Войти
Деталь пика с раскрашенного вручную оттиска гравюры на дереве Триумфальной арки, разработанной Дюрером и вырезанной Андреэ, 1515-1517 гг. Вся гравюра была 2,95 метра в ширину и 3,57 метра в высоту (приблизительно 9'8 "на 11'8½") на 192 больших деревянных блоках. Иероним Андреа или Андреа, или Иероним Формшнайдер (умер 7 мая 1556 г.) был немецким резчиком по дереву («formchneider»), печатником, издателем и типографом, тесно связанным с Альбрехтом Дюрером. Наиболее известными достижениями Андреэ являются огромная 192-блочная Триумфальная арка гравюра на дереве, разработанная Дюрером для Максимилиана I, императора Священной Римской империи, и его характерный дизайн. Немецкий шрифт «blackletter» Fraktur («готический» для большинства англоговорящих), на котором на протяжении нескольких столетий основывались немецкие шрифты. Он также имел большое значение как печатник музыки.
По мнению Адама фон Барча, хотя Андреэ никогда не проектировал гравюры на дереве (в отличие от разработки шрифтов ), качество его работы было таким, что он вместе с с Hans Lützelburger и Jost de Negker, следует считать артистами.
Есть некоторые свидетельства того, что он поступил в Лейпцигский университет в 1504 году, хотя это также может означать, что он работал в университете вместо того, чтобы быть студентом. Он стал гражданином Нюрнберга в 1523 году, хотя к тому времени, вероятно, управлял там мастерской почти десять лет. Он также вырезал металлические штампы и штампы, в том числе для шрифтов и монет, а дизайн и, возможно, производство печатных шрифтов также могли составлять большую часть его бизнеса, который был отмечен как очень разнообразный. По словам историка 18 века Кристофа Готлиба фон Мурра, император Максимилиан регулярно заходил в мастерскую Андреэ во время своих визитов в Нюрнберг:
.... этот Иероним проживал в Брейт-Гассе, в этом городе, и его апартаменты простирались в тылу до фрауэнгессляйн [т.е. «Женская аллея». Именно он разрезал большую часть рисунков Альбрехта Дюрера на блоки, в том числе «Триумфальную колесницу» [или «Автомобиль»] Дюрера Его Императорского Величества. В то время Его Величество почти ежедневно ездил во Фрауэнгессляйн, чтобы посмотреть на его артистизм, настолько, что стало пословицей, что «император снова выехал на« женскую аллею »».
Он работал резчиком блоков на Триумфальной арке с 1515–1517, и тогда он и его резчики из мастерской, вероятно, были бы полностью заняты этим огромным заказом, качество которого всегда признавалось. Он также вырезал Большой триумфальный автомобиль и другие работы Дюрера для Максимилиана, но он, вероятно, появился на сцене Нюрнберга слишком поздно, чтобы создать большинство других крупных гравюр Дюрера, которые в основном относятся к 1513 году. Его сценарий Fraktur был первым разработан для больших текстов под изображением Автомобиля и появляется в своей окончательной усовершенствованной форме в его (2-м) издании 1538 года книги Дюрера по геометрии. Он был популярен и получил широкое распространение, став к концу шестнадцатого века наиболее широко используемым шрифтом лютеранскими типографами северной Германии. Что касается Арки и Автомобиля, блоки с отметкой Андреэ на них сохранились в Альбертине, Вена. Действительно, документально зафиксированы переговоры 1526 года между наследниками Максимилиана и Андреэ, которые отказались освободить блоки для Арки до выплаты непогашенных долгов; тем временем он сам опубликовал несанкционированное частичное издание в 1520 году, за которое городской совет должен был извиниться перед новым императором, Карлом V.
. Резаки большинства "одностворчатых" гравюр на дереве (гравюр), произведенных в тот период неизвестны, так как они редко (обычно, если они также выступали в качестве издателя) указывались на печатном издании. Если исходный блок уцелел, они могут быть помечены или подписаны, и обычно это делается в случае проектов Максимилиана, чтобы гарантировать, что правильный резак был оплачен крупными командами. В отсутствие других доказательств обычно не стоит строить предположения об идентичности огранщика по стилю или качеству, поэтому большая часть работ Андреэ остается незамеченной в большом производстве Нюрнберга в этот период. Например, вполне вероятно, что Андреэ вырезал знаменитого носорога Дюрера 1515 года с длинной надписью, но прямых доказательств этого нет. О книгах больше свидетельств с титульных листов. Он вырезал множество иллюстраций и печатал книги, над которыми Дюрер работал в последние годы своей жизни перед смертью в 1526 году: по геометрии - искусству измерения (1525 г.) - и укреплению (1527 г.) и человеческим пропорциям ( 1528 г., для вдовы Дюрера).
Дюрер вернулся из поездки в Нидерланды в 1521 году с рядом подарков для друзей, включая «чрезвычайно большой рог» для Андреэ. Рисунок Дюрера в Британском музее (W 899) с надписью художника «Fronica 1525 Formschneiderin», возможно, принадлежит жене Андреэ (Веронике), как гласит старая надпись на обратной стороне. Похоронен в церкви Святого Иоанна в Нюрнберге.
После смерти Дюрера он стал важным печатником и издателем музыки, а также дизайнером музыкальных шрифтов - в этой области он известен как «Иероним Формшнайдер», имя используется на его титульных листах. Он издавал музыку в рамках партнерства, которое длилось между 1533-1550 годами и продавцом книг Гансом Оттом, их роли, вероятно, совпадали с типичными для современных печатников и издателей. Их наиболее амбициозным продуктом была Novum et insigne opus musicum, двухтомная антология ста песнопений, опубликованная в 1537-1538 годах, из которых сохранилось 177 экземпляров, больше, чем любая другая подобная работа, опубликованная до 1550 года.
Форшнайдер создал шрифт для музыки с одним оттиском, который он впервые использовал в 1534 году; в этом он был лишь вторым в Германии, ему на два года предшествовал Кристиан Эгенольф из Франкфурта, который в 1532 году напечатал издание Odarum Horatii концерн Петруса Тритониуса. Нет никаких свидетельств того, что Формшнайдер сам был музыкантом или что у него были какие-то глубокие познания. понимание того, что он печатал.
Также с отпечатком Формшнейдера стоит огромный Choralis Constantinus, вышедший в трех томах в 1550-55 гг. Это была самая большая коллекция XVI века Mass Собственно декораций, в основном композитора Генриха Исаака, с частью, оставшейся незаконченной после его смерти его учеником Людвигом Зенфлом.
Он был одним из первых сторонников идей Мартина Лютера, напечатавшего свой молитвенник в 1527 году (но без имени Лютера, возможно, по усмотрению покупателей на католических территориях). а затем был на короткое время заключен в тюрьму за сочувствие и, возможно, некоторое участие в немецкой крестьянской войне 1525 года. Петер Паршалл, описанный Петером Паршаллом как «оппортунист... амбиций и случайной беспринципности», часто проблемы с властями. После смерти Дюрера его обвинили вместе с Себальдом Бехамом в изготовлении плагиата книги о пропорциях лошади, которую Дюрер так и не завершил (работа, очень популярная среди поколений художников). В 1542 году он бежал из города, чтобы избежать двухнедельного тюремного заключения за неявку в суд по обвинению в клевете на члена городского совета, хотя позже он вернулся.
