Войти
| Хроника побега | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Исраэль Адриан Каэтано |
| Производство | Оскар Крамер. Хьюго Сигман |
| Сценарий | Исраэль Адриан Каэтано. Эстебан Студент. Джулиан Лойола |
| По мотивам | романа «Пасе либре» : La fuga de la Mansión Seré Клаудио Тамбуррини |
| В ролях | Родриго де ла Серна. Пабло Эчарри. Назарено Касеро |
| Музыка | |
| Кинематография | Хулиан Апезтегия |
| Под редакцией | |
| Производство. компания | 20th Century Fox. Национальный институт кинематографа и аудиовизуальных искусств (INCAA). KS Films |
| Распространяется | 20th Century Fox. The Weinstein Company |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 104 минуты |
| Страна | Аргентина |
| Язык | Испанский |
Хроника побега (Испанский : Crónica de una fuga), также известный как Буэнос-Айрес, 19 77, аргентинский исторический драматический фильм 2006 года режиссера Исраэля Адриана Каэтано. Сценарий написан Каэтано, Эстебаном Студентом и Хулианом Лойолой на основе автобиографической книги Клаудио Тамбуррини «Pase libre - la fuga de la Mansion Seré». Продюсерами фильма стали Оскар Крамер и Хьюго Сигман, а также звезды Родриго де ла Серна, Пабло Эчарри и Назарено Касеро.. Фильм рассказывает правдивую историю четырех мужчин, чудом избежавших смерти от рук военного эскадрона смерти во время последней военно-гражданской диктатуры Аргентины (1976-1983).
Обладатель премии Silver Condor за лучший фильм, это была запись Аргентины на Golden Globes Awards 2007 года за лучший фильм на иностранном языке, и режиссер Израиль Адриан Каэтано номинирован на Каннский кинофестиваль 2006 на «Золотую пальмовую ветвь».
23 ноября 1977 года, во время последней военно-гражданской диктатуры Аргентины, Клаудио Тамбуррини (Родриго де ла Серна ), вратарь команды низшей лиги футбола в Буэнос-Айрес похищен сотрудниками секретной военной полиции Аргентины. Его доставили в центр заключения Мансион Сере : старый полуразрушенный дом в пригороде Морон по подозрению, что он партизан, который выступает против диктатура.
С завязанными глазами Тамбуррини ежедневно подвергается пыткам тюремщиков, которые требуют информации, которой у него нет, потому что он не политический активист и никогда им не был. Тамбуррини обнаруживает, что знакомый по прозвищу Эль Тано, с которым он встречался дважды в своей жизни, солгал под пытками и ложно причастен к нему, утверждая, что у него есть мимеограф. В канун Нового года Угуито, главный похититель, дразнит Тамбуррини, намекая, что его вот-вот выпустят. Вместо этого его переводят в другую комнату с большим количеством мужчин. Когда Угуито настаивает, чтобы Тамбуррини снял повязку с глаз и посмотрел на него, Тамбуррини понимает, что его никогда не выпустят живым.
Он нападает на Тано, которая на самом деле является членом радикальной группировки. Тано утверждает, что у него не было другого выбора, кроме как обвинить Тамбуррини после того, как его имя было обнаружено в адресной книге Тано. Он настаивает на том, что, поскольку Тамбуррини действительно невиновен, в конце концов он будет освобожден, но Тамбуррини знает лучше. Прибывает новый пленник, Гильермо (Назарено Касеро ) и признается, что он действительно был тем, у кого был мимеограф, который он использовал для изготовления поддельных документов для Тано. Тамбуррини надеется, что теперь он будет освобожден, но Гильермо говорит ему, что, чтобы иметь хоть какой-то шанс спастись, ему придется привлечь кого-то еще, что Тамбуррини отказывается делать. Тано и дюжине других пленников говорят, что их переводят в тюрьму, но на самом деле их накачивают наркотиками и передают аргентинским военно-воздушным силам, предположительно, их казнят смертельным рейсом.
Тамбуррини рассчитывает быть убитым безжалостными охранниками в любой момент. После четырех месяцев заключения и многих пыток Тамбуррини и его товарищи по плену Гильермо, Васко и Гальего ныряют в окно во время грозы. Четверо, обнаженные и не имеющие ничего, кроме органов чувств, начинают отчаянный полет к свободе. Проведя ночь в пригороде, четверо мужчин забрали немного денег и одежды и разошлись; трое из них покидают страну, в том числе Тамбуррини, который спустя годы пишет книгу, по которой снят фильм.
Фильм основан на реальном политическом событии, которое произошло в Аргентине во время реакционной военной хунты Хорхе Рафаэля Виделы, которая стал известен как последняя военно-гражданская диктатура Аргентины. Диктатура захватила правительство после переворота 24 марта 1976 года. Во время правления хунты Конгресс был приостановлен, а профсоюзы, политические партии и правительства провинций были запрещены. В течение периода, который за рубежом стал известен как «Грязная война », от 9000 до 30 000 человек исчезли в результате прямого государственного терроризма со стороны
В фильме рассказывается об одном таком случае: о похищении в ноябре 1977 года Клаудио Тамбуррини, вратаря команды B-лиги fútbol, которого доставили в подпольный центр содержания под стражей и пытали. 24 марта 1978 года Тамбуррини сбежал вместе с Гильермо Фернандесом, Карлосом Гарсией Муньосом (Эль Гальего) и Даниэлем Русомано (известным в книге как Эль Чино) и написал Pase libre - la fuga de la Mansion Seré, душераздирающий рассказ о своем
Перед началом производства режиссер Исраэль Адриан Каэтано поехал на встречу с Тамбуррини в Стокгольм, где он сейчас живет, чтобы узнать правду о событии. Там он также встретил Фернандеса, который инициировал прорыв. Оба бывших заключенных сотрудничали с Каэтано и сценаристами и помогли им придерживаться главной темы фильма: выживания.
Производство было довольно сложным, по словам Каэтано, который заявил, что «съемка была бесконечным вызовом: съемка почти полностью в четырех стенах, результат зависит от игры, кадрирования и освещения. Это не было всегда легко вызвать страх, паранойю и невроз в этой тюрьме. Наша задача заключалась в том, как воссоздать безумие, которое пережили эти заключенные ».
Джон ДеФор из The Hollywood Reporter считает Американской публике понравится триллер и его темп, особенно после того, как мужчины убегают под дождем. Он считает, что Chronicle of an Escape вызовет у американской аудитории "неприятное чувство", когда они увидят "основанную на фактах аргентинскую историю через стилизованные линзы фильма ужасов. Пропитанный страхом, который усиливается в полностью захватывающем третьем акте, он должен подействовать. хорошо с аудиторией арт-хауса, которым нравится, что их уроки истории сопровождаются порцией адреналина ».
Критик Дебора Янг, писательница для журнала Variety, в целом любила фильм, но чувствовала атональную оценку фильма временами раздражало. Она написала: «Яркая игра играет ключевую роль в придании истории убедительности, а Де Ла Серна и Касеро освещают путь». Она также говорит, что фильм "кажется пустым по своей сути, оставляя чувство затяжного разочарования из-за упущенной возможности исследовать недавнюю историю".
Критику Кларку Коллису понравился фильм, и он написал: "Предпосылка Chronicle of an Escape может напомнит вам забавный нелепый фильм Слая Сталлоне 1981 года о футболе / тюремном заключении, Победа, но этот фильм, основанный на реальных событиях, оценивается по-другому... Результат удостоен отличной игры; режиссер Исраэль Адриан Каэтано позволяет события говорят - и умоляют, и плачут - сами за себя ".
Стивен Холден, критик The New York Times, обсудил фильм с сегодняшней политической точки зрения в Соединенных Штатах. Он написал: «Несмотря на свою сдержанность,« Хроника побега »вызывает глубокое беспокойство. Хотя события, которые она описывает, произошли 30 лет назад в Южной Америке, она неизбежно вызывает мучительные мысли о Абу-Грейбе, Гуантанамо-Бэй и экстраординарное исполнение... Но как захватывающая драма плена и побега, фильм представляет собой тщательно проработанный, убедительно сыгранный триллер.Его первые две трети соответствуют четырем точкам Клаудио. месяц интернирования, в течение которого он смиряется с мыслью, что его убьют. В отличие от других пленников, он не принадлежит к подрывной группе; в середине фильма он с яростью обнаруживает, что знакомый и товарищ по заключению, находясь под пытками, солгал и назвал его владельцем мимеографа, который печатал антиправительственные листовки. Послание однозначно: пытки могут заставить людей говорить, но они скажут все, что угодно, чтобы избежать дальнейшего насилия ".
критик Ян Стюарт вторил Стивен Холден и написал: «Если есть что-то еще, Помимо пыток в фильме, он включает вечерние новости и напоминает, что использование таких жестких методов все еще, по мнению некоторых, является предметом споров ».
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщил, что 60% критиков дали фильму положительные отзывы на основе пятнадцати рецензий.
Фильм впервые был показан в Аргентине 24 марта 2006 года. Фильм демонстрировался в различных кинофестивали, в том числе Каннский кинофестиваль 2006, Франция; Международный кинофестиваль в Торонто, Канада; кинофестиваль Латинской Америки в Тулузе, Франция; Международный кинофестиваль Espoo Ciné, Финляндия и другие.
В США он был показан на Остинском кинофестивале в Техасе 26 октября 2006 года.
