Войти
| Пиковый ограничитель 1176. Усилитель-ограничитель 1176 | |
|---|---|
 UA 1176, версия A | |
| Производитель | Universal Audio |
| Даты | 1967 – настоящее время |
| Технические характеристики | |
| Тип эффектов | Компрессор динамического диапазона |
| Аппаратное обеспечение | Аналоговые |
| Элементы управления | |
| Вход / выход | |
| Входы | 1 |
| Выходы | 1 |
Пиковый ограничитель 1176 - компрессор динамического диапазона, разработанный Биллом Патнэмом и представленный UREI в 1967 году. Созданный на основе трубчатых компрессоров 175 и 176, он стал переходным n от электронных ламп до твердотельных технологий.
С его отличительным тоном и широким диапазоном звуков, происходящих от класса A Усилители, его входные и выходные трансформаторы, необычно быстрое время атаки и восстановления и их программная зависимость, а также различные степени сжатия и режимы, 1176 сразу же был оценен инженерами и продюсерами и на протяжении многих лет стал стандартом для студии. На момент своего появления это был первый настоящий пиковый ограничитель со всей твердотельной схемой.
1176LN был занесен в Зал славы TECnology в 2008 году.
Один из 1176 предшественников, UA 175 Limiting Amplifier В 1966 году Билл Патнэм, инженер и основатель из Universal Audio, начал использовать недавно изобретенные полевые транзисторы (FET), заменив вакуумные лампы в конструкции его оборудования. После успешной адаптации 108-лампового микрофонного предусилителя к новому 1108 на основе полевых транзисторов, он переработал ламповые компрессоры 175 и 176 с переменной му в новый компрессор 1176.
Первоначальные единицы (версии A и AB) были доступны в 1967 году и неофициально назывались «синей полосой» из-за их синей шкалы счетчика. Версия C, разработанная в 1970 году, претерпела одну из основных эволюций дизайна с меньшим шумом и гармоническими искажениями. Он был переименован в 1176LN, а цвет циферблата изменился на теперь уже знакомый сплошной черный.
Билл Патнэм продал UREI в 1985 году, и Revision H была последней серией, выпущенной первоначальной компанией. Однако в 1999 году сыновья Билла Патнэма младшего и Джима Патнэма переименовали компанию в Universal Audio и переиздали 1176LN в качестве своего первого продукта. Первоначальный дизайн был воспроизведен и изменен благодаря обширным конструкторским примечаниям, оставленным Биллом Патнэмом.
Шесть компрессоров UREI 1176LN (редакция H), уложенных друг на друга в отдельных летных отсеках. транзистор (FET) для получения уменьшения усиления, организованного в конфигурации обратной связи. Как и его предшественник, 1176 использует мягкое сжатие колена и фиксированный порог: степень сжатия контролируется с помощью элемента управления вводом. Характер сжатия обрабатывается временем атаки и восстановления и четырьмя выбираемыми степенями сжатия. Время восстановления зависит от программы: оно быстрее после переходных процессов для получения более постоянного уровня, но оно замедляется после продолжительной и сильной компрессии, чтобы уменьшить эффекты накачки. Порог устанавливается выше для более высоких коэффициентов.Кнопки соотношения сторон разработаны так, чтобы быть взаимоисключающими, поэтому нажатие одной кнопки соотношения сторон отменяет выбор других. Однако британские инженеры обнаружили, что можно нажать все четыре кнопки одновременно, неожиданный вариант использования, который привел к непредвиденному поведению со значительным увеличением гармонических искажений. Это стало известно как режим «все кнопки» или британский режим, и он достаточно популярен, чтобы явно поддерживаться современными клонами 1176.
То, как звучит 1176, и, в частности, способ звучания режима всех кнопок, является частично из-за того, что это компрессор, зависящий от программы. Атака и выпуск зависят от программы, как и соотношение.
1176 будет точно сжимать или ограничивать выбранный коэффициент для переходных процессов, но соотношение всегда будет немного увеличиваться после переходного процесса. В какой степени опять-таки материальная зависимость. Это верно для любых настроек соотношения сторон 1176 и является частью звука 1176.
Но в режиме «все кнопки» происходит еще несколько вещей; соотношение составляет от 12: 1 до 20: 1, а точки смещения меняются по всей схеме. В результате изменяется время атаки и восстановления. Это изменение времени атаки и восстановления, а также полученная в результате кривая компрессии является основным фактором, влияющим на звучание всех кнопок. Это то, что уступает место фирменному перегруженному тону. Форма кривой сжатия резко меняется в режиме all-button. Там, где 4: 1 - пологий спуск, all-button больше похож на тяжелое плато! Более того, в режиме «все кнопки» есть задержка при атаке начальных переходных процессов. Это странное явление можно описать как «обратный просмотр вперед».
— Will Shanks1176 претерпел ряд изменений; одним заметным изменением в ранних версиях было добавление схемы Брэда Планкетта, которая уменьшала шум на 6 дБ и перераспределяла спектр шума, производя еще большее снижение шума в чувствительном среднем диапазоне; линейность была также увеличена за счет уменьшения гармонических искажений. Эти модификации, легко отличимые по сплошной черной лицевой панели, были помечены 1176LN.
Версии D и E считаются лучшими.
| Редакция | Дата разработки | Серийные номера | Примечания |
|---|---|---|---|
| Редакция A | 20 июня 1967 г. | 101–125 | Оригинальный дизайн Билла Патнэма; он имел матовую алюминиевую лицевую панель с синей измерительной секцией. Выходной трансформатор - УА-5002. |
| Редакция AB | 20 ноября 1967 г. | 126–216 | Несколько изменений номиналов резисторов в каскадах предварительного усиления сигнала улучшили стабильность и шум. |
| Версия B | Не указано | 217–1078 | Полевые транзисторы в сигнальном предусилителе были заменены на биполярные транзисторы (2N3391A). |
| Редакция C | 9 января 1970 г. | 1079–1238 | В сигнальный предусилитель была добавлена схема с низким уровнем шума («LN»), снижающая напряжение DS на FET с уменьшением усиления и удержанием FET в линейном диапазоне. Цепь обратной связи на полевом транзисторе была переработана для минимизации искажений. Перенастроено поведение зависимости программы. Лицевая панель была изменена на анодированную черную. |
| Версия D | Не указано | 1239–2331 | В этой версии не было изменений схемы, но дополнительная схема с низким уровнем шума была включена в новую главную печатную плату. Бренд UREI был добавлен к оригинальному бренду Universal Audio. |
| Версия E | Не указано | 2332–2611 | Новый силовой трансформатор, теперь переключаемый с 110 В на 220 В. |
| Версия F | 15 марта 1973 г. | 2612–7052 | Конструкция выходного усилителя была изменена с класса A на двухтактный (класс AB) на основе предусилителя 1109, что обеспечивает большую мощность водить машину. Выходной трансформатор заменен на тип В11148 (уже используется в УРЭИ ЛА-3А). Схема измерения теперь использует операционный усилитель. |
| Версия G | Не указано | 7053–7651 | Входной трансформатор был удален и заменен дифференциальным усилителем. Поведение зависимости программы было удалено. |
| Версия H | Не указано | 7652–8000 + | Лицевая панель была заменена на исходную серебристую и снабжена красной кнопкой «Выкл.». Единственная версия с синим логотипом «UREI» и без логотипа «Universal Audio». |
| Переиздание | 4 января 2000 г. | 101–1959 | Воспроизведение на основе редакций C, D и E; больше всего напоминает модель E из-за использования переключаемого силового трансформатора. |
| 1960–2946 | Входной аттенюатор и трансформатор были изменены, так как оригинальные Т-образный аттенюатор Precision Electronics и трансформатор 012 Magnetika стали недоступны. | ||
| 2947– | Возобновлено производство Т-образных аттенюаторов и входных трансформаторов 012 Magnetika. | ||
| Редакция AE | 4 июня 2008 г. | 001–500 | «Юбилейное издание», ограниченное тиражом 500 экземпляров по всему миру и напоминающее первые версии с черной лицевой панелью и синяя полоса, представленная более умеренным коэффициентом сжатия 2: 1, медленной 10-миллисекундной атакой и повторно введенной зависимостью от версии A. |
Майк Шипли говорит: «1176 абсолютно добавляет яркости звуку, и вы можете настроить атаку так, чтобы она была приятной. Я обычно использую их четыре к одному, с довольно много снижения усиления. Мне нравится, насколько изменчивы атака и отпускание; есть звук при атаке и отпуске, который, я не думаю, можно получить с любым другим компрессором. Я слушаю, как это влияет на вокал, и в зависимости от в песне я устанавливаю атаку или отпускание - более быструю атаку, если я хочу немного больше укуса. Я предпочитаю модель с черным лицом, серию 4000 - я думаю, что верхняя часть особенно чиста ».
Джим Скотт говорит: «У них есть своего рода эффект эквалайзера, добавляющий яркую и четкую окраску. Они не только дают вам немного больше воздействия от сжатия, они также как бы проясняют ситуацию; может быть, небольшой нижний край выдавливается или может быть, они просто восхитительно твердые или что-то в этом роде. Для меня важна ясность и улучшение. на верхнем конце. "
