Войти
| Блюз горного кантри | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | Миссисипи, США |
Хилл-кантри-блюз (также известный как Хилл-кантри-блюз Северной Миссисипи или Северный Миссисипи-блюз ) региональный стиль кантри-блюз. Он характеризуется сильным акцентом на ритм и перкуссию, устойчивыми гитарными риффами, небольшим количеством смен аккордов, нетрадиционной структурой песен и сильным акцентом на «грув», который был охарактеризован как «гипнотическое буги-вуги».
Горная местность - это регион на севере Миссисипи, граничащий с Теннесси. Он расположен в графствах Маршалл, Панола, Тейт, Типпа и Лафайет и охватывает экорегионы. северной холмистой равнины (холмы красной глины или северных центральных холмов), лессовых равнин и холмов утеса. Холмы имеют плохую сельскохозяйственную почву и обширные лесные массивы, что привело к развитию лесной промышленности, но только небольших ферм. Холли-Спрингс и Оксфорд, штат Миссисипи, часто упоминаются как центры Хилл кантри-музыка. Этот стиль считается отличным от блюза Дельты Миссисипи, которая находится к западу от холмистой местности. Ежегодный пикник проводится в честь региона и его музыки.
Ученые-музыковеды проследили близость стиля к ударные воздействия из Западной Африки, принесенные в американские колонии африканскими рабами. Перед Гражданской войной в США плантаторы ограничивали доступ рабов к барабанам и другим ударным инструментам, опасаясь использования барабанов для разжигания восстания. Писатель музыки Роберт Палмер считал, что после Гражданской войны афроамериканцы быстро возобновили свои давно подавленные традиции перкуссии: «принятие Черных кодов, которые в большинстве штатов фактически предшествовали Война за независимость не искоренила автоматически всякую рабскую игру в барабан ». Палмер также отметил:
[Стиль] не мог бы развиться изначально, если бы в культуре, которая его взращивала, не было резервуара полиритмической утонченности. Дэвид Эванс, антрополог, который провел обширные полевые исследования в холмистой местности на севере Миссисипи, записал там чернокожие семьи, которые играют полиритмическую музыку в своих домах на стульях, жестяных банках и пустых бутылках. Он сообщает, что среди местных старых музыкантов, живущих на барабанах и барабанах, заставлять барабаны «говорить об этом» - то есть играть ритм-паттерны, соответствующие пресловутым фразам или словам популярной музыки и барабанных мелодий - «считается признаком хорошего барабанщик ". Эта непреходящая традиция фолк-полиритмии сыграла важную роль в развитии блюза штата Миссисипи.
"Миссисипи" Фред МакДауэлл, живший в Комо, штат Миссисипи, был одним из наиболее известные музыканты этого поджанра в 1960-х годах и позже. В его музыке были более тяжелые элементы ударных и африканские ритмы, чем в традиционном дельта-блюзе. Выступления Макдауэлла помогли определить звучание блюза Hill Country, оказав влияние на более поздних исполнителей, таких как R. Л. Бернсайд и Младший Кимбро. Другие влиятельные музыканты горного кантри включают талантливых Роберта Белфура, Келвина Джексона и Сид Хемпхилла.
Бернсайд, Кимброу, Отара Тернера и Джесси Мэй Хемфилл появилась в документальном фильме Deep Blues и продолжила популяризировать этот звук с помощью записей, выпущенных Fat Possum Records. Семьи этих художников вместе с Allstars Северной Миссисипи сформировали новое поколение музыкантов горного кантри. Банджоист Люциус Смит, гитаристы и барабанщики Эд Янг и Наполеон Стрикленд, гитарист и певица Роза Ли Хилл также оказали влияние на этот стиль. Другие, такие как Терри «Гармоника» Бин, Седрик Бернсайд и Кенни Браун, сегодня продолжают традицию блюза горного кантри. Другие музыканты, например, играют наэлектризованную версию холмистой местности, отфильтрованную через Мемфис.
