Войти
| Coherence | |
|---|---|
 Постер театрального релиза | |
| Режиссер | Джеймс Уорд Биркит |
| Автор | Джеймс Уорд Биркит |
| История |
|
| В главной роли | |
| Музыка | Кристин Эрн Дайруд |
| Кинематография | Ник Сэдлер |
| Отредактировал | Лэнс Перейра |
| Продюсерская. компания |
|
| Распространяется |
|
| Дата выпуска | ‹См. TfM ›
|
| Продолжительность | 88 минут |
| Страна |
|
| Язык | Английский |
| Бюджет | 50 000 долларов США |
| Кассовые сборы | 102 617 долларов США |
Согласованность американский сюрреалистический психологический ученый фантастика триллер фильм режиссера Джеймса Уорда Биркита в его режиссерском дебюте. Мировой дебют фильма состоялся 19 сентября 2013 года на фестивале Austin Fantastic Fest, а в главной роли Эмили Балдони сыграла женщину, которой приходится иметь дело со странными происшествиями после близкой кончины комета.
Восемь друзей воссоединились на званом ужине однажды вечером в Калифорнии когда проходит комета. Кевин спрашивает Эмили, хочет ли она поехать с ним в его командировку во Вьетнам, но она не отвечает. Бывшая девушка Кевина Лори тоже на ужине, и она хочет, чтобы он вернулся. Произошло отключение питания. У хозяев есть несколько светящихся палочек, которые они используют для света, и они решают использовать синих светящихся палочек. Все выходят на улицу и видят один дом, в котором все еще есть электричество. Когда они возвращаются внутрь, разбивается стекло, чего они раньше не замечали. Хью и Амир идут в другой дом, чтобы попросить воспользоваться их телефоном, и через несколько минут они возвращаются с коробкой. Внутри они находят ракетку для пинг-понга и свои фотографии, в том числе сделанное той ночью, с числами, написанными на обратной стороне. В блокноте Эмили записывает числа из коробки, ища шаблон, но они не могут его найти. Хью говорит, что в другом доме он видел обеденный сервиз на восемь человек.
Друзья понимают, что другой дом - их альтернатива. Они начинают писать записку для другого дома, только чтобы найти ту же записку уже на своей двери. Эмили, Кевин, Майк и Лори решают пойти в другой дом, чтобы посмотреть, что происходит. Находясь там, они сталкиваются с тем, что похоже на самих себя, несущих красные светящиеся палочки, и обе группы бегут обратно в свои дома.
Группа Эмили объясняет остальным, что они встречали копии самих себя, за исключением того, что копии носили красные светящиеся палочки вместо синих светящихся палочек. Хью идет к своей машине и читает лекции по физике. Прочитав эти записи, они делают вывод, что комета создала разделенную реальность, и что одна из реальностей разрушится, когда комета пройдет. Группа спорит о том, что делать с другим домом. Бет ошибочно обвиняют в том, что она зашнуровала еду кетамином, который она принесла, и Майк истерически замышляет убить их двойников, прежде чем двойники смогут их убить. Они рассматривают возможность кражи заметок по физике из машины другого Хью. Майк идет шантажировать Майка из другого дома, чтобы помешать им получить записи лекций.
Выяснилось, что Хью и Амир из дома с красными светящимися палочками. Они берут коробку и возвращаются в другой дом, затем возвращаются Хью и Амир с синими светящимися палочками. Они объясняют, что нашли две записки и в другом доме. Они понимают, что существует больше, чем просто две реальности, и переключаются с одного дома на другой, когда выходят на улицу и проходят через темное место.
Снаружи они слышат, как кто-то разбивает окно машины Хью, и выходят на улицу, чтобы провести расследование. Находясь на улице, Эмили мило беседует со своим мужем, прежде чем понять, что она разговаривает с Кевином из другой реальности, а затем возвращается внутрь. Группа решает поставить случайный маркер перед своим домом. В качестве маркера они оставляют случайный объект и свои фотографии в коробке, а на обратной стороне записывают числа, которые они получают при броске кубиков. Они проверяют, как их новые числа сравниваются с числами из ящика другого дома, которые они записали в блокноте ранее. Эмили понимает, что числа, написанные в блокноте, не совпадают с числами, которые она записала в блокноте ранее. Когда она спрашивает других людей, она обнаруживает, что Ли и Бет - единственные, чья память совпадает с записью в блокноте, потому что они единственные, кто не выходил из дома с тех пор, как записал числа в блокнот. Кевин и Лори - единственные, у кого память совпадает с памятью Эмили, поскольку они единственные, кто путешествовал с ней все время. Хью и Амир помнят третий набор чисел, поскольку они поменяли реальность, когда переключились на дом из красных светящихся палочек, и снова, когда они переключились на текущий дом. Майк помнит четвертый набор чисел, так как он изменил реальность, когда пошел шантажировать себя.
Ситуация ухудшается еще больше, когда приходит записка о шантаже. Майк упоминает, что если есть мрачная версия их группы, возможно, это они. Другой Майк прибывает, чтобы попытаться убить их, пугая Лори, которую утешает Кевин. Эмили выходит из дома и просматривает несколько разных домов и находит несколько, где дела обстоят еще хуже.
Наконец, она обнаруживает реальность, в которой, кажется, никто не знает о расколе, и есть счастливая Эмили. В этой реальности Эмили согласилась поехать во Вьетнам с Кевином в начале вечера, и их отношения остались крепкими. Она планирует заменить Эмили в этой реальности. Она разбивает окно машины, чтобы выманить группу наружу, а затем нападает на своего двойника с кетамином. Ее двойник может забраться обратно внутрь, заставляя Эмили снова усмирить ее в ванне. Затем она направляется в гостиную и теряет сознание. На следующее утро она просыпается, не в силах найти своего двойника, но, кажется, все в порядке. Она ищет снаружи и встречает Кевина. Теперь его сотовый телефон звонит, на что он отвечает: «Это странно. Это ты звонишь мне». Приняв звонок, он подозрительно смотрит на нее.
Биркит придумал идею «Coherence» после того, как решил, что он хочет проверить идею съемок фильма «без команды и без сценария». Он решил снимать в собственном доме и придумал научно-фантастический аспект фильма по необходимости, так как он хотел «сделать гостиную больше, чем просто гостиную». Хотя Биркит имел конкретное представление о том, как будет разворачиваться фильм, он выбрал импровизационных актеров и дал им основные черты их персонажей, мотивации и основные сюжетные моменты.
Биркит рассказал интервьюер: "Около года все, что я делал, это составлял диаграммы и карты и рисовал диаграммы домов, стрелки указывали, куда все шли, пытаясь отслеживать различные итерации. Месяцы и месяцы отслеживания разрозненных реалий, поиск того, что на самом деле ученые верят в природу реальности - кот Шредингера и все такое. Это было исследование, но, несмотря на все графики и диаграммы, я думаю, что вся наша идея заключалась в том, чтобы все было основано на персонажах. Мы хотим логики чтобы наши внутренние правила были надежными, и мы хотели, чтобы люди могли смотреть его 12 раз и при этом открывать для себя новый уровень ».
Фильм обрезается черным в 0:02, 0:03, 0: 05, 0:05, 0:07, 0:09, 0:19, 0:27, 0:32, 0:34, 1:06, 1:18, 1:22 и 1:23. Режиссер фильма сказал, что эти сокращения что-то значат, но не сказал, что они означают. Не было перехода к черному около 0:16, что было точкой расхождения между реальностями, хотя дом погрузился во тьму из-за отключения электричества. Не было перехода к черному в 0:17, когда все персонажи переключились из дома без разбитого стекла на дом с разбитым стеклом, и не было перехода на черный в 0:46, когда только Майк переключился на другое реальность.
Биркит намеренно выбрал актеров, которые не знали друг друга. В интервью он сказал, что после работы над блокбастерами (такими как Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины ) «я пришел из театра, где меня учили просто сосредоточиться на сюжете и персонажах. на сцене с актерами, и поэтому я жаждал избавиться от всего, избавиться от команды; избавиться от сценария, без спецэффектов, без поддержки, без денег, без ничего, и просто вернуться к чистоте этого, фотоаппарат в твоих руках и несколько актрис (актеров?), которым ты доверяешь, и идея. "
добавил Биркит,
"... вместо сценария каждому актеру дали страницу с записями каждый день со своей предысторией или своего рода мотивацией на ночь. Но они не знали, что получили другие актеры, поэтому это было очень естественное, очень спонтанное столкновение мотиваций, которое в конечном итоге стало тем, что вы видите в фильме; очевидно, руководствуясь по очень строгой схеме, над которой мы работали около года, которая отслеживала все подсказки, загадки и все репетиции и тому подобное. Но актеры не знали об этом, эти вещи происходили, потому что мы как бы направляли их через это ».
Когда его спросили, были ли актеры людьми, которых Биркит довольно хорошо знал, он ответил:« Да, именно так. Они были просто друзьями, и я знал, что могу просто позвонить и сказать: «Приходи ко мне домой через пару дней. Я не могу сказать тебе, что мы делаем, поверь мне, я не собираюсь тебя убивать. Это должно быть весело! ' И они не знали друг друга до того, как добрались до моего дома, и поэтому мне пришлось выбрать людей, которые, казалось, могли быть парами, казалось, что они могли быть лучшими друзьями, и которые, как я знал, были готовы к задаче прыжков
Интервьюер Нелл Миноу призналась в своей реакции на отношения актеров: «Я просто предположила, что они все очень хорошо знали друг друга, потому что они попадали в ритмы старых друзей», - ответил Биркит., "Это просто подбор великих людей, способных на это. Всего через пять минут после того, как они прибыли в мой дом, им пришлось притвориться женатыми, любовниками и лучшими друзьями ».
Рецензент Мэтт Пригге похвалил выбор актеров и их действия:« Биркит... фокусируется не на умниках., как в Primer, но на умных, но в основном недостаточно информированных типах NPR, которые знают достаточно, чтобы медленно собрать все это воедино, но недостаточно, чтобы они обычно не опускались до болтовни, крика и выпивки. В самом деле, Coherence в значительной степени импровизирован, а актеры игры сначала правдоподобно недооценивают какие-то странные дела смехом и недоверием, а затем всегда сохраняют некоторую степень легкомыслия (читай: шутки и случайные оскорбления), даже когда вещи становятся реальностью ".
Райан Латтанцио писал: «Биркит привел восемь ничего не подозревающих актеров в свой дом в Санта-Монике, бросил им несколько отвлекающих маневров и отпустил их на пять дней, зная, что фильм может развиваться органично, как великий джаз, если он держит своих исполнителей в неведении. Но он и соавтор сюжета Алекс Манугян не просто придумывали это по ходу дела ». Биркит сказал ему, что его желанием было« сократить съемочную площадку до минимума: избавиться от сценария, избавиться от команда. "
Биркит добавил:"... вместо сценария у меня была собственная 12-страничная трактовка, над которой я работал около года. Он обрисовал в общих чертах все повороты, раскрытия, дуги персонажей и части головоломки, которые должны были происходить от сцены к сцене. Но каждый день вместо сценария актеры получали страницу с заметками для своего персонажа, будь то предыстория или информация об их мотивах. Они придут подготовленными только к своему персонажу. Они понятия не имели, что получили другие персонажи, поэтому каждую ночь были совершенно реальные реакции, сюрпризы и отклики. Все это было в погоне за натуралистическими представлениями. Цель заключалась в том, чтобы они слушали друг друга и погрузились в тайну всего этого ».
Николас Брендон, актер фильма, обсудил импровизационный стиль диалога с Обязательным Журналист Фред Топель, который спросил: «Я понимаю, что метод Coherence заключался в том, что каждый получал карточки со своими персонажами и сценами. Что было на ваших карточках? "Брендон ответил:" Я не могу вспомнить, но каждый день у нас было пять разных вещей, которые мы должны были передать... но я знаю, что Джим [Биркит], а затем Алекс [Мануджиан], другой писатель, должен был убедиться, что мы все находимся в курсе. Так что это просто вопрос распространения этой информации.... Так как сценария не было, я понятия не имел, чем это закончилось.... Когда я посмотрел фильм, я подумал: «Вот дерьмо, это круто!»... Честно говоря, я никогда не знал, что происходит полностью, пока не увидел фильм готовым. "
Основная съемка проходила в течение пяти ночей в доме Биркита.
Интервьюер спросил Биркита: «Сталкивались ли вы с какими-либо неожиданными проблемами во время съемок?» Биркит признался: «... вы постоянно имеете дело с неожиданными вещами. Однажды ночью мы попытались снимать на улице, и нам пришлось сделать все это совершенно заброшенным и отключенным электричеством; это был тот вечер, когда у нас на улице снимали еще один фильм. Таким образом, вся улица полностью залита огнями и сотнями статистов ». Другая команда снимала рекламный ролик Snickers.« Мы были бы прямо в середине драматических сцен, и в дверь снова постучали бы. это просто напугало бы всех до смерти... "
Оригинальный саундтрек написала Кристин Эрн Дайруд. Песня в заключительных титрах -" Galaxies "из альбома Год метеоров автор Лаура Вейрс.
Биркит сказал интервьюеру Spinning Platters: «Итак, мы придумали предпосылку в моей гостиной, где фильм снят. Пару лет назад мы пытались подумать о том, какой будет хороший малобюджетный фильм или фильм без него. И поскольку у нас не было никаких ресурсов, мне пришлось подумать о том, что у нас было на самом деле. У нас была камера. У нас было несколько хороших актеров, и у нас была гостиная. Поэтому нам нужно было выяснить, как сделать гостиную больше, чем просто гостиную. И это привело к созданию целой истории типа «Сумеречная зона»... Я жаждал более естественного типа диалога, где люди пересекаются, и это очень беспорядочно, когда люди говорят больше, как говорят настоящие люди. Итак, мы планировали сюжет на год, включая повороты, повороты, повороты и предательства, так что у нас была действительно сложная головоломка - почти как дом веселья, через который, как мы знали, мы сможем провести актеров ».
Некоторые рецензенты предположили, что на Биркита повлияла жуткость Сумеречной зоны и / или сложные сложности научно-фантастического фильма Букварь.
Биркит ответил одному интервьюеру: «Сумеречная зона, наверняка. Primer на самом деле не столько повлиял на нас, сколько был знаком для нас, что, возможно, у этого фильма есть аудитория. Сам фильм настолько отличается от нашего, что не имел такого большого влияния, как, скажем, Carnage Романа Полански или другие ненаучно-фантастические фильмы. "
Критические отзывы о Coherence были преимущественно положительными, и в настоящее время фильм имеет рейтинг 88% на Rotten Tomatoes на основе 82 отзывов.
Большая часть похвалы фильму актеры Кровавые отвратительные и Фангория отметили актерский состав в центре внимания. Киношкола отклоняет дала Coherence положительный отзыв, заявив, что актерский состав фильма был "замечательно обосновано, насколько сложна и причудлива история ».
Dread Central прокомментировал темы фильма и написал:« Что пугает в истории, так это то, насколько герои готовы отказаться от реальности, которую они знают, в пользу той, которая может быть немного более привлекательным. Является ли это побочным продуктом кометы и создаваемого ею разлома или вызвано тем, что персонажи подрывают всех вокруг себя, чтобы получить ту жизнь, которую они действительно хотят, - это фундаментальная идея Когерентности и то, что делает ее такой тревожной ».
Кларк Коллис из Entertainment Weekly похвалил фильм, присвоив ему оценку B +: «Во впечатляющем дебютном фильме Джеймса Уорда Биркита на большом экране восемь друзей открывают для себя метафизику в своем меню, когда проходящая комета создает группу двойников вниз. дорога, наслаждаясь своим собственным идентичным вечеринкой. Биркит максимально использует клаустрофобную обстановку одного дома, усиливая страх и паранойю, когда его персонажи принимают ряд, казалось бы, разумных, но в конечном итоге ошибочных решений. Беззвездный состав тоже великолепен: ветеринар Баффи - истребительница вампиров Николас Брендон подшучивает над собой, играя актера, который раньше снимался в телешоу... Согласованность - приятное и пугающее дополнение к постоянно растущему другу. поджанр окалипсиса. И действительно, вы должны полюбить фильм, который не только объясняет концепцию кота Шредингера, но также включает шутку по этому поводу («У меня аллергия!»).
Стивен Далтон из The Hollywood Reporter также понравился фильм: «Гениальная микробюджетная научно-фантастическая игра для нервов, действие которой происходит исключительно на ужине в пригороде, Coherence - свидетельство силы умных идей и сильного ансамбля, действующего над дорогой визуальной пиротехникой... Группа из восьми друзей собирается на ужин... Напряженность в браке и сексуальные секреты шипят чуть ниже поверхности, но драма отношений вскоре затмевается метафизической странностью, когда комета проходит близко к Земле, отключая источники питания и телефонные соединения... Постепенно становится ясно, что ткань реальности была радикально изменена с прибытием кометы. Мы определенно больше не в Канзасе... Биркит лишь дал своим актерам ограниченную информацию о повествовательных петлях и поворачивает вперед, поощряя полуимпровизированную натурщицу. рализма, который кажется подлинно напряженным ».
Мэтт Золлер Зейтц, главный редактор сайта Роджера Эберта, ставит фильму три звезды и пишет, что фильм« является доказательством изобретательности. кинематографисты могут многое сделать с небольшим... [но] ни один из технических или художественных недостатков фильма не нарушает условий сделки. Как только Coherence вникает в его предпосылку, зритель неизбежно сталкивается с серьезной неприятностью. Это научная фантастика-ужастик, а не научная фантастика... И это действительно больше похоже на фильм ужасов, чем на саспенс или фильм "ужас", потому что, несмотря на некоторое насилие, источник беспокойства является философским ".
Райан Латтанцио из Indiewire высоко оценил оригинальность фильма: «Согласованность - это не просто умная научная фантастика: это триумф искусного независимого кинопроизводства, созданного с небольшими ресурсами и большими амбициями. Номинированный на премию «Готэм» режиссер-дебютант Джеймс Уорд Биркит сократил свое видение до мельчайших деталей, чтобы добиться потрясающего метафизического безумия по поводу космического обеда. Этот фильм полон идей, и в нем есть то, на что мы всегда надеемся в фильмах: элемент неожиданности ».
Рецензент Салон был неоднозначен:« После фундаментальной проблемы Связность стала ясной или ясной - в том другом доме есть еще один званый обед, который ужасно похож на этот - фильм становится слишком похож на разворачивающуюся математическую головоломку, хотя и гениальную, которая приводит к пугающему заключению.. Заметки появляются до того, как они написаны, значимость этих пронумерованных фотографий становится очевидной благодаря серии аккуратных поворотов, и, хотя персонажи наполовину осознают, что их действия формируются пространственно-временным континуумом, причинно-следственная связь которого имеет пошли наперекосяк, этого недостаточно, чтобы их остановить. "
