Бернард Цвиерс

Бернард Цвиерс (родился Бернард Иосиф Вильгельм Цвиерс ) (18 мая 1854 года в Амстердаме - 9 декабря 1924 года в Амстердаме) был голландским композитором и учитель музыки.

Бернард Цвеерс родился в 1854 году в семье амстердамского продавца книг и музыки и настройщика фортепиано. Хотя его отец был певцом-любителем, он категорически не одобрял музыкальных интересов сына, ожидая, что тот последует за ним в семейном бизнесе. Будучи в основном самоучкой, он добился незначительных музыкальных успехов, прежде чем родители, наконец, одобрили его и отправили учиться у Саломона Ядассона в Лейпциг в 1881–1883 ​​годах. Решающее значение для музыкального образования Цвирса имело его первое знакомство с творчеством Рихарда Вагнера, когда он присутствовал на Берлине премьере кольца . des Nibelungen, в 1881 г.:

Я, который никогда не отважился заходить дальше Неймегена и никогда раньше не слышал даже нормальной оперы, я был в Берлине, слушая «Кольцо Вагнера»!... и я вернулся чистокровным вагнеровцем.

После своего возвращения он стал активным в голландской музыкальной жизни и брал на себя различные назначения, в том числе дирижировал различными хорами. Однако из-за ухудшения его слуховых способностей и собственного желания сконцентрироваться на преподавании он отказался от большинства из них. С 1895 по 1922 год он был руководителем преподавания и композиции в Амстердамской консерватории, но вместо того, чтобы навязывать свою музыку своим ученикам, он оставил им свободу развивать свой собственный стиль - разрыв с политикой его предшественник Йоханнес Ферхюльст. Он стал уважаемым и даже почитаемым учителем целого поколения голландских композиторов.

Помимо дидактических способностей, Цвирс был известен своим чувством юмора. На одном из собраний Ассоциации голландских музыкантов (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging) Вторая симфония Цвирса была запрограммирована вместе с Концертной увертюрой. Незадолго до концерта Хюйшенруйтер подошел к Цвирсу, чтобы сказать ему, как ему понравилась его симфония (на репетиции). После минутного молчания Цвиерс ответил: «Сэр, я не слышал вашей увертюры, но я уверен, что моя симфония находится на более высоком уровне». Ошеломленный этим проявлением высокомерия художника, Хюйшенруйтер молчал, пока Цвиерс не расхохотался: «Конечно, потому что ваша увертюра находится в D, а моя симфония - в ми-бемоль!»

В 1907 г. лейденский профессор опубликовал последнюю часть своей «Истории голландского народа», посвященную искусству. Однако он полностью игнорировал музыку, утверждая, что голландская музыка не имеет «национального характера». Композитор Йохан Вагенаар опубликовал опровержение, в котором утверждал, что «настоящую» голландскую музыку можно охарактеризовать «простой, энергичной или твердой мелодией, чувством уютного и тихо-чувствительного, резкого ритма. и, наконец, чувство юмора ». Вагенаар назвал в качестве примера два произведения: Пит Хейн Рапсодия Питера ван Анроя, оркестровую котелку, основанную на популярной песне о голландском военно-морском герое семнадцатого века Пите Хайне и Бернарде Третья симфония Цвирса с подзаголовком «Отчизне моему». В самом деле, Цвирса можно было назвать самым откровенно националистическим из всех голландских композиторов. Не в том смысле, что, как и многие другие европейские композиторы, он основывал свою музыку исключительно на народной музыке, а скорее в использовании национальных тем.

Однако в представлениях Цвирса о музыке есть странная дихотомия. С одной стороны, он стремился создать специально голландский бренд музыки, свободный от иностранного влияния. Например, в его вокальной музыке используются тексты только на голландском языке, а когда в ней есть программа, она часто вдохновлена ​​голландскими темами: Рембрандт, Гийсбрехт ван Амстел из Вондела, голландский пейзажи и т. д. Его целью было высшее благо голландского искусства, потому что «искусство никогда не закрепится среди людей, когда оно использует иностранный язык в песнях или когда оно принимает искусство посредством иностранных языков». С другой стороны, немецкое влияние в его музыке неоспоримо. Его Вторая симфония полностью вагнеровская; его Третий дал ему эпитет «голландец Брукнер ». Невозможно представить, чтобы Цвиерс высоко ценил эту честь (и она действительно также незаслуженная, поскольку единственная брукнеровская черта в работе - ее длина).

Эта Третья симфония (1887–1889) должна была стать самым известным произведением Цвирса. Из-за того, что ее крупномасштабность не позволяла выполнять ее очень часто, и удорожала публикация (издатель А.А. Носке понес большие убытки из-за низких продаж), но работа считалась и остается важной вехой в развитии. голландской музыки, сочетающей народные мелодии с лирическим описанием голландских пейзажей. Поэтому было неизбежно, что Вагенаар использовал его как образец «типичной» голландской музыки.