды Гильдии музыкальных супервайзеровЛучший музыкальный надзор в телевизионной драме
  • Томас Голубич
  • Иветт Метойер
за 4 сезон
Номинация

Наследие

Остановись и вспыхни, появлялись в нескольких рейтингах телесериалов 21 века. Thrillist назвал его лучшим сериалом, в котором транслировались все его эпизоды в 2010-х; Писательница Эстер Цукерман сказала: «Возможно, больше, чем любой другой сериал, начавшийся в течение этого десятилетия,« Остановка и загорайка »запечатлели агонию попыток ориентироваться в мире, где легче и легче спрятаться за экраном компьютера. В документировании начала бума что привело нас туда, где мы находимся, [Кэнтуэлл и Роджерс] создали персонажей, которые отражали всеобщие тревоги через их тоску ». Эмили ВанДерверф из Vox поставила его на 5-е место в своем списке шоу, которые лучше всего объясняли 2010-е, заявив, что сериал «имел силу перенести зрителей обратно в мир, где компьютеры могут объединять людей, а не разделять их, где Интернет обещал, а не разрушение. Самым прекрасным оптимизмом шоу было то, что однажды мы сможем вернуться в этот мир ». Time назвал его одним из 10 лучших сериалов 2010-х годов, заявив: «В последнее десятилетие, когда мы страдали от последствий технологического сектора, который может казаться лишенным человеческого понимания и сочувствия, Халт осмелился представить себе альтернативную историю. отрасли, в которой эти качества имеют наибольшее значение ". The Hollywood Reporter назвал его 7-м лучшим сериалом десятилетия, а Дэниел Финберг сказал об этом: «Движимый приверженностью персонажу, Halt and Catch Fire набирал все больше и больше эмоционального веса с каждым сезоном и с каждой слезой, которую я проливал. последние три или четыре серии были полностью заслуженными ». Consequence of Sound поставили сериал на 10-е место в своем списке лучших за десятилетие; Майкл Роффман сказал: «Как [персонажи] терпели, так и шоу, и это причудливое согласование вымысла и реальности определенно повысило наши чувства к персонажам и сериалу». Брайан Таллерико из RogerEbert.com, который поместил сериал на 12-е место в своем списке лучших за десятилетие, назвал его «одним из лучших исследований персонажей десятилетия» и сказал, что «ни один сериал не был умнее этого, когда дело доходит до того, чтобы вести хронику успеха. (и неудачи) делает личных отношений «

в своей критической оценке 2010s телевидения, сип включены Остановись и гори в разделе„Indisputable Classics“и сказал,» Наблюдательность, изобилует неожиданными и отличный саундтрек выбор, и наделенный четырьмя ведущими актерами... которые заставляли петь каждую сцену, «Остановить и загореться» никогда не было кричащим, и это делало его редким, особенным творением » Uproxx и Collider включили сериал в свои списки лучших за десятилетие, причем последний сказал, что он «находится на одном уровне с« Безумцами »и« Во все тяжкие »как лучшая работа, которую когда-либо создавала AMC». Шоу заняло 14 место в списке лучших телешоу 2010-х по версии IndieWire; Libby Hill said that it "found a way to dissect the ways that friends, lovers, and partners find ways to build things and, too often, tear them apart". Rolling Stone placed the series 18th on its list of the decade's 50 best TV shows; Alan Sepinwall said that "Halt quickly left подделка обвинений за спиной и трансформировалась в собственную невероятно трогательную историю "после того, как она подчеркнула персонажей Донны и Кэмерон и сделала" их партнерство главным эмоциональным элементом сериала ". USA Today поставило его на 24-е место среди лучших сериалов Десятилетие, говоря: «Ни одно телешоу не приносит лучшей награды больше, чем 'Halt'», при этом полагая, что оно «обрело свой голос», когда оно сосредоточилось на дружбе между Кэмерон и Донной. Клуб А.В. их список 100 лучших шоу десятилетия, в котором говорится, что он был в «пантеоне великих, но незаметных сериалов, которые, надеюсь, найдут большее признание спустя годы». Paste поставил Halt и Catch Fire на 52-е место в своем конце. Десятилетний список лучших сериалов, в котором говорится, что «самая недооцененная драма кабельного телевидения стала одной из самых острых». The Guardian поставила ее на 79-е место в своем списке 100 лучших телешоу 21 века. По версии The New York Times ' в список «20 лучших драматических произведений времен Сопрано», в который вошли г в разделе «Самые серьезные упущения»; Джеймс Поневозик назвал его «одним из лучших телевизионных сюжетов о работе, средством, с помощью которого его персонажи общаются, разваливаются и снова объединяются».

Две серии четвертого сезона вошли в число лучших телевизионных эпизодов 2010-х годов. ; BuzzFeed News включил "Goodwill" в свой список из 25 лучших серий, а Film School Rejects занял 23-е место "Десятки мечей" в своем списке 50 лучших.

Ссылки

Внешние ссылки

Последняя правка сделана 2021-05-22 11:35:56
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте