Войти
Обложка Сета Джонса; или, «Пленники на границе» Эдварда С. Эллиса (1860) Дайм-роман - это разновидность популярной художественной литературы в США конца XIX - начала XX века. в серии недорогих изданий в бумажном переплете. Термин «грошовый роман» использовался как общий термин для нескольких различных, но связанных форм, относящихся к газетным статьям, пяти- и десятицентовым еженедельникам, оттискам «толстой книги», а иногда и к ранним журналы. Этот термин использовался в качестве названия еще в 1940 году в недолговечном журнале Western Dime Novels. В современную эпоху термин «десятицентовый роман» используется для обозначения быстро написанных мрачных хвастунов, обычно как уничижительный для описания сенсационного, но поверхностного литературного произведения.
Обложка Малаески, индийской жены Белого охотника (1860 г.) В 1860 г. издатели Эрастус и Ирвин Бидл выпустили новую серию дешевые книги в мягкой обложке, «Даймовые романы» Бидла. Роман Dime стал общим термином для похожих книг в мягкой обложке, выпущенных различными издателями в начале двадцатого века. Первой книгой в серии Бидл была Малаэска, индийская жена Белого Охотника, написанная Энн С. Стивенс, датированная 9 июня 1860 года. Роман был, по сути, репринтом более раннего сериала Стивенса, который вышел в свет. в журнале Ladies 'Companion в феврале, марте и апреле 1839 года. Было продано более 65 000 экземпляров в первые несколько месяцев после публикации в виде романа за десять центов. Даймовые романы различались по размеру, даже в первой серии «Бидл», но в основном их размер составлял примерно 6,5 на 4,25 дюйма (16,5 на 10,8 см) и 100 страниц. Первые 28 были опубликованы без обложки, в бумажной обертке лососевого цвета. К 29-му выпуску был добавлен ксилограф, а первые 28 были перепечатаны с иллюстрированными обложками. Книги были оценены, конечно, в десять центов.
Эта серия была выпущена в 321 выпуске и установила почти все условности жанра, от мрачной и диковинной истории до мелодраматических двойных заголовков, использовавшихся на протяжении всей серии, закончившейся в 1920-х годах. Большинство рассказов представляли собой пограничные сказки, перепечатанные из многочисленных сериалов в газетах и других источниках, но многие из них были оригинальными.
По мере того как популярность романов росла, оригинальные рассказы стали нормой. Книги переиздавались много раз, иногда с разными обложками, а рассказы часто переиздавались в разных сериях и разными издателями.
Уровень грамотности повысился примерно во время Гражданской войны в США, а романы Бидла за десять центов сразу же стали популярными среди молодых читателей из рабочего класса. К концу войны многочисленные конкуренты, такие как Джордж Манро и Роберт ДеВитт, заполонили поле боя, различая свой продукт только по названию и цвету бумажной обертки. У Beadle Adams были свои собственные альтернативные «бренды», такие как линия Фрэнка Старра. В целом, качество художественной литературы высмеивалось интеллектуальными критиками, а термин «грошовый роман» стал относиться к любой форме дешевой сенсационной фантастики, а не к конкретному формату.
Тем не менее, карманные морские, западные, железнодорожные, цирковые, золотодобывающие и другие приключения имели мгновенный успех. Автор Армин Яеммрих замечает, что тезис Алексиса де Токвиля в статье Демократия в Америке (1835) говорит, что в демократических и социально проницаемых обществах, подобных обществу США, низшие классы не были «естественно безразличны к науке, литературе и искусству: только нужно признать, что они культивируют их по-своему и привносят в эту задачу свои особые качества и недостатки». Он обнаружил, что в аристократических обществах образование и интерес к литературе были ограничены небольшим высшим классом, и что литературный класс придет к «разновидности аристократического жаргона... не менее далекого от чистого языка, чем грубый диалект народа. люди." По словам Токвиля, из-за неоднородности населения ситуация в США была другой, и люди просили читать. Поскольку, по его мнению, практически каждый американец был занят, зарабатывая себе на жизнь, не имея времени на получение высшего образования, не говоря уже о том, чтобы отвлекаться на много времени, они предпочитали книги, которые «можно было легко достать, быстро прочитать и которые не требовали научных исследований для понимания».... они требуют быстрых эмоций, поразительных отрывков... Маленькие произведения будут более обычными, чем громоздкие книги... Цель авторов будет скорее удивлять, чем радовать, и возбуждать страсти больше, чем очаровывать вкус. " Написанные за двадцать пять лет до появления десятицентовика, его слова читаются как точное предвосхищение их основных характеристик.
Добавляя к общей путанице относительно того, что есть, а что нет романы за десять центов, многие из серий, хотя и похожи по дизайну и тематике, стоят от десяти до пятнадцати центов. Beadle Adams усложнили дело, выпустив несколько названий в одинаковых лососевых обложках по разным ценам. Кроме того, было несколько десяцентовых книг того периода в бумажных обложках, в которых были представлены средневековые романы и мелодраматические сказки. Это затрудняет определение того, что попадает в категорию романа из десятицентовика, с классификацией в зависимости от формата, цены или стиля материала. Примеры серии романов за десять центов, которые иллюстрируют разнообразие форм, включают в себя романы Банс за десять центов, рассказы Брэди о Меркьюри, романы Бидла за десять центов, рассказы за десять центов Ирвина П. Бидла, романы Манро за десять центов, романы Доули за десять центов, серию Fireside, романы Союза Чейни., Романсы ДеВитта за десять центов, романы чемпионов, американские романы Фрэнка Старра, новеллеты за десять центов, сенсационные романы Ричмонда и ирландские романы за десять центов.
Серия новелл New Dime представила цветные обложки, но перепечатала истории из оригинальной серии. В 1874 году Beadle Adams добавили новизну цвета к обложкам, когда их серия New Dime Novels заменила флагманское название. Новеллы New Dime были выпущены с двойной системой нумерации на обложке, одна продолжала нумерацию из первой серии, а вторая, более заметная, указывала номер в текущей серии; например, первый выпуск имел номер 1 (322). Рассказы в основном были репринтами из первой серии. Как и его предшественник, New Dime Novels Бидла выпускался 321 раз до 1885 года.
Большая часть содержания десятицентовых романов поступала из статей, которые выходили еженедельно., восьмистраничные газетные публикации, разного размера от таблоидов до полноразмерных газет и обычно стоят пять или шесть центов. Они начали свою деятельность в середине 1850-х годов и были чрезвычайно популярны, некоторые названия выпускались более пятидесяти лет по еженедельному графику. Их, пожалуй, лучше всего описать как телевидение своего времени, содержащее множество сериалов и статей, направленных на каждого члена семьи и часто обильно иллюстрированное гравюрами на дереве. Популярные статьи включали «Субботний журнал», «Молодые люди Америки», «Золотой еженедельник», «Золотые часы», «Хорошие новости» и «Счастливые дни».
Большинство историй в десятицентовых романах стояли отдельно, но в конце 1880-х годов начинались персонажи серии появиться и быстро набрать популярность. Оригинальные истории о Фрэнке Риде впервые появились в «Мальчиках из Нью-Йорка». «Старый сыщик», появившийся в газете «Fireside Companion» в 1872 году, был первым детективом в жанре «копейки» и положил начало тенденции отхода от западных и пограничных историй, которые доминировали в газетах и новеллах до того времени. Он был первым персонажем, который использовал слово «сыщик» для обозначения детектива, первоначальное определение этого слова - ищейка, обученная выслеживать. Он также ответственен за популярность использования слова «старый» в именах конкурирующих детективов-романов, таких как Олд Кэп Коллиер, Олд Бродбрим, Олд Кинг Брэди, Олд Лайтнинг и Старый Феррет, среди многих других. Ник Картер впервые появился в 1886 году в New York Weekly. Фрэнк Рид, Старый сыщик и Ник Картер через несколько лет получили свои собственные еженедельные издания за десять центов.
Старая библиотека сыщиков, 1888 
Основная черно-белая библиотека Фрэнка Тузи, 1884 В 1873 году дом Beadle Adams представил новый десятицентовый формат, 9 на 13,25 дюйма (229 мм × 337 мм), всего с 32 страницами и черно-белой иллюстрацией на обложке. под названием «Новые и старые друзья». Это не имело успеха, но этот формат был настолько дешевле в производстве, что в 1877 году они попробовали еще раз с библиотекой Fireside и Нью-Йоркской библиотекой Фрэнка Старра. В первой были перепечатаны английские любовные истории, во второй содержался более жесткий материал, но оба названия прижились. Тогда издатели стремились следовать новому тренду не меньше, чем сейчас. Вскоре газетные киоски заполнились еженедельными "библиотеками" по десять центов. Эти публикации также различались по размеру: от 7 на 10 дюймов (например, «Звездная библиотека мальчика») до 8,5 на 12 (Нью-Йоркская детективная библиотека). Библиотека Old Cap Collier была выпущена в обоих размерах, а также в виде буклета. В отличие от газетных статей, каждый выпуск, как правило, представлял собой один рассказ, и многие из них были посвящены одному персонажу. Истории о фронтире, переросшие в вестерны, по-прежнему были популярны, но новая мода имела тенденцию к городским криминальным историям. Одно из самых успешных названий, Нью-Йоркская библиотека детективов Фрэнка Тузи, в конечном итоге превратилось в альтернативные истории о банде Джеймса рассказами о старом короле Брэди, детективе и (что является редкостью в романе с монетами) несколько историй, который показал, как с Old King Brady упорно на следе порочной банды.
конкуренция была жесткой, и издатели всегда ищут края. И снова цвет вступил в игру, когда Фрэнк Тузи представил еженедельник с яркими обложками в 1896 году. Street Smith в ответ выпустил еженедельник меньшего формата с приглушенными цветами. Такие заголовки, как New Nick Carter Weekly (продолжение оригинальной черно-белой библиотеки Ника Картера), Tip-Top Weekly (знакомство с Фрэнком Мерривэлом ) и другие, имели размер 7 x 10 дюймов с 32 страницами текста., но формат 8,5 x 11 Tousey взял верх, и Street Smith вскоре последовала его примеру. Цена также была снижена до пяти центов, что сделало журналы более доступными для детей. Это будет последняя крупная перестановка продукта перед тем, как он превратился в целлюлозные магазины. По иронии судьбы, в течение многих лет большинство людей обращаются к никелевым еженедельникам, употребляя термин «гроши».
Один из самых популярных никелевых еженедельников с цветной обложкой, Secret Service, No. 225, 15 мая 1903 г. Никелевые еженедельники пользовались популярностью, и их число быстро росло. Фрэнк Тузи и Стрит энд Смит доминировали над игрой. У Туси была «большая шестерка»: Work and Win (с участием Фреда Фернота, серьезного соперника Фрэнка Мерривелла, который вскоре станет популярным), Secret Service, Pluck and Luck, Wild West Weekly, Fame and Fortune Weekly и The Liberty Boys '76, каждый из которых выпускал более тысячи экземпляров в неделю. У Street Smith были New Nick Carter Weekly, Tip Top Weekly, Buffalo Bill Stories, Jesse James Stories, Brave Bold Weekly и многие другие. Рассказы Таузи, как правило, были наиболее зловещими и сенсационными из двух.
Возможно, наиболее запутанным из различных форматов, объединенных вместе под термином «десятицентовый роман», являются так называемые серии «толстой книги», большинство из которых были опубликованы Street Smith, Дж. С. Огилви и Артуром Уэстбруком. Эти книги издавались сериями, содержали примерно от 150 до 200 страниц и имели размеры 4,75 на 7 дюймов (121 мм × 178 мм), часто с цветными обложками на высококачественной бумаге. Они перепечатали несколько статей из еженедельников за пять и десять центов, часто слегка переписывая, чтобы связать их воедино.
Пример серии «толстая книга», American Detective Series, No. 21, компания Arthur Westbrook Co. Все издатели романов с копейками хитроумно относились к повторному использованию и переработке материала, но Street Smith преуспела в этом. Они разработали практику публикации четырех связанных друг с другом рассказов, например, о Нике Картере, в еженедельном журнале, а затем объединении этих четырех историй в одно издание соответствующей серии толстых книг, в данном случае Библиотеки New Magnet. Истории Фрэнка Мерривелла появлялись в библиотеках Medal, New Medal и Merriwell, Buffalo Bill - в библиотеке Buffalo Bill и Far West Library, и так далее. Толстые книги все еще печатались вплоть до 1930-х годов, но несут дату авторского права на оригинальную историю, часто еще в конце девятнадцатого века, что побуждает некоторых дилеров и новых коллекционеров сегодня ошибочно предполагать, что у них есть оригинальные романы за десять центов, когда книги только отдаленно связанные.
В 1896 году Фрэнк Манси превратил свой детский журнал Argosy в художественный журнал для взрослых, первый из журналов по мясу. На рубеже веков новые методы высокоскоростной печати в сочетании с более дешевой целлюлозной бумагой позволили ему снизить цену с двадцати пяти до десяти центов, и продажи журнала резко пошли вверх. В 1910 году Стрит и Смит превратили два своих никелевых еженедельника, New Tip Top Weekly и Top Notch Magazine, в целлюлозу; в 1915 году журнал «Истории Ника Картера», который сам заменил «Еженедельник Ника Картера», стал журналом «Детективные истории», а в 1919 г. журнал «Нью Буффало Билл Уикли» стал журналом вестерн-историй. Гарри Вольф, преемник книг Фрэнка Тузи, продолжал переиздавать многие из них до середины 1920-х годов, в первую очередь «Секретная служба», «Отвага и удача», «Слава и удача» и «Еженедельник Дикого Запада». Эти две серии были куплены Street Smith в 1926 году и преобразованы в журналы для целлюлозы в следующем году, что фактически положило конец эре романа с монетами.
Обложка книги Гарри Мура «Мальчики свободы, проходящие в блокаде» в книге «Мальчики свободы» 76 года, 7 апреля 1922 г. 
Обложка книги «Мальчик-нигилист» Аллана Арнольда в журнале «Плак» и Удача, 16 июня 1909 г. В конце 1940-х - начале 1950-х годов стало популярным коллекционирование романов из десяти центов, и цены на них резко выросли. Даже в то время дешевые издания рассыпались в прах, и их было трудно найти. Два коллекционера, Чарльз Брагин и Ральф Каммингс, выпустили несколько переизданий труднодоступных названий из некоторых еженедельных библиотек.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Даймовым романом. |
