Войти
| Натюрморт | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Уберто Пазолини |
| Произведено | |
| Написано | Уберто Пазолини |
| В главной роли | Эдди Марсан |
| Музыка от | Рэйчел Портман |
| Кинематография | Стефано Фаливене |
| Отредактировано | |
| Производственные компании | |
| Дата выпуска | |
| Продолжительность | 92 мин. |
| Страны | |
| Язык | английский |
«Натюрморт» - драматический фильм 2013 года, сценарий и режиссер Уберто Пазолини. Фильм был представлен на 70-м Венецианском кинофестивале, где получил награду за лучшую режиссуру в категории «Ориззонти». На Международном фестивале Рейкьявика кино, натюрморт получил высшую награду (Golden Puffin), а также FIPRESCI Award. Он также получил награду «Черная жемчужина» (высшая награда) на кинофестивале в Абу-Даби за «человечность, сочувствие и изящество в обращении с горем, одиночеством и смертью»; а за свою игру Эдди Марсан получил награду за лучший британский актер на Эдинбургском международном кинофестивале 2014 года.
Джон Мэй - человек, борющийся с одиночеством, работает в офисе Bona Vacantia в ратуше Кеннингтона в Лондоне, где его основная обязанность заключается в поиске ближайших родственников людей, найденных мертвыми в этом районе без завещания и завещания. В большинстве случаев дела открыты и закрыты из-за отсутствия зацепок, но когда наследники обнаруживаются, он регулярно обнаруживает, что они не решаются принять личное имущество умершего, и поэтому взял за правило предлагать организовать похороны сам, оплачиваясь округом. правительство, написав панегирик каждому умершему в качестве стимула. Его босс считает эту практику трудоемкой и дорогой, и поэтому решил закрыть свой офис, как только он завершит одно последнее дело: смерть Уильяма «Билли» Стоука. Когда мистер Мэй, как его называют на протяжении всей истории, спрашивает адрес этого человека, он узнает, что покойный был соседом, которого он никогда не знал, который жил прямо напротив него, прямо напротив его окна.
Осматривая квартиру Стоука, он единственное, что ему нужно сделать - это серия фотографий, на одной из которых изображена фабрика по производству пирогов со свининой. Большинство фотографий - это взрослая женщина и молодая девушка. Многие фотографии молодой девушки резко прекращаются: в альбоме пустые страницы и нет фотографий девушки старше десяти лет. Джон Мэй и другие предполагают, что когда-то они были женой и дочерью, но нет никаких записей или зацепок, никаких имен, дат или ярлыков, никакой идентификации.
Он посещает пекарню и узнает у одного из рабочих, который помнит Стоук, адрес одного из бывших любовников Стоука. Он навещает женщину и спрашивает, говорил ли он когда-нибудь о жене или дочери. Она говорит, что он никогда не говорил о семье и что он оставил ее ради женщины, владевшей рыбным рестораном, который часто посещал Сток. Джон едет туда, где в то время жил Сток, и проверяет всю рыбу с жареным картофелем в городе, пока не находит бывшего любовника Стокса, Мэри, ее взрослую дочь и внучку. Мэри сообщает, что Стокс - отец ее дочери, но он ушел, прежде чем он узнал о ее существовании.
Мэри говорит Джону, что они не могут считаться родственниками Стокса, поскольку «он никогда не хотел иметь семью». Однако она говорит ему, что он бросил их и угодил в тюрьму.
В тюрьме охранник приводит Джона к нескольким письмам, которые Стоук никогда не отправлял, где он находит письмо от молодой девушки в фотоальбоме, из которого видно, что она дочь, которая когда-то была частью жизни и семьи Стокса. Он содержит имя «Келли» и адрес. Другой активный поиск оказался плодотворным: Мэй находит Келли Стоук, другую дочь Стокса, дочь, которую он знал. Келли поражена, узнав, что ее отец мертв, но выказывает обиду из-за безумных поступков отца и его отказа от нее и ее матери, когда она была маленькой. Когда Мэй спрашивает о своей матери в поисках каких-либо зацепок, связанных со Стоуксом, Келли отвечает, что ее мать, взрослая женщина из фотоальбома и бывшая жена Стокса, умерла три года назад.
Когда Мэй приглашает Келли на похороны, она демонстрирует обиду и негодование, которые достаточно сильны, чтобы она отказалась. Она дает ему фотографию своего отца с Джамбо, сделанную, когда они служили в армии на Фолклендах. Джамбо с любовью вспоминает Стоука, но не проявляет никакого интереса к похоронам. Джамбо отсылает Джона к нескольким паркам и убежищам, где он видел Стокса в последний раз. Там Джон встречает двух бездомных, которые соглашаются поговорить с ним в обмен на выпивку. Однако они тоже не проявляют интереса к похоронам. Считая это концом очереди, Джон возвращается в свой офис, чтобы подготовить его к выводу из эксплуатации. Ему звонит Келли, которая согласилась стать ближайшей родственницей Стокса.
В последней части фильма показаны тихие сцены, в которых Джон вносит небольшие изменения в свой жесткий распорядок: пробует новую еду и напитки, идет по новым маршрутам и вдохновляется историей бравады Билли Стоука.
Джон встречается с Келли, чтобы сообщить ей, что она унаследовала, и Келли приглашает Джона на чай, что заставляет Джона впервые в фильме улыбнуться, обещая, что его одиночество закончится. После покупки небольших подарков его сбивает Новый Маршрутизатор, и он истекает кровью на асфальте.
Однако его ближайших родственников некому найти, так как офис закрылся. Он похоронен очень близко к могиле Стоука, в то время как похороны Стокса продолжаются.
На похороны Стоука присутствуют все люди, с которыми Джон связался на протяжении всего фильма от его имени. Келли иногда оглядывается в поисках Джона, которого ждали на запланированных им похоронах, и с которым она должна была встретиться за чаем после похорон. Когда военные товарищи Стоука в своих парадных беретах, бездомные, его бывшая жена и подруги, а также обе его дочери покидают место его захоронения, Келли оглядывается и видит, как служители кладут последнюю грязь на новую могилу, не зная, что это Джон.
После того, как похороны Мэйса уйдут, люди начинают появляться на кладбище и идут к месту захоронения Джона. Собирается большая толпа, и они показаны как люди, дела которых Джон работал, пока был еще жив.
