Войти
Эдвард Игнатович (1926–1988) был польским кибернетическое искусство скульптор, работавший в конце 1960-х - начале 1970-х годов. Его скульптуры исследовали взаимодействие между его роботами и публикой..
Он был пионером использования компьютеров в искусстве и особенно роботов как искусства. Как Эдуардо Кац заявляет:
... три произведения, созданные в середине и конце шестидесятых, являются вехами в развитии робототехнического искусства: Нам Джун Пайк и Робот К Шуя Абэ. -456 (1964), Приседания Тома Шеннона (1966) и Эдварда Игнатовича The Senster (1969-1970). Хотя эти работы сами по себе очень важны, они приобретают особое значение при пересмотре сегодня, поскольку вместе они также образуют треугольник новых эстетических проблем, которые постоянно определяют основные направления в робототехническом искусстве.
Он был активным членом Общества компьютерных искусств.
Его первой кибернетической работой, которая двигалась прямо и узнаваемо в ответ на происходящее вокруг, была Sound Activated Mobile. (САМ). У него было четыре микрофона, установленных перед стекловолоконными параболическими отражателями (напоминающими цветок) на вершине колонны из алюминия <31, напоминающей корешок.>отливки. Гидравлические поршни в позвоночных -подобных звеньях позволяли шее поворачиваться из стороны в сторону и сгибаться вперед и назад. Аналоговая схема использовалась для управления гидравликой, чтобы перемещать робота в направлении преобладающего звука. Он был выставлен на выставке Cybernetic Serendipity, которая первоначально проводилась в Институте современного искусства в Лондоне в 1968 году, а затем совершила поездку по Канаде и США, а затем посетила Exploratorium в Сан-Франциско. Поведение SAM, когда он поворачивался к людям во время разговора и отслеживал их движения, если они продолжали издавать звук, вместе с его чувствительностью к тихому, но продолжительному шуму, а не к громким крикам, побудило многих людей проводить время впереди, если он, пытаясь привлечь его внимание.
Его наиболее важной работой был Senster, большой робот с гидравлическим приводом , который следил за звуками и движением людей вокруг него., создавая впечатление живого. Senster был первым роботом скульптурой, управляемой компьютером. Он использовал массив из четырех микрофонов для определения направления звука вокруг него и два массива доплеровских радаров для измерения движения людей. Компьютерная программа управляла гидравлическими приводами для перемещения тела, так что Senster притягивался звуком и движением, но отталкивался громкими шумами и резкими движениями. Программа очень похожа на ту, что использовалась в основанной на поведении робототехнике, разработанной десятилетием позже.
Его последней работой в области кибернетического искусства был Бандит, который был выставлен на выставке Общества компьютерных искусств на Эдинбургском фестивале, Великобритания в 1973 году. Это был рычаг с гидравлическим приводом, управляемый компьютером и имевший два режима: один - с регулировкой по положению, а другой - с регулировкой по усилию. Когда посетитель впервые держался за рычаг, он управлялся силой, со значением спроса равным нулю. Таким образом, человек мог двигать рукой, как ему заблагорассудится. Компьютерная система записала серию движений, затем переключилась в режим управления положением, где она воспроизводила серию положений обратно человеку. То, как человек реагировал на движение руки, было статистически проанализировано, и компьютерная программа распечатала классификацию пола и темперамента человека.
С 1939 по 1943 год он был военным беженцем в Румынии и Алжире. В 1943 г. он прибыл в Великобританию и с 1945 по 1949 г. посещал Школу рисования и изящных искусств Раскина в Оксфорде. С 1971 по 1986 год он работал научным сотрудником на кафедре машиностроения в Университетском колледже Лондона.
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные с: Эдвард Игнатович |
